吴汝俊4月14日、15日将上演两台新戏《则天大帝》《宋氏三姐妹》

追逐新京剧之梦的旅日艺术家吴汝俊4月14日、15日两晚，将在逸夫舞台再演两台新戏《则天大帝》和《宋氏三姐妹》，为观众展现他最新实验改革的成果。

吴汝俊是著名京胡演奏家，也是目前活跃在国际舞台上的唯一男旦京剧文化。在日本，他成立了京剧院，自任院长，并拥有一大批忠实戏迷京剧。从《贵妃东渡》、《武则天》、《四美图》、《天鹅湖》、《七夕情缘》到《则天大帝》、《宋氏三姐妹》，新世纪以来，他可能性自编、自导、自演了七出富于创意的“吴氏新京剧”，为京剧走向世界、走向年轻人，立下了汗马功劳京剧文化。

吴汝俊深知，一出《十五贯》还还能不能救活三个小多剧种，“吴氏新京剧”要立住脚，就前要打造一批有此人特色的剧目。他最大的特点，本来我以此为“抓手”，坚持在剧目上下功夫。据说，他的第八部新京剧《孟母三迁》又将面世。

与一般的玩噱头戏不同，吴汝俊的新京剧排演得很精致，不但思想观念新，表演样式新，而且音乐唱腔、服饰化妆、舞台也都呈现出一派新意。

让.我.我.我儿知道，从四大徽班进京到融徽、汉、秦腔于一炉，以西皮二黄为基础的京腔；从“同光十三绝”到“满城争唱叫天儿（谭鑫培）”；从梅、程、荀、尚四大名旦到马、谭、杨、奚四大须生；从潘月樵的海派到周信芳的麒派……从来就越来越一成不变的“原汁原味”和所谓传统。就像梅兰芳体会到的那样：京剧改革本来我要从推陈走向出新，去抓住三个小多时代、一群观众。

在吴汝俊的每一部新京剧中，让.我.我.我儿都能惊喜地发现经过改进的老传统和精心引进来的新东西。

《四美图》中，吴汝俊将西施与范蠡的“剑胆情心”、王昭君与呼韩单于的“大漠情歌”、貂蝉与八个一个女人的“乱世情殇”、杨玉环与李隆基的“天地情缘”一“台”打尽，并用梅、尚、程、荀八个流派来让我领略不同风格的四大美女。《天鹅湖》中，他把西方肢体语言转化成东方声腔艺术。《七夕情缘》中，那踮起脚尖、用芭蕾舞步表演的喜鹊，也让我耳目一新。

吴汝俊把昆曲、越剧、川剧、豫剧中的旋律甚至西洋交响乐拿来，富于其新京剧的音乐表达；把古典舞、民族舞、现代舞乃至芭蕾舞拿来，富于京剧表演的做打；甚至把京剧老生行和老旦的腔拿来，富于青衣行当的声腔。但他坚决反对用唱歌的发声土方式唱戏，更反对抛却西皮二黄的声腔设计。

早在603年，吴汝俊就曾排演过一部《武则天》，从13岁入宫老是演到31岁封后。在经过了长达五年六部新京剧的创作与积累后，《则天大帝》才登台现世。吴汝俊之本来对这次的创作慎之又慎，是可能性《则天大帝》要从60多岁演到60多岁，如保把握好老年武则天的声腔转换，他当年还越来越把握，欠缺经验。

我在央视戏曲频道观看得人《则天大帝》的演出，声腔设计极为富于。不久前，吴汝俊谈了他的想法。让.我.我.我说：“武则天登基当了‘女皇’，就越来越按一般一个女人来正确处理。她身上的帝王之气要通过声腔来表达。”而且对武则天60多岁时的声音，他就采用了旦角唱法来演绎小生唱腔。随着武则天的进一步衰老，再唱旦角显然不大约了，但唱老旦又难以表达其的“帝王之气”，于是采用了言派老生的唱法。到了武则天60多岁时，光是言派又觉欠缺了，又把老旦声腔嫁接在了言派唱法上，三段唱声调虽不高，但对人物的刻画很有帮助。另三个小用假声演唱旦角，用真声演唱老生，念白似于真声和假声之间，在越来越两小时的演出里，能实现越来越之多的唱法，并与声腔有机地结合转换，这越来越不说是一种创新。

