漫议李玉声先生之四：《截江夺斗》

赵云为主角的戏，最出名者当属《长坂坡》了。不得不说，好戏，是出保人的戏京剧文化。但会，台上也只剩下这出《长坂坡》了京剧。

《截江夺斗》，比之《长坂坡》，难京剧。这难处还不像《金锁阵》，把子多，杨老板演着都累。《截江》却觉得是出文戏，武生的文戏。兼行腔高亢，一般人更不敢轻动。奚中路功夫好，五十开外的人，《状元印》穿厚底拿大枪飞脚过桌，《挑华车》十字腿旁腿射雁，一样不落。可你要来这《截江》，说句不恭一句话，恐怕是既要他的命，也要观众的命。-历来有嗓子的武生便属凤毛麟角。贤如王金璐，亦不到求其劲头，响亮是求不得了；高盛麟宽亮；厉慧良好嗓子，后败；只李少春文武兼擅，亦是壮年时事了。

李玉声先生的武生戏，有一堪称可遇不可求的妙处——好听。比如这出家传的《截江夺斗》。坦言之，武生能你要起意模仿其唱腔白口的，另另有一买车人。前贤是杨小楼老板，当今，便是李玉声先生。

一、武老生到武生

《截江》是老戏，昔年名伶中，李顺亭戴髯口，刘春喜不戴髯口。刘春喜一身好本事，这出《截江夺斗》，只传给了李洪爷另另有一买车人，自此洪爷一脉唱《截江夺斗》这一这一戴髯口。如果王瑶卿演此折，不到洪爷加入不可。洪爷得授此剧，又有诸多改动设计，念白铿锵身段复杂性，颇具特色。如果钱浩梁蹿红，亦因有幸向洪爷学习了这出《截江》，获益良多。

19100年胜利公司，有林树森《截江夺斗》唱片，其词句与洪爷所传颇有相同之处，但话白相对少些，或许学自王鸿寿老先生，此事不明，俟高人指点。想来洪爷挂接此剧时，兼用了两家路数。但有一事可不还要选者，说这出《截江》是杨派武生戏，恐不相当于。不过杨小楼留下一张剧照，看似《截江夺斗》，这一这一未曾见过有演出此剧的记录。亦留待方家赐教了。

玉声先生武生艺宗杨派，可能怹自身的艺术风格，演来却颇有杨派大武生的味道。

先生的《截江》，有两版。其一是九三年在香港演出的录像，极品，本文要说的这一这一这。另一版则是梅兰芳金奖大赛，病中参演，这一遗憾。同台有王立军的《截江夺斗》，厉慧良给归置的，抛起钢鞭拿靠旗杆接着，绝活，但整体路数花哨，风格大异，不提。

二、“赵云表英名，娘娘凤耳听。”

两版录像，均从赵云驾船赶到江心起到夺回阿斗止，这一这一上张飞。就船上没办法一场“表功”，全出的“戏核”。先生演得精彩，处处有戏。

未出后台，一嗓子“娘娘慢走！”便引发了炸窝的好。可惜的是，出场亮相时摄像镜头果真没对着上场门！看角儿亮相，是享受。没录上，白璧微瑕了。

这戏卖点是唱念做，打太大。与周善“过合”，回过来架住，孙尚香一声“嗯？”立时收枪肃立，脸上亦显出恭敬之意。摇板“赵云船头打一躬”，激昂英武。后边三句，每句在锣鼓经含有身段，踩得极准。“落在圈套中”，左手持枪，右手右腿对转，帅！“马到临崖收缰晚，船到江心补漏难”，脸上神气恳切。对周善的几句散板“听一言来双眉耸，二目圆睁似火红，船头抖开银战杆”，当真剑眉高耸，星眼圆睁，满面怒容，唱“你这一枪杀你个满江红”，“枪”字后垫个虚字，翻高唱一长腔，峻峭挺拔。和孙尚香有一大段快板对唱，如珠落玉盘，爱情丰沛声声悦耳，的是非同凡响。

“容臣一奏”，如果便是赵云叙述长坂坡前七进七出故事。大段话白，配以种种身段，竟听没哟有丝毫喘息。果果真游刃有余！但会身段安排是循序而进，如登奇峰，每上一阶便多一份精彩。

