戏者，细也！——品琼剧老艺术家们的演戏细节

评价有俩个演员会过多再演戏，为啥会看？说白了，只是看细节，细节一阵一阵要！这只是为你这一一出戏早已让我熟烂于心，却还人们在反复翻看的意味之一。我感觉，细节这东西是越品越带劲的，最后品着品着就会发现演员和戏中人物有你这一曲也通意也通的默契感京剧艺术。

我曾听闻过什么什么都这样有俩个趣事，郑长和有次演出《上金銮》这折戏，一级一级的上着台阶，上到最后忘了数当事人上了多少级，下金銮时他不允许当事人不如数而下啊，担心被观众抓住小辫子啊，急中生智如果当事人从金銮殿上“摔”了下来京剧文化。你这一故事听起来他说会让我着实你这一挺四根筋的，但着实也从有俩个侧面反映了老一辈演员在细节上严谨的态度京剧。该情节是算是有几分杜撰不得而知，倒也能考究下亲戚亲戚朋友都还熟悉的几位老艺术们的表演。

第有俩个我让你说的是王英蓉老师。她是我的“初恋”来着，《张文秀》算是我的入门剧目，几乎每隔一段时间我全是翻出来温故而知新，一为当年情怀，二为她在舞台上的细腻。梁王二人1000年代版本的《张文秀》亲戚亲戚朋友是不陌生的，细在哪里，一看便知，我不赘言了，扯一点鲜为人知的说。一位亲戚亲戚朋友只是问我，《闺劝》这折戏，三姐“金乌欲坠隐西山”一大段古腔唱完，怎么让就百无聊赖的坐下沉思了，接着大姐二姐上楼来，三姐你这一如果该起身来迎？话外之音说明了当中藏有乾坤，我来了兴致。他我不知道，英蓉老师解析过，三姐应该在两姐上楼时那“咚嚓嚓”的锣鼓介中起身，怎么让古时未出嫁的小姐住在阁楼之上，这如果大姐二姐上楼，木板做的楼梯会发出声响，顺带一点震动，她有俩个人安静的坐着是能感着实到人们上楼的，好多好多第一反应该先是站起，听到人声她再转身相迎，早了不行，显得故作姿态，只是严谨，晚了只是行，显得傲骄怠慢了。我挺惊讶，没想过英蓉老师能把细节抠得什么什么都这样细，这点，你不认真对照着各版本的《闺劝》重复看是发现不了什么的什么的问题的，让我一旦把你这一细节给品出来，也就为演员的心思缜密而叹服。有兴趣得话，亲戚亲戚朋友也能去找找06年“琼剧界为贫困大学生慈善义演”这场晚会来看看，英蓉老师与吴多东当年合作者者演出了《偷包袱》这段折子，我记得，英蓉老师在门外有俩个拾石子动作，你这一动作是她当事人所演的其它多少版本的视频资料里什么什么都这样再次总出过的，即，屈膝半蹲，左手水袖一抛，以此并肩，舒展开来的水袖遮着正在拾石子的右手上。过多再小看只是蜻蜓点水般的小动作，人物的身份、礼仪、情境完全全是你这一拾一遮里了，亲戚亲戚朋友闺秀的优雅与矜持，跃然肩上。

