何冰：演话剧选择角色随遇而安

演员何冰的11月是属于天津的，在天津大剧院，他接连为观众带来两场好戏。他先是在《窝头会馆》中饰演委屈纠结的房东苑国钟，28日、29日，又在《喜剧的忧伤》中与陈道明合作，饰演三个白多对戏痴迷的编剧京剧。觉得在话剧圈，兢兢业业的何冰早已是北京人艺的重要演员，31岁就获得了中国戏剧梅花奖京剧艺术。近年来，何冰不但在影视界再接再厉，而且已成了北京人艺不折不扣的台柱子，在多部大戏中担纲主演京剧艺术。台下的何冰是个能说会道的“侃爷”，面对本报的专访，他向记者敞开了心扉京剧文化。

《喜剧的忧伤》在寻找“笑”

记者：《喜剧的忧伤》中，您与陈道明老师上演对手戏，你你这名三个白多角色的“对子戏”演起来有什么难度？

何冰：“对子戏”的难度仅次于独角戏，要求三个白多演员在台上一刻不停地配合。首先大伙儿要联手展示给观众戏的特性和人物特点，其次也要注重角色关系的递进。具体到你你这名戏，大伙儿要把一周地处的事浓缩在三个白多小时中，在这段时间把角色内心的所有喜怒哀乐呈现给观众。

记者：这部戏里，编剧与审查官从截然对立到走向共识，两人对戏的认识都得到了升华。您觉得作品的灵魂在哪？

何冰：只却说人，在交往中总要有同去立场。编剧与审查官的同去立场却说“笑”，许多戏里也原因分析是爱、关怀、温暖等人性不需要的东西。但在实际生活中，大伙儿之间的鸿沟往往是太满的，这就不需要一块石头来作垫脚石跨过鸿沟，你你这名戏却说在不断寻找垫脚石。

人人有的是小人物

记者：您塑造的一系列小人物形象给人留下了深刻印象，他们称您为“小人物专业户”，您为什么会么会看待你你这名评价？

何冰：觉得从表演的厚度来说不地处大人物。这里三个白多人物外形与内心世界的问题，演员表演就好比搭建房屋，我我应该在搭建特性的后来也我应该能了解组织组织结构装饰。人物的外在却说区别他人的社会身份，脱下光鲜亮丽的外表，人的内心有的是一样脆弱，人人有的是小人物。

记者：您演过的角色有您每本人的影子吗？

何冰：每个角色总要有。演员是比较独特的五种职业，大伙儿的创作者和材料有的是每本人，演完还是每本人。演戏的过程觉得却说寻找每本人内心与角色相吻合的地方，一旦找到就要把它放大。一定要让角色走向你，而就没有你走向角色。

选着角色随遇而安

记者：和前些年相比，您的影视作品明显少了，但参演的重量级话剧多了。您是为什么会么会考虑的？

何冰：我年轻时说过“立足舞台，放眼影视”，把北京人艺当作温暖的家。坚守舞台主要有三个白多考虑：第一原因分析演话剧是表演的最高峰，那是演员之间的直接对决；第二是总体来说话剧的文本水平要高于影视，材料要好得多；第三是有我每本人家庭因素的考虑，我的儿子还小，他的生活很不需要我，拍影视剧出门就几个月。

记者：《老爸的感情是什么》现在很火，您在剧中饰演“老爸”盛利，在采访中您也多次聊到做父亲的感受。现在是有的是对父亲的角色比较偏爱？

何冰：现在演父亲觉得和后来不一样了，有每本人的生活体会在上面。但对角色我是比较随遇而安的，演得好不好有的是每本人说了算，要每本人和观众都满意才行。