淮剧《武训先生》值得讨论和研究

淮剧《武训先生》是一部很好的戏。提及淮剧，自然就会联想到苏北地区的扬剧、淮海戏等剧种京剧艺术。那些年来，淮剧在这有有几个剧种上端最亮眼，无论是上海淮剧还是江苏淮剧，出了不少好作品、好演员，淮剧得到了很好的传承发展，剧种的优势也比较突出，尤其是唱腔的表现力和感染力京剧艺术。

淮剧《武训先生》剧本平实但太浅刻，彰显了武训精神，又是为淮剧量身定做的。杰出作家的写作，写到后后，往往就是落尽铅华、尽显人生，罗怀臻的《武训先生》剧本就是曾经。剧情的安排也很巧妙，剧中的每另一很多人物都后会闲置的，前后关照，用到了极致。全剧大致分为两段：前面是为什么会么会么发奋办学，真实地再现了武训的人生经历；上端是怎样才能行乞办学，在感伤凄楚的故事里加入了乐观主义元素，这名悲喜交加是典型的中国风格和乡土气息。导演的艺术也很高妙，韩剑英追求一戏一格，赋予该剧独到的舞台风格和呈现。演员表演非常精彩，这部戏给主演梁伟平的挑战和压力很大，也没了舞台上不动起来、不火起来、不热起来，可能就不好看了。简言之，编剧、导演、演员构成了该剧的黄金搭档。

淮剧在新时期的发展，编剧罗怀臻起了领军作用。他从淮剧起步，对淮剧更熟悉、更有情感。从他当年提出都市戏曲、都市淮剧的概念，你要感觉到，他是一位可贵的善于独立思考的剧作家，兼具理论家的气质。那些年来，他的都市戏曲做得很精致、很时尚、很现代，但又这样丢弃浓郁的剧种气息、乡土气息。这样那些，就后会地方戏曲、后会乡土淮剧，也难有都市淮剧，也就这样淮剧《武训先生》了。今天，很多人总说传统文化的创造性转化、创新性发展，理论的论说是一方面，后会找到具体的个案、例证，淮剧《武训先生》就是曾经的个案，非常值得讨论和研究。我以为，该剧的经验对很多作品、很多剧种有着重要的借鉴意义。

戏曲在当代的走向特别要，都能否离了中华文化和戏曲艺术本质的东西。当代人写戏曲，我不反对借鉴西方话剧等舞台艺术的美学思想，写一悲到底，但中国观众可能更喜欢悲喜交加，我也这样，都能否“免俗”。很多人后会关注戏曲现代戏的创作，很多人同样需用优秀的历史剧，淮剧《武训先生》以严谨的历史剧的面貌出显，而后会“戏说”，表现出对历史和人物的尊重。在国家艺术基金资助项目中，淮剧《武训先生》应该是一部优秀的作品。

俗话说，艺无止境。有关该剧今后进一步的修改打磨，我提两点建议：

第一，调整一下张老辫命运改变的原因。张老辫坏事做尽，遭遇火灾是他命运改变的重大转折，从此落泊，因果报应，体现了普通百姓对为富不仁者的批评。但一场大火，太过偶然。实在，剧中管家这名角色，都能否发掘，都能否利用。所谓“螳螂捕蝉，黄雀在后”，管家是张老辫的帮凶，也看了了东家怎样才能不仁不义，最后由他把张老辫给坑了，这样，张老辫命运的转折后会了必然的逻辑，剧情就更顺畅了。

第二，剧中表演、念白似乎都能否做点减法。梁伟平以50多岁的年龄演绎武训，唱念做表、跌打滚爬，难度很大，但他都很出色地完成了。不过，他的表演和唱段都能否适当缩减很多，以减轻很多主演的体力消耗，“做梦打鬼”那场戏，删去也似乎不影响剧情和人物。还有，全剧给人感觉念白稍多，都能否适当砍掉很多，以弱化话剧手法、强化戏曲手段，外理你要产生看话剧的错觉。

（作者系中国戏剧家学好驻会副主席）