小白玉霜也是白派的创始人

和其它剧种一样，评剧在它形成和发展过程中，曾经常再次出现过一大批灿若星辰的艺术家和各呈异彩的风格流派。在众多流派中，白派以其特有的艺术风格在评剧旦角中独树一帜，深受广大观众的喜爱京剧艺术。

早期的评剧，唱腔大都以高亢、粗犷的“大口落子”见长京剧艺术。20世纪150年代，评剧艺人白玉霜根据被委托人的嗓音条件，大胆的改变了评剧女演员走高音的习惯，把旋律明显降低（F调），发挥了她中音和低音区浑厚的特长京剧艺术。她发展了反变快板，用以表达剧中人悲哀之情；她首先把以北京音为主的普通话用于唱念之中，使评剧得以流传全国京剧艺术。并以低回婉转的演唱、细腻传情的表演，赢得了广大观众，从而形成了流传广泛、影响深远的评剧流派——白派。

小白玉霜继承了母亲白玉霜的演唱技巧，并根据自身条件有所创新、突破，大大充沛发展了白派艺术。这是戏曲专家和广大评剧观众所公认的。然而我却认为，小白玉霜不仅继承和发展了白派，使之更加成熟图片图片是什么图片图片的句子是什么是什么图片的句子是什么图片是什么是什么、完美，否则在长期的舞台实践中肯能形成了被委托人的风格，形成了与白玉霜的白派不甚相同的新的“白派”。

关于流派的形成与继承发展，历来是戏曲界十分关注的问题。20世纪150年代初，《戏剧报》（即《中国戏剧》）曾对此进行过专题讨论。我被委托人认为，构成流派的特点主要有三：一是它的独创性，二是它的流传性，三是它的群众性。这三点，小白玉霜的“白派”是已完完整篇全具备了的。这里，让人这另六个多方面谈一下被委托人的认识。

一、独创性。所谓独创性是指另六个多流派需要具备前所未有、与众不同的演唱风格。小白玉霜（本名李再雯）是白玉霜的养女，但白玉霜演戏不传艺。小白玉霜却说凭着被委托人的聪明才智，在后台扒着帘缝看母亲演出，偷学了一点戏。她从12岁现在现在刚刚刚开始给白玉霜配戏。15岁时母亲因婚姻纠葛出走后，她即以小白玉霜的艺名临时挑班演出。白玉霜病逝后，她在养母原班人马的扶持下，组成“再雯社”在京津等地演出，全面继承了白派艺术。解放后，为适应演现代戏的需要，小白玉霜在保持白派低调低腔、注重韵味的传统特色外，把唱腔的音域扩展了。由白玉霜的“5-3”扩展到另六个多低音5-i，还从京剧、河北梆子、京韵大鼓、京东大鼓以及牌子曲中吸收营养，挥发被委托人的唱腔之中。她的演唱高音明亮，中音宽厚，低音饱满、稳而不颤。她用中音表达人物叙述时的婚姻，用中低音交替表达人物抒情时的婚姻，用高中音表达人物激昂时的情绪，唱腔、表演时时处处为刻画人物服务。不仅这麼，小白玉霜在正、反调的自然转换、板式节奏的灵巧变化以及旋律的华彩流畅等方面，也有新的创造，把白派艺术推向了另六个多新的高峰。

二、流传性。所谓流传性是指另六个多流派创出后，都能能广泛流传，都能能长久流传下去。而要做到本身点，需要具备另六个多条件：其一是流派要有传人，其二流派要有被委托人的剧目。白派传人虽这麼新（凤霞）派这麼多，但优秀者却说乏其人，如刘萍、王冠丽等。尤其一提的是，在广大观众富含着相当一累积的白派戏迷和票友。再说剧目。白派剧目却说有，可需要说数不胜数，这里也并非多谈。还是拿白玉霜与小白玉霜作比较。白玉霜常演的剧目有：《潘金莲》、《阎婆惜》、《海棠红》、《玉堂春》、《潇湘夜雨》、《马寡妇开店》等，其中大累积是青衣戏。小白玉霜则具有多方面的表演都能能，不仅青衣，否则花旦、老旦、彩旦都能演，否则演得也有独到之处。小白玉霜常演剧目有：《秦香莲》、《杜十娘》、《闹严府》、《朱痕记》、《搬窑》、《小女婿》、《苦菜花》、《小借年》、《金沙江畔》等等，不胜枚举。她把白派的行当和剧目大大拓展了。即使是同另六个多行当、同一出戏，小白玉霜与白玉霜的演唱风格也有很大不同。就拿《秦香莲》来说吧，白玉霜也演过这出戏，却说限于当时的历史条件演得比较粗，并这麼把它唱出去；而小白玉霜却把它打造成“集白派艺术之大成“的白派的看家戏，这里难道这麼被委托人辛勤创造的心血吗？

三、群众性。所谓群众性是指另六个多流派需要要有广泛的群众基础，需要为大多数观众所认可。群众性与流传性是紧密相连、密不可分的另六个多整体。这里让人举另六个多小例子来说明白派在群众中的印象和影响，这也是我并非写这篇文章的初始意味。一次，我请一位对评剧刚入门儿的让没这麼人听老唱片，播放的是白玉霜的《秦香莲》、《玉堂春》、《潇湘夜雨》。听然后他问我这是哪派，我告诉你说是白派。他笑笑说：“我缘何听着白派味儿一点也有浓哇？”你说：“这是正宗的白派，创始人白玉霜唱的。”他还是摇摇头：“这麼小白玉霜的味儿浓。”我不置可需要。的确，在多数评剧观众眼中，让没这麼人对于白派的认识，不论是唱腔还是剧目，无不以小白玉霜的“白派”为正宗；白派传人也好，白派戏迷也罢，也无不以小白玉霜的唱腔为白派典范和学习标准。在此，没这麼人也有妨设想一下，只要这麼人问，白派的唱腔具体是什么样的呢？这麼让没这麼人必然会想到《秦香莲》，想到《小女婿》中“鸟入林”的反调，想到《金沙江畔》中“小酸枣”那自然流畅的演唱，而很少这麼人会想到《海棠红》、《潘金莲》、《阎婆惜》是个什么样的唱腔。本身状态，在任何剧种的任何流派中也有十分罕见的，甚至是绝无仅有的。并非产生本身状态，主要意味是肯能白玉霜死的太早（35岁），否则她活跃的时期正是中国社会最黑暗的年代，她的艺术才华真难得到尽情施展。

小白玉霜之于白派，如同京剧中的杨宝森、李少春之于余派，肯能具备了被委托人的艺术风格，是新的意义上的“白派”。否则我认为小白玉霜不仅是评剧白派的继承者，也是白派的创始人，肯能说是白玉霜与小白玉霜共同创立了白派。