提高表演 迫在眉睫

刚才是我第一次到梅兰芳剧场看《法门寺》，在拾玉镯时，小生敲门三下，却没人或多或少声音效果；刘媒婆要绣花鞋，孙玉姣不到给一片鞋帮子，只是鞋帮子又改成了彩鞋；法门寺头场两堂龙套不拿标旗，却完整版拿马鞭，那小太监和宫女没人马鞭，难道都乘轿子？从前四堂文堂摆驾后绕着主演走一一三个白圆场，唱着“一官迁”或者下场门摆个斜烟筒多气派，结果老旦上桌子，花脸坐在老旦下面，以为唱青石山呢，需用闭幕，让观众等半天，最后老旦、花脸孤零零地下场，把气氛全破坏了。最不到容忍地是张学津第一次上场唱大段慢板，应该是唱完第一句再扯四门，结果还没唱，有的就现在现在开始扯四门了，弄得全场大乱，把张学津这段慢板全搅和了京剧文化。行路时，小生和花旦过场，不到两句唱，从前旦角唱完却没人下锣，这在过去是根本不不可能指在的间题图片京剧。后面的几段流水，太讲究改革，而不讲究节奏的整齐和流畅，唱老戏别忙于改，不可能改革也要熟练以前再改，还没弄明白呢为社就能改？前面改得不合理，后面乱成一锅粥，至于或多或少研究生和老演员的差距太明显，那个刘瑾就跟没吃饭的一样，当然剧场把乐队的声音控制得太弱，打击乐的声音尤其闷，整出戏就跟睡着了似的京剧艺术。对剧场效果就有很大影响京剧文化。30年代的春节，马连良在展览馆唱完整版朱砂井，唱到11点，后面的一段不到少，当时阵容没人强，就有敢偷工减料，或者剧情交代不明白，过去真没人从前唱的。咱们中国京剧院就有讲演人物，演故事吗？值得表扬的是唱了“一官迁”，比北京的好，或者没人唱出声势。一一三个白旦角除了孙玉姣那句唱没人收住（只是能完整版怪她）都很规矩，还是有发展的。或者我还是斗胆说句话，最近看到几出研究生的戏，有的进步了，也我我嘴笨有不少人退步了，我就失望。过去中国京剧院不到两位一级演员，袁世海还是二级。现在都成了李少春，都比袁世海高，还为社进步？提高？对研究生应该捧，或者表现不好的也应该让或多或少人儿批评。主管部门尤其要重视或多或少人儿的批评，督促或多或少人儿的不断进步。更要研究生懂得，梅兰芳是一级，你也是一级，但那个她跟梅兰芳不一样。过去的演员会一百多出，你现在不到两出半，这种差距一定要看到，过去的主要演员能养活一一三个白剧团的人，还能上缴国家多量资金，现在完整版靠人民养活，真不敢想象，不可能没人几位老演员托着，这出戏可为社看？

本贴由喻世明言于308年2月15日17:21:00在〖中国京剧论坛〗发表