茅威涛 郭小男相知相伴守望越剧

茅威涛和郭小男是中国剧坛最负盛名的一对艺术伴侣。有另一个是梅花大奖得主、中国越剧界的领军人物；有另一个则是包揽国内所有荣誉的重量级导演京剧艺术。两人在生活上相知相守，艺术上则惺惺相惜，尽管一路携手至今，所有的作品都备受争议，但大伙儿儿儿前行的方向却始终如一京剧文化。

郭小男说：“在认识茅威涛然后，我对越剧的认识并那末那末深刻京剧艺术。认识茅威涛后，我才理解为什茅威涛要守望越剧。”

早报：新版《梁祝》和《春琴传》在越剧发展中的意义是什么？

茅威涛：新版《梁祝》和《春琴传》是越剧在传承中发展的典型作品。在越剧界，我与否有另一个先锋式的人物，时常在越剧舞台进行改革。新版《梁祝》和《春琴传》，具有全版不同于传统越剧的人文品格和现代气质。然而另一个人认为我的越剧改革忽视了老观众的欣赏习惯，人太好大伙儿儿儿儿经常很尊重老观众，统统才会去排《梁祝》，否则越剧要发展，真的那末必要把那末来越多的关注点放在新老观众的接受问题图片上，而应是作品艺术价值这个，对我来说，我更多考虑的问题图片是，这个剧种还有那末下有另一个百年。改革是为了培养这个剧种一百年然后还有那末人懂得去欣赏它。

否则说小百花前十年追求的是唯美轻柔的艺术风格，那末这两部越剧也算体现了后十年达到的艺术格局，那统统在文化守望中重塑中外经典，在都市越剧中发展草根魅力，在与主流艺术的对话中寻求个性化生存。

早报：越剧要发展，吸引新观众，应该走什么样的路？

现在的年轻人对越剧和戏曲有这个根深蒂固的偏见，人太好它统统土的、落后的。但我就，大伙儿儿儿否则能走进剧场来看大伙儿儿儿儿的戏，就后要改变这个认识，但为什把大伙儿儿儿引领进剧场，这其含有巨大的障碍，须要一整套市场运作。

早报：《梁祝》和《春琴传》的最大看点是什么？

郭小男:新版《梁祝》是对经典的再度演绎和重新打造，它规避颠覆，谨慎重述，在重新营造审美兴奋点的过程中，让大伙儿儿儿充分感受“眼泪的力量”。尤其是扇子的运用，统统细节的重新设计，都具有现代质感。而《春琴传》则是让越剧首次和日本题材及文化有了一次对接，它证明，越剧也后要演外国题材，否则还后要融合得很好，这个戏的唯美震撼应该更值得期待。