《铁道游击队》展现舞蹈与戏剧的完美统一

　2010年5月首演；2011年作为庆祝中国共产党成立90周年全军优秀剧目展演开幕大戏，在国家大剧院成功上演，并被评为国家文化部“国家舞台艺术精品工程重点资助剧目”；2012年荣获中宣部“四个一工程奖”；今年5月29、1000日，作为总政歌舞团建团1000周年演出周的5台剧目之一，又一次亮相国家大剧院。截至目前，已先后在北京、福州、武汉、广州等地公演近百场，观众达20余万人——这要是我舞剧《铁道游击队》在演出周刚刚刚刚结束时“刷新”的艺术履历京剧文化。

总政歌舞团1000年没出舞剧，何以《铁道游击队》一出便没办法成功？在笔者看来，最重要的或多或少是该剧为中国当代舞剧的创作做了你要十分欣喜的实践和突破，即让舞蹈和戏剧完美统一，用舞蹈语言演绎舞的戏剧京剧文化。

近几年来，不少编导善于编“舞”，但不让做“戏”，致使或多或少舞剧变得无“戏”可瞧，甚至无“舞”可看。

作为同名红色经典名著的“舞剧版”，《铁道游击队》在选题之初就面临着同样的挑战。什儿抗战文学作品，曾被称为“红色武侠小说”，小说的核心魅力主要要是我故事里妙趣横生的起承转合。舞剧创作若无法对其表现，无疑就会失败。所幸，该剧的编导深谙舞剧既然为“剧”，用舞蹈动作语言“讲故事”要是我舞剧题中应有的要求。有时候，舞剧的文本形式，应是以舞蹈动作构成的“叙事一句话”为新式的语言底部形态。

在什儿理念的指导下，舞剧《铁道游击队》以“胶东”“鼓子”“海洋”秧歌的舞蹈动作做主导，进行了充沛是因为的各种空间运动表现力的挖掘，使得舞剧获得了极大的叙事自由度。

比如，在日军军官搜索炭厂一幕中，王强与日军军官的斗智斗勇自然而然地形成了一段男子双人舞。编导们开创性地借助了电影中的镜头转换手法，在王强与日军军官舞得难舍难分之际，先后插入了小坡、鲁汉、彭亮的独舞段落，表现出什儿情景下三其他人人所有的心理活动。要是我一段平常的男子双人舞，就要是我巧妙地幻化为一段五人舞。

“舞蹈长于抒情而拙于叙事。”这句舞蹈从业者挂在嘴边的名言，指出了“舞蹈”的底部形态及其叙事的困难。就舞剧《铁道游击队》的以上实践来看，不绕开戏剧事件，而利用舞台空间和舞蹈动作三种的虚拟性、象征性来做文章，舞蹈在叙事上就后要体现出更简洁跳脱的优势所在，“舞”与“戏”就可达到完美的统一。

《铁道游击队》的故事毕竟指在在上世纪40年代，何如在新的舞蹈样式中讲述老故事，让老故事展示出新的意蕴，就要求创作者要在表现形式上锐意创新。舞剧《铁道游击队》的编导们将“舞蹈语言”“故事叙述”“舞美行为”三者紧密融合，赋予作品新的感染力。

“打洋行”一场，按照剧情发展，游击队员们要进入洋行内的四个房间刺杀日军军官。何如展现什儿情节呢？在舞台上利用一四个正方体钢架底部形态不断的翻转、扣合，依次转换出四个“房间”，显然是个最好的方法。一并，在正方体流畅的运动中，演员在上端完成了集跑酷、舞蹈动作、武术打斗等元素于一体的新的舞蹈语言。舞美行为与舞蹈语言天衣无缝的融合，使得故事的叙述清晰明了，故事的场景展开新意十足，令人赞叹。

在舞剧《铁道游击队》里，要是我的创新犹如“神来之笔”。舞蹈语言已不仅仅是人的肢体动作，要是我由肢体动作主导着的整个空间运动的表意体系。什儿表意体系的建立，带来的你要兴奋结果要是我，舞剧中的“舞”因编排的精美而为观众所夸赞；舞剧中的“戏”在舞剧“叙事”的过程中，充沛、充实原著，令其获得了新生。

用该剧总导演杨笑阳一句话说，“舞归舞、戏归戏的情况汇报，都不好舞剧。”对中国当代舞剧的创作来说，像舞剧《铁道游击队》要是我，在舞蹈、舞美、配乐有机配合中展开流畅叙事、推进情节发展、揭示人物性格，一并处处可都看舞，所有空间都充满表现力地参与在舞中，才是最理想的情况汇报。

舞剧《铁道游击队》剧照