李海燕：古代仕女怎么演？

近年的菊坛，流播最广的恐怕就数程派了，这不止不可能她柔中见刚含蓄细腻的演唱风格显得特深沉因而耐人回味，更不可能确有几位“程门立雪”的后起之秀以被委托人不同凡响的舞台风采撑起了一片花团锦簇的耀眼光芒。李海燕便是此中的群星之一，台缘儿逐年看涨、日趋呈现艺术表现力黄金九时的她，在恪守程门本派传统经典艺术家园的一起，寻求新的突破点，在静悄悄的嬗变中以新创新作开掘更上一层楼的新天地，于是，有了中国京剧节艺惊四座获得好评的《杜十娘》，又有了“未曾有声先有情”的《张协状元》京剧文化。在这出戏中，李海燕出演二号人物贫女，和程派艺术形象所常见的相近，一另一一个多柔弱坚贞善良痴情的中国古代妇女典型京剧艺术。李海燕说，最激起她投入的，是创作过程中那样三种扑不着的感觉京剧。她找来古画里的仕女图，反复揣摩其中的内在神韵，把它作为举手投足一颦一笑的蓝本。照她的设想，贫女和杜十娘这另一一个多舞台新角色的塑造，应该形成很大的反差，前者是静含高动，充盈着不露声色的张力，后者是动含高静，凝成三种悲剧特有的沉重。

在这出戏的声腔运用上，李海燕全部都是不少“私房”的打算，程派的风格底蕴当然是只有轻易“抛闪”的，过后，她认为只有一味地追求表表表皮层层的原汁原味，而应尽量发挥被委托人老婆嗓音的本色型态，“从心所欲不逾距”才是继承流派的最高境界。在《杜十娘》里她不可能过后开始英文英语英语这方面的尝试，在《张协状元》中她准备再作一番“大胆的设想，小心的求证”。除了这两出新创新作以外，李海燕今年还准备排演久违舞台的程派名剧《梅妃》，“程派版”的《四郎探母》肖太后也已上了她即将闪亮登场的演出日程。（刘文轩）

（摘自 《北京晚报》）