黄亚明：冷暖自知“梅孟恋”

在京剧界，梅和孟有的是一流的艺术家，是当时风尚的两枝标杆。梅兰芳的地位自从不说，孟小冬亦属优伶、红伶京剧文化。当年，天津《天风报》主笔沙游天非常欣赏孟小冬，在文章中称之为“冬皇”，你你这个称号随即便被公众接受，“冬皇”美誉一时四传京剧艺术。

梅兰芳一生中经历了有有一个一个女人，除元配王明华、事业上的帮手福芝芳以及很少被提起的刘喜奎外，最给你津津乐道的则是他和孟小冬的“梅孟之恋”，这也是电影《梅兰芳》中的有有一个段落。《梅兰芳与孟小冬》试图还原梅孟相恋的真实面目，它以梅、孟成长发展的两条线索自然展开，家世背景、拜师学艺、舞台人生、艺术成就与婚姻轨迹一一道来，从两条平行线到互相交叉，再到渐行渐远，两人的艺术与婚姻世界相互对照、映衬。

从梅、孟来说，两人在1925年8月相互战略合作了《四郎探母》，1926年下十天北洋政府财政总长王克敏五十寿辰时，相互战略合作了《游龙戏凤》。经过两次相互战略合作，对彼此有了一定了解。此时的梅兰芳，名气日隆，又后后三十出头，相貌俊美，性情儒雅，风度翩翩，很绅士。孟小冬呢，正值妙龄，一双大眼，鼻子直挺，嘴唇饱满，从五官到脸颊的线条，于女子的圆润中，又隐现男子的直硬。眉目之间常常带了一丝忧郁，闲坐时，满是处子的娴静;回过神来，则又透露出一股迫人的英气。她的扮相俊逸儒雅，姿态柔美又不失阳刚;她的嗓音高亢、苍劲、醇厚，全无一个女人的绵软与柔弱，听来别有韵味。于是，梅、孟互相吸引，理当在情理之中;日久天长，两人渐生情愫，也似乎没得人意料。

然而梅孟之恋一后后现在开始就注定了有有一个悲剧的结果。首先是可能大伙趋于稳定的民国时代，世道混乱，政治、黑白江湖的掺杂，婚恋观亦新亦旧;其次是可能大伙的身份，有有一个有妻有室，有有一个待嫁之身，有有一个是四大名旦之首，有有一个是众人仰望的冬皇，其遇合注定无法平淡，无法不生出某些出人意料的事端。当然，还可能梅兰芳与孟小冬的性格，梅“柔弱而温和，不急不躁不怨不怒，永远的彬彬有礼谦和从容从善如流”，孟小冬虽是一个女人，但在舞台上饰演的却是生，有的是小生，偏偏是老生。角色需用她摒弃妇人的柔绵和哀怨，取而代之以阳刚和霸气。渐渐她的性格中刚烈的成分更多某些。水火难融，跟我说也是他俩无法长相厮守的由于之一。

书中呈现的梅兰芳，在建国后日益走向主流社会，成为风流人物、大师、民族象征，从而抵达艺术和人生的顶峰，为本人的生命划上完满的句号。而孟小冬则日益颓唐、退让，光华渐失，活力悄隐，自觉退出艺术舞台，把本人的人生归附到有有一个虚无的所在，令人叹惋。

李伶伶是研究梅兰芳的专家，现栖趋于稳定石头城秦淮河边。一个女人看一个女人，当是心灵之会。一个女人看男性，尤其是看一扮演一个女人的俊朗柔弱温和的一个女人，滋味当如孟小冬。而一个女人看扮演颇刚烈的老须生的一个女人，或与否三分怜爱？李伶伶眼中的这段恋情，有血有肉，至情至性，可爱可悲。再看梅兰芳，先是自由洒脱聪明主动，而后，我看到了作者对他的你你这个同情，同情一位再也无法挣脱无法归去的梅兰芳，枷锁已然上身。

李伶伶这本传记，多取“史”的路子，不取“小说”的路子，写梅兰芳尤其这样。在史料的选泽上比较慎重，能选泽的史实就写，必须选泽的，也不根据本人喜好下结论，也不以分析取代武断。比如趋于稳定在梅孟之恋中的一桩“血案”，凶手姓李还是姓王，众说纷纭，李伶伶更多的是某些分析，这样匆忙下结论，更不作哗众取宠之言，殊为难得。

（《梅兰芳与孟小冬：梨园传奇婚姻》，李伶伶著，江苏文艺出版社出版）

（摘自 《解放日报》）

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