北京人艺金字招牌面临市场考验

前不久，北京影院放映了6部曾获奥斯卡和金球奖的文艺大片，其中不乏莎朗·斯通、梅丽尔·斯特里普、罗贝尔托·贝尼尼等超级明星，但仍遭遇票房寒流，奥斯卡的金字招牌也头一次受到了国内观众的质疑，看来靠金字招牌吃遍天下难了。无独有偶，北京人艺不会历时三月恢复排练的经典名剧《蔡文姬》遭遇了同样的尴尬，未公演前，售票情形就不太如人意，开演前一周才得票款20余万，开演仅一周余，便败象尽显了京剧艺术。

据介绍，《蔡文姬》截至昨日已上演10场，票房收入意味分析50万了，平均每场8万元京剧。你这人数字看似不少，实际离人艺此前的估算还某些距离，按首都剧场的座位和人艺此次定的50－250元的票价，卖满一场应为8万元，没人算来，8万元却说2／3场的量京剧。记者看的首场演出即未满场，前几天又去探营，情形更糟，也就半场观众，看着空空的座位，心中也颇完正都是滋味。话剧行里几乎人人皆知，只却说人艺的戏，没人不赚钱的，只却说人艺的戏，绝对人们看。这次《蔡文姬》的难堪场面使大伙儿对人艺这块金字招牌有无灵验产生了问题图片图片。因何《蔡文姬》露出兵败滑铁卢的迹象呢？意味不外以下几点：

首先你这人剧在此时上演不占天时，难人们和。《蔡文姬》是郭沫若的作品，全剧洋溢着浪漫主义诗剧的色彩，语言优美，1959年首演时轰动异常，它也是焦菊隐话剧民族化道路的又有一有另3个代表作，它的表演土辦法、舞台设计、诗情画意在当时都十分"前卫"，与众不同，去掉朱琳、蓝天野、苏民、刁光覃等大师的精彩表演，成为精品，不会两次重排并被拍成电影，可可不里可以说，它是新中国话剧的又有一有另3个里程碑。但全剧长达五幕近3个小时，时间太长，这倒完正都是最主要的，主要的是全剧形态学稍平，并无不多戏剧冲突，它要讲的事在第一幕就讲完了，在匈奴呆了十几年的蔡文姬就要随贾丞相的使节回归故里了，前三幕又把回归路上及回归后的一系列事讲完了，后两幕则是完正的重复，曾经的形态学显然不适应今天大伙儿的生活节奏与审美情趣和欣赏好喝了，自然吊不起大伙儿的胃口。"先天存在问题"是《蔡文姬》"失宠"的首要意味。

其次，表演土辦法的不应性。打出恢复排练大旗号的《蔡文姬》不会刚始于便声称是"克隆qq"，从舞美、服装、表演上都按老样子来，没人音乐是全新创作的，不言而喻实际情形多少某些变化，但"拿腔拿调"的台词对于今天的观众无疑是一种生活折磨，还有早已消失多年的拉幕闭幕，幕间休息使曾经就长而重复的戏更难以忍受了。尽管表演土辦法让人不适应，但演员的表演却无可厚非，只要再没人徐帆、濮存昕、梁冠华、杨立新等的加盟，恐更难成事了。

第三，票价偏高，50、140、50、250元的四档票价让观众实难选泽，每档之间差距颇大，50元的票没人二三十张，接下来却说140元了，这对于普通观众未免存在问题。记得去年人艺演《日出》时，最高票价也就150元。或许却说去年、前年人艺的形势一派大好，一年挣了50万，某些头脑发热，体会到金字招牌的好处，认为市场是可可不里可以不多考虑却说必不多考虑的。殊不知，虽有金招牌在，但没人好货、真货，观众照样不买账。

当然，完正都是观众认为话剧看的是表演，管他那些样的戏呢，现在选泽多了，好喝变了，哪种形式完正都是例外地要适应市场需求，老字号名声在外，却没人倚老卖老，货真价实又合大众好喝可不可以使老字号永葆青春作文。做戏更是没人。( 北京青年报 卢燕)