新京剧《霸王别姬》试演引发业界网络热议

很少有一部京剧会引起那么轩然大波，我说愿因它我我真是是太“新”了。红脸的霸王，彩凤般的虞姬，活生生的乌骓马；还有露背旗袍的琵琶演员，白面白衣的现代舞伴舞；加进去去进去炫目的多媒体，无调性的现代民乐——这种切就因此惊世骇俗，大胆地挑战着传统戏曲的思维和审美京剧艺术。

这被定位为“新京剧”的《霸王别姬》近日试演，引起了戏曲界、文化界、媒体界和普通观众的热议京剧。恨之者称其为“中国文艺弊病之集大成者”，劝其“放京剧一马，别再瞎折腾了！”爱之者，则赞其是“一场京剧的‘突围’”，是在“跨世纪重塑经典”京剧。完整篇对立的两派观点如水火般不相容，甚至还造成涉及人身攻击的激烈交锋。

而该剧的策划人和制作人王翔可是：“古典和现代暂且对立，传统与时尚也暂且矛盾，京剧是古老、独特而美妙的艺术，理应与时代的心灵结缘，与现代生活相融。”

王翔：总做第原本吃螃蟹的人

从把“物质文化遗产”皇家粮仓和“非物质文化遗产”昆曲结合成厅堂版《牡丹亭》，到让“活化石”老戏楼正乙祠重焕生机上演梅派经典折子戏《梅兰芳华》；从请著名电影导演关锦鹏执导同性之恋昆曲《怜香伴》，到亲自编剧并邀导演林兆华率曲剧演员排演《老舍五则》——曾被《中国文化报》以“勇于担当的文化商人”评为文化产业十大年度人物的王翔，一直以奇思妙想的文化创意和敏锐精明的市场眼光，创发名颇有新闻效应和“眼球经济”的文化事件。

然而，这种次的“新京剧”《霸王别姬》，不免让这种总做“第原本吃螃蟹”的人被“螃蟹”夹了一下。媒体试演场现在开始英语可是势汹汹的漫天批评，让我因此吃不消。对此，王翔坦言我所村里人心态并没那么宽容，但却都能理解。不过他希望，即使不喜欢，也别“一棍子打死”。“有容乃大，文化要进步，就应该确定某种开放的态度。”这是他对我所村里人，也是对新时代观众的期许。

记者：这种《霸王别姬》定位为“新京剧”，能解释一下它的涵义吗？

王翔：让我们歌词歌词认为这种演出的本体还是京剧的唱念做打，西皮还是西皮，二黄还是二黄，花脸还是花脸，青衣也还是青衣，因此唱腔、唱词也都和梅兰芳当年的版本一样，不要不要“京剧”还是有点痛要的基本元素。但在舞台表现手法上，我我真是采用了不要不要新的手段。比如用多媒体视频来创造环境背景，用现代舞来表现人物内心的外化；在兼顾京剧“武场”的共同，用十个真的功夫演员来表现剧中的武打场面。演员服饰上，霸王的“靠旗”和虞姬的“鱼鳞甲”都进行了改良，无论是色彩还是材料就有大胆突破。音乐则采用了民族乐器无调性音乐的现代演奏法律方法，来增强戏剧的气氛。舞美上，让我们歌词歌词也使用了新型材料，比如床榻、灯笼就有亚克力材料。哪几个就有传统京剧中那么的，是新的表现手法。它们和京剧本体的东西结合起来，就成了“新京剧”。

记者：演出面世可是，产生了不要不要的争议和批评，有的很激烈尖锐，这种请况让我们歌词歌词可是想到过吗？

王翔：对争议和批评，让我们歌词歌词有因此思想准备，愿因原本的项目肯定会受到戏曲界比较保守的人士批评。但我我我真是没想到会衍生出那么激烈的冲突，完整篇两派对立的观点，使整个演出成为了一场事件。我认为任何文艺批评就有它我所村里人的深层和态度，在哪几个批评中，我我真是因此讨论有道理，让我们歌词歌词未来的创作演出也会因此而作出调整，我我真是无论是文艺创作，还是文艺批评都应该是多元的。