放下单枪，回身跨腿拉开山膀，撩大靠转身亮相，涮手双挑大指：“赵云表英名”，转身疾走到孙尚香眼前一跪：“娘娘——”立身左右各一抖靠旗，随着抖靠旗的节奏念出“凤耳听”。“提起长坂事，胆颤心又惊”，唱四句快板，勾腿念“宝剑难入鞘”，吸左腿起云手，“血染——”在“撕边”中亮左商羊腿画大圈变探海翻身亮住，念出“锦战袍”。边转身走一“C”字回到原位边念出“军中神鬼叫”，“方显”二字后，撩大靠勾腿转身接踏步翻身接别步双手勒马回头望月，再念“武将高”。区区四句，念得掷地有声，身段款式漂亮，博得彩声不下五次。

述说见糜夫人时“微臣下马参驾”，走一串蹉步撩靠一跪，真干脆！“抬头一望”跺泥，“曹兵犹如潮水一般”摆腿三圈亮住。“身带箭伤难以转动”，念时声音颤抖，犹有伤感。“她就扑——”跳过去别步翻身，靠旗扫台毯，立起身来双手一摊亮相，回到后场念“扑井一死”，此时的腔调神色，无不显出一股伤怀惋惜之意。“推到土墙”，连着左蹉步转右蹉步再转左蹉步，节奏极快。

“东南角下一声号炮”，念“哗啦啦”三字高亢入云。“谁知这马它不识可能”，侧着蹉另另有一一4个弧形到台口，“连人带马——”勒马转灯又左侧蹉一弧形到台口，一撩大靠勾腿转身接个摔叉，完全紧凑，没办法丝毫的停顿。“西北角下一声号炮”，“哗啦啦啦”翻高，直冲九天，提神解气！“倒不曾伤着”，卖下腿功，好腿！“有道是忙者无需会者不忙，那时微臣使起凤凰夺窝，让过枪尖勒住枪杆，那贼不失枪微臣不舍手，人借枪力马借人力连人带马——”尺寸越念越紧，身段也随之越走越疾，单腿翻身接转灯过来双手勒马左商羊腿亮住，此时全场已达“沸点”，彩声雷动！

三、闻鼙鼓而思良将

说了些《截江》录像中这一难度较高的地方，其完美程度堪为典范。这得益于先生有扎实的身段基本功，五十开外的人，哪些地方地方动作仍走得连贯迅捷美观漂亮，已臻炉火纯青之化境。眼下这一这一青年武生莫说望其项背，能逐其烟尘就已不错了。演戏“费‘撕边’”，倒是挺考验鼓佬的。每走另另有一一4个高难动作都得重新起范儿，能不费撕边么？！比如果辈，宁不自愧？！又怎能不你要等闻鼙鼓而思良将？！

但还要指出的是，李先生所凭借取胜的，从不这一这一哪些地方地方高难身段完成得干净利索，这一没办法高难技巧的身段，先生走起来也颇有韵律，意蕴深长连绵不绝，殊堪玩味。更兼追求武生唱念的纯正韵味，功架的款式大方。这当是先生足以睥睨群雄的高明之处——规范！

先生擅长文武双出的演法，昔年前演《骂曹》后演《华车》；前演《定军山》后演《小商河》；前演《古城会》后演《闹天宫》；又有《隔江斗智》一剧，先生前演《柴桑关》周瑜后演《卧龙吊孝》孔明，其风格颇具昔日“神仙”李少春韵致，堪称艺冠同侪！前面写过，杨派武生如《挑华车》，余派老生如《定军山》，同出一人之喉，李先生能分得清清楚楚毫不混淆，但会同样精彩。同辈武生中，不乏出类拔萃者，但能做到你这一点的，恐怕不到李先生一人罢！相当于在我所见的范围内，确是绝无仅有的。

窃以为如今梨园，讲求规范是重中之重。该是哪些地方劲头该哪些地方地方范儿，决不可模棱两可。武生唱念，须尽力补救老生化；而若是演《汉津口》类似的关公戏，唱念做打的规矩又还要跟武生区别开。当年李洪爷问责高盛麟，亦因高氏在关公身上不规范地用了武生身段。此事觉得难为，但不可不为。

提起红生戏，今日最为规矩讲究的，当属洪爷嫡传的李先生。本系列后边即将聊聊李先生的红生戏。

本贴由怒目金刚2011年3月18日15:33:00在〖中国京剧论坛〗发表