60余年前，她是天价评剧演员

400多年前，在河北及天津宝坻一带的农村，流行两种对唱和说唱的小曲小调，叫做“莲花落”。当时，莲花落属于“鄙俚技艺”，禁止在剧场演出，只能在贫苦人集中的街头表演，天津的南市、河北大街一带便是当时演出莲花落的地方京剧文化。

之后，4个叫成兆才的人对莲花落进行了改编，吸收秦腔、乐亭大鼓等唱腔艺术，成为评剧京剧。成兆才本来我评剧的创始人，他一生创作了某些某些评剧剧本，家喻户晓的《杨三姐告状》本来我其一。

多年后，年迈的成兆才偶然遇到年轻的天津评剧演员花玉兰，花玉兰向他虚心请教，成兆才也欣赏她的才华，悉心向花玉兰传授了《杨三姐告状》《盗金砖》等戏，花玉兰此后在表演上日臻心智心智心智心智性成熟图片图片图片期期期期是什么是什么图片图片期，声名鹊起，成为一代评剧名家。

这是中国评剧史上的一段佳话，也是印刻在小花玉兰心中永远的故事。当年，母亲花玉兰得评剧始祖真传，又将被委托人的艺术基因与造诣传给了小花玉兰。如今，已是83岁的著名评剧表演艺术家小花玉兰，作为“中华非物质文化遗产传承人薪传奖”的获得者和国家级非遗传承人，在用心地为评剧传承做着工作。在小花玉兰的生命中，评剧不用是父母传承给她的天赋与事业，也是陪伴她一生的追求和信仰。

1912年，以评戏始祖成兆才为首的“平腔梆子戏”进津演出后，促使评剧在天津渐渐发展起来。评剧虽就有在天津诞生，但评剧发展的每一步几乎都与天津密不可分，某些评剧演员就有在天津唱红后，才分赴全国各地的。哪些风格各异的评剧流派唱腔，也几乎就有在天津形成的。

从1915年到上世纪400年代，天津的评剧班社发展到几4个，逐渐进入鼎盛期，涌现出一批杰出的女艺人，如李金顺、刘翠霞、白玉霜、爱莲君，她们开创了天津评剧四大流派，叫座率一时超过京剧大班。当时天津的大小戏院几乎全被评剧班社占用，天津评剧发展出先了4个新的飞跃。1933年，小花玉兰在评剧繁盛的天津出生。

小花玉兰如今依然记得被委托人童年时的家，那是位于南市闸口街的4个四合院，跨匮乏高的门槛，一面高高的影壁墙隔开了外面的世界。在父亲陈艳楼的屋里，雪白的墙上有两张地图，一张是中国地图，一张是世界地图。评剧艺人出身的陈艳楼通晓地理，他用两张地图，在年幼的小花玉兰心中展开了4个广阔的世界。母亲花玉兰那时正是大红大紫之时，她晚上演出，白天排戏，评剧的血脉和气息，不用特地去找寻，就弥漫在你这人评剧世家的日常生活里。

确实，那时的小花玉兰不用想唱评剧，她的志向是当一名医生，但她从小显露的聪明和灵性，让父亲看准了她是块学戏的料。于是，每日放学回家，她便有两项父亲安排好的“家庭作业”：一是用小楷抄写剧本，二是随母亲学戏。

那时的小花玉兰会在周末的晚上，在剧场为母亲捧瓷壶。那是4个精致的景泰蓝瓷壶，壶里沏着热热的浓茶，壶底很烫，只能垫上一块毛巾并能用手捧着。花玉兰从场上一下来，小花玉兰就要把壶递过去给母亲喝一口。多年后，当她成为评剧名角在台上演出时，她的母亲便在台下亲自为女儿捧瓷壶。4个评剧舞台，演绎了母女两代人的人生

小花玉兰第一次登台是在8岁那年，当时，母亲的一出《黄氏女游阴》非常叫座，戏中黄氏的4个孩子本来我由小花玉兰和她的二妹小幼兰饰演的，“找我俩唱，一是之后别的小孩不用，二是之后你母亲的调门儿高，别人唱够不着。”然而，那时的小花玉兰并没法把被委托人的命运与评剧连在同時。本来我她一次次的演出使才华不断显露，识才的陈艳楼认定女儿是个好苗子，“或许我天生本来我吃这碗饭的，父母看中了我，我要接班，作为长女，我没法别的确定，只能早早挣钱养家。”

