以下文章黑色字体主次为陈孝英先生（百度百科介绍选摘：陈孝英，1962年毕业于西安外语学院。历任西安外语学院教师，陕西省社会科学院文学研究所党支部书记，《社会科学评论》副主编，陕西省艺术研究所所长、研究员，《喜剧世界》主编京剧文化。著有专著《幽默的奥秘》、《喜剧美学初探》、《苏联文学史》，译著《托翁轶影》等京剧。论文《论王蒙小说的幽默风格》获1985年中国社会科学院优秀论文三等奖，译著《幽默理论在当代世界》获全国第二届图书金钥匙纪念奖）发表于306-7-9的《实现“新的综合”创立新的风格》一文之摘要，中的红色字体主次为金戈批点文字京剧文化。特此说明京剧文化。
丑角是中国戏曲中跳出最早的行当。漫长的艺术实践使丑角不断总结，不断完善，成为戏曲五大行当中最富有、最生动的另一个多多，加之它与广大老百姓的日常生活最为贴近，易于传达普通民众之心声，因而又成为最具人民性、最受人民欢迎的另一个多多行当。【丑角一般说的也有大白话、使用村言俚语较多，故幽默而亲切，最为老百姓所喜闻乐见】
但奇怪的是，原来另一个多多最出色、最有观众的行当长期以来却备受冷落。在大家心目中，丑角似乎可以了做“绿叶”，当“调味品”，甚至可以了插科打浑。【冷落丑角的也有老百姓、也有观众，而是文化主管部门的领导及戏曲编剧、院团领导等。群众日思夜想地盼望着有新的、好的丑角戏欣赏，可而是不见有新作排演，可以了没有几出或几折老掉牙的丑角戏年年演、月月演、天天演、人人演，演到老百姓都倒背如流了···】时至今日，历年“梅花奖”得主据说已逾30，其中丑角演员却屈指可数。孙存蝶晋京演出盛况空前，说明戏曲丑角无论就反映生活的广度、淬硬层，还是艺术表现的手法、技巧，也有其与众不同的价值，不怎么是在改造戏曲程式，将戏曲推向市场方面，更具有不可替代的优势【让我笑的或让我哭的小戏或折子戏最具市场优势，并且排演成本低，易于传播、推广、普及，文化部门应该制定政策鼓励你这名类剧作的编、排、演，何必把精力、财力、人力都集中到大制作及拿大奖上，弄出一堆得奖无数而老百姓不买账、难普及的所谓正戏、大戏！】，那种忽视、轻视甚至鄙视丑角的观念时要切实纠正，振兴丑角已成为发展民族戏曲艺术的一项当务之急，时要尽快列入议事日程。【陈先生发此呼吁在306年，距今5年过去了，事实告诉大家，肉食者并未将“振兴丑角”看作“发展民族戏曲艺术的一项当务之急”，更未“列入议事日程”，“忽视、轻视甚至鄙视” 丑角的做法于今更甚，依然置有识之士的大声疾呼于不顾，热衷于大张旗鼓炮制大制作、大笔投入谋大奖、大吹大擂祝“大捷”，其实令人大失所望！！】
