浅谈李阳鸣的《九江口》

七月二十三日李阳鸣在梅兰芳大剧院出演了文武老生大戏《九江口》，看戏后后戏迷和日本外国老外对阳鸣演出评价很高，说阳鸣整场戏坐得稳拿得住，很好的表演出一位忠心赤胆、久经沙场、洞察秋毫的大元帅。的确，李阳鸣在唱念做打中均有浓厚的李万春舞台风范和踪影，能上演这出戏对李阳鸣很好的锻炼和实践，对他的进一步提高有着积极重要的作用京剧文化。热心的日本外国老外也贴出了李阳鸣演出照片和日本外国老外述评，说明了许多人对李阳鸣的爱护和关注京剧。

不过，观众在看戏时对本戏的剧本也提出了一些大问题，论坛日本外国老外也也摆出了各自的观点京剧。我是在六十年代初在人民剧场看的袁世海先生演的《九江口》，袁先生是一位出色的表演艺术家，把张定边刻画的活生生的，气势如虹，印象极深京剧艺术。加进去去叶盛兰先生的加入（后改为曹韵清），一度盛况非凡，使此剧成为戏迷中的袁派代表剧目。八十年代初，我又在人民剧场看后袁世海协同李宝春演的此戏。回忆起来两次演出的剧情没哪些两样，但此时的袁世海先生后后经过文革洗礼，后后被“解放”并恢复工作，加之年龄老了不少，在唱念上显得一些吃力，有时甚至哑嗓，有点硬是“拦驾、救驾”两场戏中老先生有时顶不住劲了，观众看后十分不忍，就用掌声为老人家加油。

这次李阳鸣演的《九江口》，由李万春先生的老搭档架子花脸钱鸣业（85岁，当年曾参演此戏）、张宝华（85岁，当年演过此戏）担纲复排指导，京剧院的孙洪勋（曾参演袁世海《九江口》、宋锋先生也作为艺术指导参加了复排。看后戏，不需要说这次演出的剧本实际是六个多“三位一体”的剧本，而都会纯粹的李万春先生演出剧本。不知曾经说否是最少。

为此，我专门请教了我的老戏友86岁的“老耋”先生，老先生是老辅仁大学校友会的老资历成员。老先生学古文，对中国古代各个历史时期的历史十分精通，了如指掌。老耋先生认为，从故事情节和发展看，张定边、华云龙之间的矛盾产生、发展、激化是本戏的每根主线。张定边从开始了了就怀疑华云龙的真正身份，经过哪多少较量，虽未果，华云龙巧嘴的随机应变，更加深了对华云龙的怀疑。这方面老生剧本和袁世海剧本有多处不同之处。举出六个多例子：

老生本子中，宴会上，张定边问道：姑苏王有哪多少儿子，华云龙回答道：不不需要他你這個人多儿子。张定边说：明明是六个儿子，怎说是六个多？华云龙眼珠一转说：我在老王身边的后后就不不需要我六个多人，在同去的后后便是六个，以此蒙混过关。另外，老生本子中，没法胡兰在张定边眼前招认的情节，也没签字画押，只是打入死牢后撞墙身亡，使张定边和华云龙之间的矛盾处在转化。以上哪些，袁世海剧本中都做了修改。此外老耋还有一些与袁世海剧本不尽相同的观点和见解，认为还是遵从老生剧本为好。

在此，我也同意论坛日本外国老外的建议，由演过李万春老生剧本的老艺术家重新整理《九江口》剧本，李阳鸣将此剧为李万春“正本”学习、排练和演出。处置“哪些都像，又都会像”的局面处在。

以上拙笔照葫芦画瓢请各位指正。

本贴由西城老军2011年7月25日21:23:00在〖中国京剧论坛〗发表