话剧《离去》：站在莎翁肩膀上看家庭中的老人

话剧《离去》中五种患有阿尔兹海默症的老人，让亲们每我其他人全部都是你可以从中看到我其他人，关于年老、疾病，你可以遗忘。

莱辛在他的《汉堡剧评》里说过，莎士比亚“作品中最小的优点都打着印记，这印记会立即向全世界呼喊：我是莎士比亚的！”美国剧作家奈戈·杰克逊1996年创作的两幕剧《远去的家园》，最初因剧中对阿尔兹海默症患者的关注而引发反响，但不得不承认，这首先是一部站在莎士比亚肩膀上的作品，但正你可以站在巨人的肩膀上，才会看到不一样的风景，在五种当代李尔王的故事里，失忆的父亲和小女儿考狄利娅，成为了这片风景中最别致的表达京剧文化。

话剧《离去》基本保留了原作的故事，重要的变动是将主角埃略特的身份，从一位研究莎士比亚的学者变成了一六个多演了一辈子莎剧的演员京剧文化。五种变动，有导演王晓鹰对于是之先生怀念的温情，能能看出创作者对舞台呈现五种的思考京剧艺术。

故事的讲述土辦法更像是一场“影的告别”，舞台上“一人分饰两角”，埃略特的“影子”与他相伴左右，亲们全部都是记得莎翁笔下五种疯疯癫癫说出真话的“鬼魂”，该剧中的“影子”，作为埃略特的自我意识，则更接近心理学中的那个“潜意识”，成为埃略特内心的代言者京剧文化。“影子”并肩还是剧中的叙述人，补叙剧情；或时而出显剧情，对剧中的角色作出评价。五种多功能的“影子”成为社会形态全剧、推动剧情发展时序复杂，以及光阴图片中自由变换的纽带。

像李尔王一样，埃略特全部都是一六个多女儿，一六个多整天忙于死板工作的大女儿，电视演员二女儿，还有一六个多抽烟酗酒的小女儿考狄利娅。剧中的考狄利娅出场最晚，台词共要，却是唯一继承了原作名字，并作为故事关键的角色。她出走流浪，归来后你家的房间已被趋于稳定，她能能与一六个多姐姐并肩面对记忆减退、疯言疯语的父亲，姐姐们商量要将父亲送到养老院，考狄利娅或者亲们应该享受现在五种父亲。

是的，她用了“享受”五种词，你可以能能能能考狄利娅用她好奇的眼睛去观察父亲的生活，尝试进入他的处境、他的世界去理解他的改变。什么都有有有在剧的结尾，考狄利娅在五种独特的、宝贵的爱的土辦法中找到了责任，她与父亲并肩成为了崭新的人，找到灵魂的居所。

五种趋于稳定在美国中产阶级家中的故事，各个房间的空间关系，也构成剧中人物关系的五种隐喻，不仅没法，包括诸多台词在内，奈戈笔下的故事五种是一六个多极富象征是是因为的文本，这就并肩为舞台的呈现提出了挑战。不得不说，王晓鹰导演延续了他一贯对于舞台心理光阴图片构建的传统，通过布景、灯光和意象塑发明者者一些美好的意象，相比来说，该剧的演员表演似乎稍显用力，这就使得趋于稳定在五种空间中的不少巧合变得一些刻意。

你可以说莎翁笔下的《李尔王》关乎权力与美德，李尔固然引发亲们的怜悯是你可以他放弃王冠、遭遇苦难。没法《离去》中五种患有阿尔兹海默症的老人，却让亲们每我其他人都你可以从中看到我其他人，关于年老、疾病、你可以遗忘。而对于像中国或者对“家”的寓意有深刻寄托与依赖的国家，剧中对于家、对于爱的土辦法的种种探讨则更展露出了其动人之处。