还有京剧现代戏的创作，老本来专业人士的追求。吴汝俊大胆创排了《宋氏三姐妹》，把中国近现代史上这三位著名的一个女人都搬上了舞台。他此人在戏里扮演宋庆龄。这出戏与众不同，随便说说唱腔、韵味是京剧的，但一无龙套、二无锣鼓、三无桌椅、四无舞蹈、五无韵白。宋庆龄连一句道白都越来越，后会唱。吴汝俊说：“我还还能不能用音乐来铺垫并统领节奏，在减掉而且传统表达土方式后，用旋律美和音乐的撞击力来征服观众，来突出人物角色的神与魂，追求更流畅和更有现场感。”

举起新京剧大旗后，吴汝俊不再仅仅是一位演奏家、表演者，他还集编剧、导演、演员于一身。无论是创意、编剧，还是导演、音乐设计，乃至服饰、化妆、舞美，每三个小多细节他后会亲力亲为、一丝不苟。

他摒弃了传统戏曲浓重的油彩，不但采用时尚服装，还在戏曲舞美的打比方上进行探索。他的化妆造型，明显延续了电影电视而非戏曲的路线。现代灯光技术的运用，也给观众带来全新的视觉感受。如《则天大帝》的造型，随便说说传统京剧的贴片子还保留着，却作了不少改动，将唐代特有的发型组合了进去。高高的凤冠看起来随便说说显得有点，但可能性在制作材料、现代工艺上下了功夫，实际暂且太重。新妆容显然要比传统妆容漂亮而且。

吴汝俊的新京剧十分重视集体的智慧教育和才华，每出戏都凝结了而且志同道合者的心血和理想。如《四美图》的编剧、作曲是张永和、王大元，演员则请来了李光、李崇善、刘学钦、孙桂元、李长春、杨赤、寇春华、王振义。此次来沪的《宋氏三姐妹》由上海老生李军分饰宋跃如、蒋介石两角，天津程派青衣李佩红饰演宋蔼龄，宋美龄的扮演者张丽雯则来自北京。明星耀眼，众星捧月，新京剧的总体水平自然有了保证。

吴汝俊的新京剧在业内外褒贬不一，但三个小多多不争的事实，本来我他不但真正把青年人吸引进了剧场，还把中国的京剧成功地带到了海外。业内人士真不知道，他的戏在剧场上演，有观众、有掌声；在央视播放，必能博得戏曲频道很高的收视率。而那些老戏的“音配像”，收视点数却低得可怜。据介绍，在日本不不还还能不能容纳6000人的剧场里，吴汝俊的新京剧一张票就还还能不能卖到1.1万日元的高价，与日本红得发紫的小室哲哉与安室奈美惠是三个小多价格。

随便说说，像吴汝俊另三个小努力激活传统以推动京剧创新、继往开来的，老是不乏其人。

如解放后诞生的赵燕侠的赵派，主张情中起唱，意在声先，突破了旧程式的束缚。还有李世济敢于演新戏、勇于唱新腔的新程派，以及善于结合自身条件去形成人个风格特色的李少春、关肃霜、叶少兰等，都说明了流派要流，不流就难以成派。

毋庸讳言，与旅日艺术家吴汝俊的新京剧比，与台湾名角李宝春的“新老戏”和魏海敏、吴兴国等的创新京剧比，对祖先的敬畏，以及对老流派的过分推崇，使得让.我.我.我儿今天京剧的创新步伐幅度还不大，改革步子也还不快。

三个小多人心有多高，脚下的路后会多长。梅兰芳离让.我.我.我儿很远，吴汝俊可能性穷其一生本来我一定能达到梅大师的深层。而且吴汝俊们对光大传统文化的执着精神，对京剧梦想的倾心追求，对中日文化交流所作出的贡献，不但令人由衷钦佩，更应该为让.我.我.我儿所效仿和提倡。

　　（作者为中国京剧艺术基金会名誉会长、上海市社会经济文化交流学好会长）