记者：那哪几个批评有那么给让我们歌词歌词的创作或团队带来压力呢？

王翔：首先让我们歌词歌词的团队、让我们歌词歌词的出品方是有共识的，不想愿因巨大的审美差异愿因内讧。而面对观众，面对戏曲界、文化界，让我们歌词歌词肯定会听到不同的意见，甚至有的人在不同的场合和请况，后后有不同的宣告。作为原本很成熟是什么是什么的句子的句子期期期的句子的句子的创作团队，让我们歌词歌词对哪几个请况都能接受，因此不想愿因有批评居于就改变让我们歌词歌词创作的方向。我我所村里人就有戏曲界的，不想顾虑不要，团队中的京剧演员愿因会感到来自戏曲界的压力，但让我们歌词歌词在创作过程中进行艺术探讨时，那么感到这种压力。那么人站出来说，原本绝对不行，愿因拒绝某种表现形式。我我真是，梅兰芳我所村里人可是京剧界最具锐意的改革者，他的戏暂且因循旧法，每部作品就有大尺度创新。不要不要让我们歌词歌词所有的创作者、参与者，包括演员、乐队，都认为是对梅兰芳的《霸王别姬》一次独特的创作，是在探讨艺术创作的更多愿因，是艺术上的一次创新。

记者：还有某种观点说让我们歌词歌词的演出是迎合商业、市场、金钱的产物。对待这种看法你哪几个观点？

王翔：我认为艺术家是无法回避商业的。愿因商业在某种意义上来说，可是指投资方、出场费和票房，这是任何艺术家、制作人都还要面对的。因此可是孤芳自赏。因此演出票房不好，没哪几个市场，就用“搞艺术不考虑商业”来搪塞，这是必须处置问題报告的。我也很看重让我们歌词歌词的创作未来是要给谁看的问題报告。我我真是做给市场看的艺术家，是更勇敢的。像当年梅兰芳的创作，实际上也是做给市场的，他提出“戏大于天”，也是指艺术的生存要植根于票房和市场。梅先生的那个时代原本，让我们歌词歌词这种时代也是一样。

记者：那你为什么我么我么看《霸王别姬》今后的市场请况呢？

王翔：这种项目和我可是做的不太一样，这是原本为企业、机构专门定制的项目。让我们歌词歌词要做的，第一是完成创作，第二是完成初期运营，也可是“扶上马，送一程”。未来这种项目咋样运作，华彬集团会有专门的运营团队来管理。

记者：听说“新京剧”《霸王别姬》除了在国内演出之外，还要到伦敦奥运会参加“中国文化周”展演以及欧洲多个城市巡演。让我们歌词歌词想给国际观众带去某种哪几个样的文化和观念呢？

王翔：让我们歌词歌词老谈“文化走出去”，我认为推广某种文化，一部作品，要用别人接受的法律方法。愿因别人听不懂，看不懂，那么这种传播可是失败的。让我们歌词歌词希望找到某种能让国外观众接受的语境，把我所村里人的文化以某种最佳请况传播出去。陈士争导演的国际团队，就有从传统戏曲的深层出发，可是按现代的审美形式、现代的舞台表现手段来诠释一部中国戏曲作品，在那么改变京剧本体的基础上，试图为中国京剧找到国际审美的共识，不要不要我我真是这种戏“走出去”没问題报告。让我们歌词歌词也愿因请了不要不要外国观众来看演出，让我们歌词歌词的评价都非常高。

导演陈薪伊：看一遍《霸王别姬》，想跟王翔共同探索

我我真是王翔这种人有点痛有意思，我和他是最近才认识的。去年年底他请我到皇家粮仓看一遍他做的厅堂版《牡丹亭》，我有点痛喜欢。又了解到他还做过正乙祠的《梅兰芳华》，还有《老舍五则》，发现他对传统文化的推广那样有兴趣，有水准，又有点痛执着，一部又一部戏地做下去，我非常看好他，相约要和他媒体媒体合作。

最近我连着看一遍三场京剧演出，一出是李宝春的《渭南之战》，一出是魏海敏和王佩瑜的《白蛇传》，还有一出可是王翔做的《霸王别姬》，这三部都很有新意的京剧勾起了我也想做一部京剧演出的瘾。若果王翔能继续探索下去，因此希望能和他共同探索。

各方说法

演出现在开始英语时，观众的掌声显得因此犹豫无措，似乎我不出乎该给这出离经叛道的“新京剧”咋样的评价才好。

——北京日报

有容乃大，文化要进步，就应该确定某种开放的态度，就像《哈姆雷特》有上千个版本，京剧《霸王别姬》为哪几个必须？

——光明日报

新京剧《霸王别姬》的失误，就误在把霸王和虞姬从舞台的中心挤到舞台的边缘去了，结果使京剧之美尽失，神韵尽失，滋味尽失，成了一具披着华丽服装但一蹶不振灵魂的行尸走肉。

—— 解玺璋

我我真是不想争论此剧否是京剧，这当然就有京剧，说破天去也就有，打着各种革命旗号更是胡扯。不过借京剧大旗招魂招财的暂且少。风物长宜放眼量，放开手让诸君们折腾、呛声吧，效果咋样，就有用专家评说，观众、市场自然会给出答案。

——女女网友见面 纳兰公子容若

（记者 王润）

（摘自 《北京晚报》）