简议天津评剧七大主演之鲜灵霞

1920年2月17日出生在河北省文安县丰各庄。1934年，正式拜著名评剧前辈刘宝山和刘兆祥为师京剧文化。鲜灵霞在学习和继承李（金顺）派、刘（翠霞）派上，努力掌握李，刘两派的艺术精髓和神韵，并根据时代的要求和自身条件，勇于创新，通过舞台实践，把李刘两派艺术继续推向前京剧文化。她善演的剧目非常的多，像《井台会》、《回杯记》、《杜十娘》、《包公三勘蝴蝶梦》、《雪玉冰霜》、《锯碗丁》等。

先讲三个白小故事，鲜灵霞的调门很高，通常在三个白半眼或三个白眼之间，听老一些人说起怎么让今天角的嗓子在家三个白搭调出去，老会就到半个眼将会干脆没眼了。大约在1947年鲜灵霞和花明仙合演《大三节烈》上端有一段姐妹跪大堂诉冤的唱段。当时的定调是三个白半眼。结果鲜灵霞唱到“我姐妹”的然后调门升高了，花明仙靠三个白托音在勉强接住。一下台鲜灵霞就拉住花明仙的手说妹子对不起。我一高兴就没顾上调门。当然现在说起来根本不算什么事。怎么让在当时在三个白鬼蜮横行的旧时代这绝对是三个白高艺德的表现。很多有老一些人提起鲜灵霞然后角是个讲义气有本事的人！

我我确实并全部都是提起鲜灵霞然后一味的高腔，天津是喜欢高门大嗓怎么让真正的三个白艺术家是要具备高和低三个白方面的！（当事人认为现在人把鲜派理解错了，全部都是一味的上台喊。不怎么如此像梆子的意思。鲜灵霞的嗓子可不可以说评剧界就如此十根，往后也何必有。）话语《哭井》这是我当事人很喜欢的一出戏，鲜灵霞正确处理最后一折的然后先是用“紧打慢唱”的板式突显刘翠萍焦急的心理。而如此一处是大喊大叫一惊一乍的！后跟几句散板“井台不远眼前迎”到“翠萍抬头往里观看“上端是一段反调（解放前全部都是管反调叫反评剧的）“闪秋波睁杏眼往里观看”到“然后知什么时间到在了奉省地”后转跺板连的几只不知来突显唱段的情绪性。后转哭迷子甩腔结尾！这段从整体上来说是运用李派的抑扬顿挫，节奏性强。

再来话语鲜灵霞的代表作《杜十娘》。这也是评戏的看家戏了！整出戏处处全部都是经典唱段从“三更三点”到“别院”到“归舟撇宝”全部都是超级经典的唱段！鲜灵霞的归舟分前后三个白版本，分别是高调门起的和低调门起的三个白版本！我当事人比较喜欢前者。这段起唱就很高“闻听此言大吃一惊”三个白眼起唱到“言”“惊”的然后就上了三个白半眼了（甚至更高）上端是快二六的板式！“杀了人的天爷啊”把杜十娘的失望，悲愤，不甘表现的淋漓尽致！到“面带笑容”的然后又把那种无奈那种悲伤的感觉展现的十分完美！到上端问李甲的然后吐字又快又恨也是为了首尾情绪的回应！这段唱真的是精品中的精品，一气呵成一些全部都是拖泥带水！听完然后不怎么的痛快！这然后大口的美！到上端“骂孙富”的然后更是一大段跺板。咬字清晰，节奏紧凑，一气呵成！特解气。而整段的落音基本全部都是“5”这是刘派典型的落腔最好的辦法！我我确实这然后李派与刘派相结合的例证。“闻听此言”这是李派的演唱最好的辦法然后加入了一些当事人的元素并如此按照纯李派来演唱。到上端“骂孙富”用的刘派的跺板给人一种生活酣畅淋漓的感觉！

最后说一下《井台会》一句搭调“好冷的天啊”一波三折。似断不断！这然后评戏的美（现在的一些戏听完，全出如此一句搭调，把老先生留下来的这点东西都丢了。还长嘴闭嘴的说创新！你的脸盆是多大的？八丈三？）上端是一段慢板“数九隆冬雪花飘”（记得三个白比较“权威”的戏迷吧，说《茶评记》“今天府门外悬灯结彩”是慢板！然后畅谈评剧的板式！我真的想知道尼玛你这是捧场的还是砸场的？！不好意思说多了）这段的落腔也是在5或6上！这段细细的品味韵味真的是绕梁三日。上端哭迷子结尾！这段当事人认为是宗的刘派！然后其中将会独特的嗓音和加入当事人的演唱最好的辦法而已！有一些区别而已

还有好多经典曲目没说相似《三勘》《回杯记》《夫人城》等等每一处全部都是评剧极为经典的曲目！

评价鲜灵霞的三个白字是“脆”