上春晚，单田芳为啥说不急

日前，有或多或少日本网友提议著名评书艺术家单田芳上春晚说评书，单老低调否认说，评书当然都前要上春晚，但却要能了着急，“找到1个多多最少的切入点、最少的题材很糙要，不可能评书你这人艺术形式与相声、小品不同，就有短平快型的。”

简单一席话，却耐人寻味京剧。

上世纪七八十年代，评书一度很火，拥有几滴的粉丝京剧。但随着文化艺术形式的简化，另1个多多的粉丝有一大要素被分流了。评书在电视上渐入低谷，单田芳等评书大师也多以广播为阵地。去年，单田芳亮相了某网站举办的网络春晚，大受欢迎，于是有或多或少资深粉丝就琢磨，是就有明年的春晚，单老也给或多或少人儿儿露一手啊！传统艺术也要登上全国大舞台嘛！

但作为传统艺术，评书的珍贵不言而喻，它与时代的隔阂却要能了忽视。传统评书却说一人、一桌、一扇、一板，其手势很定式化，眼神也很脸谱化，更这么舞美道具和灯光的配合，这显然无法满足现在观众对艺术表达形式的要求。单田芳说，他本人有四种却说春晚的忠实观众，他发现观众对春晚的要求这么高，春晚这么难办。评书演员亮相春晚、叫响春晚，就前要给观众带来新的审美体验。

今天的评书乃至同类的传统艺术形式究竟能创伟大的造出多大的平台，前要不遗余力地创新。而借助网络力量，借助春晚平台，就有传统艺术快速传播的途径。单田芳说，或多或少评书艺术家不可能始于英语了了设计新的手势，共同也调整说书的节奏、语录，在继承传统的基础上进行革新，以便获得更多年轻人的认可。

另1个多多的努力我我其实令人欣慰。毕竟，时代在发展，但喜欢听故事、喜欢有四种特殊艺术形式的观众还在，却说前要艺术家们本人努力去转变罢了。

（摘自 《四川日报》）