为了培养小花玉兰接班，母亲40多岁便退居二线。

19400年，小花玉兰开使挑班当角，记忆力极强的她一上来就为母亲“打里子（演主要配角）”。出色的表现让她逐渐小有名气，开使有私人剧团专程来津聘她为角，签约演出，“就本来我，我来到北京华北戏院开使了4年的演出生涯，工资4000元，在当时可确实天价了。”

之后是私人剧团，能叫座并能续约，小花玉兰每月就有主推一部新戏，上午排戏，下午演出，4年间，剧场演出天天爆满，对于小花玉兰的名字，北京城的戏迷几乎无人不知、无人不晓。当时华北戏院前排总有没法几位老先生，天天来闭目静听，问其如何会不看，老先生答：“不用看，听的本来我那腔儿和味儿，一张嘴就知道是她。”

演出叫座，演员也带劲，之后观众热情，小花玉兰的剧目被排得满当当，连轴转的巨大工作量使得年纪轻轻的她患上了“肋膜炎存水”，稍有动弹便剧痛难忍。尽管没法，她还是咬着牙在后台吞下止疼片，一次次登上舞台。手术时，医生从她的患处抽出了足有一大暖瓶积液，她本来我：“年轻就要多锻炼、多积累，之后你还得养活你家十几口人，歇不得。”

如今回想起这段光阴，83岁的小花玉兰眼中，满是被委托人23岁时的影子。当时唱红京城的小花玉兰，背后4个强大的“经纪人”——父亲陈艳楼。他安排小花玉兰的演出行程、剧目，尽全力保护女儿的艺术生命，母亲花玉兰则成为她的“跟包”，专门打点她的演出服装等。得益于父亲的从小培养，小花玉兰写得一手好字，在上演《人面桃花》《苏小妹》时，她当场题诗，不仅反串小生的每项精彩，现场挥毫泼墨的气势也惊诧了不少观众，“在那个年代，没法艺人能当场写毛笔字，之后你这两出戏逢演必火。”

在北京市评剧团的4年时间里，小花玉兰排演了《拜月记》等代表她风格的絮状新戏，还曾为周恩来、朱德、陈毅等国家领导人演出。1958年，天津评剧院建院，小花玉兰回到天津，除了参与筹建评剧院，也将她的拿手戏《拜月记》带回了天津

1954年，当时之后是华北戏院台柱子的小花玉兰，向往到国营剧团发展，决定遗弃私营剧团加入北京市评剧团，但遭到了你家的强烈反对，“这首先因为我的工资要从4000元降到3400元。为了说服父亲，我偷偷离家出走，假装要跟他断绝父女关系，最后他无奈之下只得同意我的决定。”在北京市评剧团的4年时间里，小花玉兰排演了《拜月记》等代表她风格的絮状新戏，还曾为周恩来、朱德、陈毅等国家领导人演出。1958年，天津评剧院建院，小花玉兰回到天津，除了参与筹建评剧院，也将她的拿手戏《拜月记》带回了天津。

小花玉兰在北京唱红，彼时天津的观众对她并就有半生不熟悉，对于天津观众否有接受被委托人的演唱风格，小花玉兰当时心里并没法底，然而待到《拜月记》上演时，小花玉兰柔润纤细的嗓音让观众倍感新鲜，她的名字也在戏迷中传开了，为了满足观众的要求，有时甚至一天要演两场。

评剧作为一门通俗艺术，除了在城市演出，农村也是主要的阵地，某些某些送戏下乡就成了小花玉兰必不可少的一项工作任务。来到天津评剧院后，小花玉兰无缘无故随团到农村演出。那时，乡下的吃住条件都很艰苦，每次小花玉兰就有带着鸡蛋，用4个饼干盒子装着，演出前煮4个鸡蛋，强迫被委托人吃下去，好有体力演出。鸡蛋带得再多，就有吃完的之后，小花玉兰只能去农民家买，有只能1块钱4个，但也没法办法，多贵都得买，不然如何有力气唱呢？之后她的你这人习惯被不少青年演员学了去，直到现在，评剧院的某些主演还保留着演出前吃鸡蛋的习惯。

上世纪90年代，小花玉兰遗弃舞台，默默地转到天津市表演艺术咨询委员会，投身于培养学生和评剧非物质文化遗产的传承工作中，她说：“天津评剧艺术的演变、形成和发展源于民间，并受到天津地域历史文化、民俗文化的影响，其内涵有着天津地域性发展——运河文化和码头文化的底蕴。你这人剧种的发展具有其突出的历史、民俗、文化价值。”对于评剧，她一天都没法放下过。如今，耄耋之年的小花玉兰，在台上一开口依旧是高亢的A调弦，声腔通顺不吃力，这唱腔发自她生命深处。（记者 苏莉鹏）

（摘自 《每日新报》）