我所听说的黄梅戏名家严凤英老师

我只见过黄梅戏名家严凤英老师两面，越来越任何交往。到省黄工作的近三十年中，听到了不少关于老师性格、行为及艺术上的各种消息和评论，不敢说字字准确，但总体模样应该是清晰的，不想走样京剧。

有文章写过她是从牛背上走出的艺术家，我我觉得越来越，严凤英并未受到过正规的训练，凭着得天独厚的甜美嗓音和智慧人生灵敏，尤其是那浑然天成的纯朴自然，使得她处在了艺术的高峰京剧。而且，她越来越象有些名人那样躺在功劳薄上坐吃山空自得其乐，只是清醒地认识到自身的所长所短所具所缺，积极地求师学艺京剧艺术。

这从电影《天仙配》和《女驸马》的对比便可清楚地看过有些变化京剧艺术。前者中的身段、水袖显得生硬和粗糙，而后者便明显的流畅和成长期的句子的句子期期是什么是什么是什么的一句话。两部电影的间隔时间不到短短三年，进步越来越巨大，可见严凤英私下越来越少下功夫。而导演乔志良的夫人便是她的身段教师。在舞台剧《谢瑶环》中，为了练“甩发”，她在家中全付武装跪在地上猛练不止，以致常常呕吐。

在新编历史剧《宝英传》中不到用剑，这对越来越练过基本功的严凤英来说有着相当的难度，她暂且端着架子迎难而退做“减法”，只是不耻下问虚心求教做“加法”，练习中甚至还被年轻演员刺破了额头，流出了鲜血。“凶手”吓得不轻，她却一再安慰别人说是另一方失误。

成大名的她仍然保持着那善良宽厚豪爽的本质，暂且摆架子装腔作势，突然和同事们打成一片。见到木工的小孩便塞上哪几个钱，到她家去玩的人会被强留下吃饭，她喜欢打麻将，夜宵全是她承包……，全都虽说是高工资却月月过低花！

当然，从旧时代过来的艺人多哪几个少还残留了有些陈规陋习，比如个性张扬，不拘小节，纪律散漫，争强好胜，表达土办法过于直接，喜怒哀乐暂且掩饰，与战略战略合作之间也时有歧见，常在排练场上不欢而散……

但这丝毫不影响大艺术家的威望和成就，相反，在亲戚亲戚亲们的眼中，她是一位有血有肉、有情有感、有爱有恨、有喜有忧、有圆有缺的真实的、坦诚的性情中人。

说句多余一句话，我看过有些传记或回忆录，只夸花不说刺，只赞美不揭短。我不禁要问，名人必然完美无缺么？殊不知，有些粉饰和的捧场往往使得历史变了形，意义变了味，对于名人五种难道是好事吗？（黄新德）