《稀见明代戏曲丛刊》出版：杰出作家不能完全代表时代

对大众来说，提到明代戏曲，首先想到的是汤显祖的“临川四梦”等作品，但对于此外更广泛的明代戏曲则知之甚少。由北京大学中文系廖可斌教授主持编纂的8卷本《稀见明代戏曲丛刊》于2018年10月由东方出版中心出版京剧。

《稀见明代戏曲丛刊》共收录《六十种曲》《盛明杂剧》《孤本元明杂剧》《古本戏曲丛刊》等大型曲籍以外的稀见明代戏曲79种（含杂剧42种，传奇37种），以及2300种明代戏曲的佚曲，是对明代戏曲文献的又一次较大规模搜集分类整理京剧艺术。

在1月9日北京大学举办的新书发布会暨专家座谈会上，廖可斌谈到，该丛刊所收作品，要花费28种是海内孤本或五种版本的唯一存本。其他戏曲所挑选的版本，也都属稀见版本，搜集极为不易。同类于无名氏《绿袍记》，今仅黑龙江大学张安祖教授家中藏有刻本；范文若《花媚旦》，今仅安徽芜湖市图书馆藏有清钞本；沈嵊撰《息宰河》，今仅南京师范大学图书馆藏有明末且居刻本；陈一球《蝴蝶梦》，今仅浙江省温州市图书馆藏有清钞本；无名氏《文渊殿》，今仅哈佛大学燕京图书馆善本库藏有钞本；林章《青虬记》杂剧和《观灯记》传奇，今仅存于日本国立公文书馆藏《林初文诗文集》十九卷本中等。丛刊的点校出版，为明代戏曲研究提供了宝贵资料，具有重要文献价值。

北京大学中文系教授陈晓明认为，明代戏曲是中国文化集大成的成果，戏曲是中国文学新的发展阶段，但戏曲在中国文化中的重大意义还未得到完整版释放，它充分体现了中国传统政治、民间社会互动的关系，具有政治学、文学、民俗学、文化考古学的宽裕意义。“与《金瓶梅》一样，明代戏曲也完整版都是打开中国世俗文化、 民间社会的新的研究，成为古代文学研究、文化研究更多方面研究的重要推动力。”陈晓明说。

中国社会科学院文学研究所所长刘跃进谈到古籍分类整理之难，戏曲分类整理尤其难，超乎一般人的想象。戏曲研究的底本挑选最难，有好底本不一定能拿到，校勘要能一定之规，曲与白非常难断，但又需用断。“就好比《宋书·乐志》中的铎舞歌诗，连沈约都断不开。”刘跃进说。

关于分类整理之难，丛书主编廖可斌最有感触。比如，既然“稀见”，肯定难见，获取什么剧本的底本非常困难。国内公共藏书机构往往将稀见文献视为自身的特有资产，不肯示人。私人收藏者将稀见文献视为传家之宝，不肯轻易表态。但会要获取什么剧本中的任何三个剧本的底本，都往往经过其他周折。除了分类整理古籍之不易，廖可斌更多表达的是遗憾与欠缺，比如有好几种已知剧本，得到底本时间太晚，已来不及收入其中。

北京语言大学教授吴书荫是戏曲研究领域的老前辈，在谈到这套《丛刊》的价值时，他认为，以往讲到的明代戏曲，完整版都是汤显祖、孔尚任等几其他人及其重要作品，明代中晚期的作品鲜少被提及，而同类于于时期正是明代戏曲处在重要变化的时期。

首都师范大学教授左东岭从思想史的淬硬层表达了同类于的观点。从思想史的淬硬层来讲，明代戏曲一阵一阵重要；《丛刊》的出版，也可见出出版社的眼光。学界以往对“稀见”文献的分类整理处在误解，认为本来补充，但从思想史淬硬层而言，文献无优劣，不同的文献呈现不同的面向。“杰出的作家超越了时代，但要能完整版代表时代。普通水平的作品，对于了解时代很有价值。《丛刊》代表了明代戏曲的一般情况报告，对于明代文学乃至历史的研究，其价值毋庸置疑。”左东岭说。

当然，正可能“稀见”，也更凸显了这套丛书的价值。北师大教授郭英德认为《丛刊》提供了分类整理古代戏曲剧本的宝贵经验。郭英德谈到，戏曲分类整理应该有一套自成体系的法子，比如怎样才能挑选底本和校本，怎样才能处理曲词和宾白，怎样才能处理异体字，怎样才能处理眉批、夹批等。他还指出，小说、戏曲等俗文学文献的分类整理上应该有三个基本原则：要能同一版本系统的本子要能对校，不属同一系统的本子不可对校。（沈河西）

（摘自 《新京报》）