民营越剧团蹒跚中成长 18日上演首台大戏

昔日同为虹口越剧团的当家小生，如今各率民营剧团一块儿推出越剧大戏。当尹派小生萧雅积极准备首演新编越剧《秋海棠》时，范派小生韩婷婷也将于本月18日、19日在美琪大戏院上演买车人的民营剧团成立后的首台大戏——多媒体交响越剧《梁山伯与祝英台》京剧。在新一轮的文化体制改革中，民营戏曲团体冲破体制障碍，在蹒跚中成长起来京剧艺术。

一戏一聘：怎么才能才能保证艺术质量

不管是萧雅还是韩婷婷，都不约而同地选取了“一戏一聘制，养戏不养人”的办团模式京剧文化。在民营剧团的起步阶段，要是的体制和机制减轻了剧团的人力成本，却也让一些外聘的企业企业协作免不了为剧目的艺术质量而担心。著名编剧吴兆芬就一度对萧雅这麼相对固定的班底心存疑虑，几度推却萧雅约写剧本的盛情邀请。直到越剧《秋海棠》近期彩排时，吴兆芬在剧场里听到了多达40几次的掌声时，悬着的心才终于落了下来。

韩婷婷排演这部交响版《梁祝》，也为班底一事颇费周折。起先是和南京市越剧团企业协作，肯能档期的原因分析分析着，这次又只得以上海师范大学舞蹈团等为班底，并从上海越剧院约请章海灵、徐莱等饰演祝公远、祝英台。肯能电脑灯、多媒体设备等价格昂贵，韩婷婷只得每次演出时出钱向专业舞美公司借用。在虹口越剧团曾担任多年团长的韩婷婷说：“交响版《梁祝》边演边改，要是为了保证艺术质量，体现买车人作为专业演出团体的水准。”

资金链条：怎么才能才能撤消排戏成本

目前，即使江南戏曲中最受市场青睐的越剧，要通过营业性演出撤消新排大戏的成本，依然十分困难。交响版《梁祝》投资达1十五万元，好在虹口区有关部门也给予主次资金投入。韩婷婷说：“我需要计算演出成本，大慨要确保每场演出不亏本，要是才有希望通过演出逐渐回笼资金。”事实上，韩婷婷还得依靠“略有盈余”的韩婷婷越剧艺校以及公司的一些收入来贴补排戏、演戏的费用。剧团在蹒跚中成长，韩婷婷也在实践中认识到：“民营剧团的大戏需要‘轻巧’，并能轻车简从走市场。一些，《梁祝》的道具已从最初的7卡车减成了如今的2卡车，要是庞大的交响乐队也之后做好了MIDI。”

相比较而言，萧雅非常幸运。肯能吴兆芬文词典雅、行态严谨的剧本得到了上海文化发展基金会专家委员会的宽度评价，一些，越剧《秋海棠》获得了1十五万元的补助。《秋海棠》的总投资确实达50万元，但这笔来自政府的“意外”补助，使得这台新编越剧得以快速启动排演。上海文化发展基金会近年来面向民营文化单位开放，民营文化单位假若有好项目就肯能获得资助，这确实都不力促使了民营剧团的茁壮成长。

民营剧团：发展前景十分看好

然而，民营剧团目前尚能并能够全方位获得与国有院团一样的“国民待遇”。对此，韩婷婷很豁达：“10多年前，亲戚亲戚其他同学说起个体户、民营公司一定会我能另眼相待。但现在，亲戚亲戚其他同学已不再视之为异类。戏曲院团的民营化程序运行也是文艺体制改革中不可抗拒的潮流，民营剧团应该会发展得这麼好。”

萧雅每次演出之后现在开使，突然为观众又唱歌又唱戏，常常不加演半个小时不下台。她说：“在国有剧团时，上妆慢来卸妆快，演出之后现在开使后立马走人。买车人办剧团了，才真正体会到观众是亲戚亲戚其他同学的衣食父母，更加发自内心地想为观众服务好，把最完美的艺术奉献给观众。”

美琪大戏院总经理余庆民对此也深有感受：“民营剧团来剧场谈场租、出戏票、包括装台、演出，都十分严谨细致，亲戚亲戚其他同学都把这当作关乎买车人生存的大事，这跟一些国有院团的作风明显不同。随着文化政策的开放，民营剧团特有的活力还将进一步发挥出来。肯能民营剧团能与国有院团形成有序的错位竞争，其前景将被十分看好。”（记者 张裕）

（摘自 《文汇报》）