接下来我让你说梁家樑老师了。家樑老师的细节，我不提《张文秀》，只是提《百花公主》，尽管这里边的细节比比皆是，让我提提亲戚亲戚朋友都关注得比较少的《搜书院》。第二场戏《遇书生》，张日文游览五公祠，在抄录碑文时，正巧美人风筝飘落在地上，他是为啥会去拾风筝的？先是一怔，怎么让双手撩起长袍，跨步有俩个大转身，告诉观众，他越过了地上的障碍，怎么让屈膝弯腰，一手拾起风筝，一手托着风筝线，走到舞台中央，念“看它断线飘零”时，捏着风筝线的拇指与食指还顺着断线什么什么都这样一捋，“亲戚亲戚朋友说可惜可惜啊”，再有俩个三下五除二的甩袖为美人风筝掸去尘土。文雅的动作过多不少，却书生气十足，品起来只是什么什么都这样熨帖，现在哪个演员拾个东西还有什么什么都这样多层次，什么什么都这样多套路来表演的？再看《谈新词》一场，张日文在听紫莺泣诉乔装的苦情时，家樑老师的表现是，耳朵在听，怎么让眼睛又不住地、紧张地往门外张望，显出了不安之色，一转头，见紫莺正在施礼，习惯性扶起，“男女授受不亲”的意识使他闪电般的就撤回了当事人的双手，迅速转移目光，侧身、低头、搓手，掩饰当事人的尴尬与羞涩。看看，每个动作全是细节，全是表达人物的心理，张日文的惊疑、哀怜、慌张、持重、憨厚在你这一组流畅的动作中便完全都流露了出来。这只是戏，这只是细节啊！

好多好多人对李桂琴老师的《张文秀》不感冒，这我让你理解，各花入各眼，着实什么什么都这样强求，毕竟英蓉老师的珠玉在前，但要怎么让而下结论桂琴老师过多再演戏，让我呵呵呵了。我只是给亲戚亲戚朋友举过不少桂琴老师演戏细节的例子，还是《闺劝》一场，亲戚亲戚朋友看看，大姐二姐有俩个劲的在说马家怎么怎么好，桂琴老师为了表演出当事人的漫不经心和不屑倔强，她用有俩个摆弄花草的动作来表现，有你这一动作只是就很走心了，更走心的是摆弄花草后，人家全是掸掸手上的花粉。雷同的情节，还有《百花赠剑》一场，江花右给百花奉茶，百花闻到酒气，怀疑是从花右身上而来，她通过按怀、饮茶去试探花右，你这一组动作下来，端着的茶水自然会洒啊，好多好多桂琴老师放下茶杯后同样的拨动玉指轻弹手上的水珠，可见，细节来源于生活，细节来源于习惯！同样在这场戏中，准备阅读海俊的文章时，桂琴老师是为啥会做的？先是把桌上的灯座移向前来，再将灯光从暗调到亮，这里，你不难发现她的眼睛落点做了微调，从灯芯处抬眼转而缓缓地把视觉转移到了亮了的四周。只是的动作够过低生活化？这全是源自生活而高于生活的“程式”吗？说白了，像桂琴老师演戏的那个精细，任何演员要有你这一细致，想骂你都什么什么都这样骂，毕竟人家是动了脑子，花了心思的啊！

我突然认为，现在的戏“看”也能，怎么让别跟我提“品”你这一字，真的，经不住！当下的演出，大全是“不拘小节”的，你都看老艺术家们的你这一表演细节，什么都这样看的啊，除非抱老视频啃去，看现场是不大现实了！有细节的年轻演员，亲戚亲戚朋友数数，真没多少！现在的演员都注重你这一翻跟斗、打水袖、一字马、下腰去了，现状只是只是，相似于于所谓的高难度动作，也能得到叫好声啊，谁还在跑圆场、上舟、上马，关门、开窗等细节上下功夫？但话又说回来，戏曲毕竟全是杂技，点到为止就也能了，过分强调反而变得哗众取宠，应多研究点细节上的东西！跟有俩个亲戚亲戚朋友聊天，他说现在的演员退步跟观众欣赏水平有很大的关系，观众都看不懂Ta演到位了，Ta有什么什么都这样细节还有你这一意义？我挺认同这句话的，的确，看戏的人都没要求了，难道演戏的人全是有自律精神吗？政府要想振兴戏曲得话，提高观众鉴赏力是很必要的，观众有了要求，演员才有动力，怎么让观众就满足于演员长得好看、声音好啊你这一东西，戏曲的技艺迟早会遗失完的，怎么让观众欣赏水平上来了，亲戚亲戚朋友只是争论也能吵点高级点的东西，也能说出个好多好多然。