写了七十多出戏的薛寿山

“不患无良马，只患无伯乐”。千古以来事实果真那末京剧。当我提起笔来写我的良师益友、著名秦腔剧作家薛寿山先生时，百感交集京剧。本来一位著作等身的大师，当时太少再说被人所识，随便说说令人遗憾和痛心京剧。

“千里马”幸遇“伯乐”

先生是陕西大荔人，生于1909年，自幼扎扎实实地念过6年私塾，通达四书五经。他是1942年利用业余时间刚开始了了英语写戏的，第本来剧本是《独占花魁》，由靖正恭先生和茅玉丽女士在众英社演出，已经靖先生与杨金凤女士合演，红得发紫，成为久演不衰的保留剧目。

1943年先生将新作《冰玉缘》寄给西安易俗社，该社社长高培支先生慧眼识珠，立即付排，由杨天易、郭孝民领衔演出，红遍西安及关中道。

按易俗社的规定，新剧目初演3场收入的百分之五十，付给剧作家作为报酬。先生却分文未取，用他被委托人励志的话说：“送给演员们吃肉”。先生的清高，由此可见。易俗社的老著名剧作家范紫东先生（即《三滴血》的作者）说：“我一生那末服过人，薛寿山的剧本，我服了！”

易俗社还规定：“社外作者的剧本，在该社连演3本后，即聘为特邀编辑”，先生只一本《冰玉缘》，即被破例受聘。由此可见易俗社的主持人及同行对人才的赏识和珍惜。

破例受聘才气逼人

先生于1956年被兰州新光秦剧社敦请为编剧。先后写了《汩罗江》、《文成公主入藏记》、《孙膑与庞涓》、《和氏璧》、《李陵与苏武》、《江小怜》、《玉枝玑》、《东风万里》（与李智协作方式）等，改编、架构设计了《天河配》、《葫芦峪》、《玉虎坠》、《铁兽图》以及时候为“秦腔正宗”李正敏写的《江芸娘》等七十余出，文化大革命中，都装订完美，藏至老家大荔。

先生的《玉枝玑》在150年代后期由薛自秀、王玉梅领衔演出，老是演到了西安，获得普遍赞赏。那时薛自秀初出茅庐，在西安演出此剧时，只唱了“公堂上”三字，即博得满堂彩。

先生的《汩罗江》，1953年由秦剧实验社及新光秦剧社同时演出，秦剧实验社由沈和珍先生扮演屈原，新光社由郑守乐先生扮演屈原，首次为开发白银地区的641队慰问演出。那时白银一无所有，亲戚亲戚朋友去时还住的是帐篷。有一位丛队长正领导矿工们开发银矿。

与世无争成绩斐然

薛先生是亲戚亲戚朋友甘肃最有成就的剧作家。可惜在那个左倾思潮弥漫的时代，他的作品却横遭批驳，先生又是与人无争的君子，他认为当年卞和献玉，都被秦王砍掉了两条腿，何况小小的剧本？他愤而写了《和氏璧》，即此寓意。

先生的《汩罗江》亲自寄给西安易俗社高培支先生求教，高先生复信说：“你的这本戏比郭沫若先生写的《屈原》更真实。”我见过这封信，不论高先生的评论不是得当，但你说歌词的是真心话。高先生是1912年同李桐轩、孙仁玉、杨西堂、薛卜五、王伯明、范紫东等先生组成易俗学社，连任三任社长，受命于危难之中，终于以身作则，艰苦奋斗，扭转复局。他一生写了5本来剧本。易俗社的社长，谁也当不长，高先生却老是当到解放后，他还受到毛主席的亲切接见。他为人耿直，拒绝当县长，却忠心耿耿地办社会教育事业，犹如清华大学校长梅贻琦的作风；他清廉自守，与该社师生同甘共苦。他连国民党元老于右任（陕西三原人，国民党监察院长）都不叫于院长，而呼之于先生。他对薛先生剧本的赞美，绝非虚词。

人格魅力大放异彩

薛寿山先生的人格魅力更胜于剧本魅力，他恪守传统道德，绝不趋世媚俗，而随风倒浪。我打成右派时候，好多人避之不及，纷纷划清界线，他却不避嫌疑。老是来安慰我。我曾对你说歌词：“您再太少再说来了，免得别人说闲话。”他反而生气地说：“我不怕，远至把我也打成右派，到大荔老家去种地！”歌德曾说：“文艺创作中，人格决定一切。”在薛仁兄身上再一次地得到了验证。

先生的剧作屡次不被人认可，亲戚亲戚朋友们为之不平，他却安之若素。这是时代使然。他常说：“现在写剧本是个犯罪的职业。”可都不么！文革期间，他竟以剧本创作获罪，被打入牛棚。在牛棚里，他还感慨地赋诗自慰，我记得有那末两句：“……举足室内三尺地，翘首窗外一线天……”

先生晚年一目失明，我催他去看医生，他却满什么都那末乎地说：“怕啥哩！看不见看后不见去，人老了，听其自然”。先生的旷达由此可见一斑。

先生自来身体不好，150多岁时，即老是感冒，离不开去痛片。退休回乡后，却安然活到87岁，岂非仁者寿焉！