马玉楼一辈子与晋剧结缘

“女扮男装演须生，声情并茂艺惊人”，这是著名作家马烽对马玉楼精湛表演艺术的深层评价。作为晋剧泰斗丁果仙的高足，作为丁派艺术的传人，马玉楼在半个多世纪的艺术生涯中创造了一三个多个鲜活的艺术形象京剧文化。如今，快3000岁的马玉楼，性格直爽、声音洪亮，有些是是不是像年逾古稀的老者京剧艺术。她说，当事人唱戏已有65年，一生能和晋剧结缘很幸福京剧文化。

晋剧丁派:

丁派是近代著名的“晋剧一代宗师”丁果仙创立的晋剧须生艺术流派。丁果仙借鉴京剧行腔归韵的长处，摒弃了晋剧拖腔中的“哪依呀哈”等虚词衬字，大胆革新了晋剧须生的唱腔和念白。马玉楼为其亲传弟子，几十年来，以表演形神兼备、洒脱自如、颇具男子的阳刚气质而享誉三晋。代表剧目有《打金枝》、《太白醉写》、《捉放曹》、《四郎探母》等。

梨园赋

古往英豪梦，今来儿女情，寂凉长夜街巷，谁家曲绕梁？阶前镜里，小弄堂口，恩怨情仇几条事，粉墨唱平生。

遥想梅程盛景，大师光耀群星。九龙庭上，管乐迎兵来将往；虎度门外，青丝染暑炙寒霜。

至如今，欲净素手拈拙笔，写不尽台前幕下、梨园惊世魂！

演须生

要突破女相

1934年，马玉楼生于山西省汾阳县北关村，父亲是一位热衷于晋剧艺术的儒雅“晋商”。马玉楼十二岁就参加了汾阳“鼓汾”晋剧团，十四岁，登台演出了《斩皇袍》、《桑园会》、《牧羊圈》等须生戏，成为誉满汾洲的戏曲“小精灵”。回忆起少时这段经历，马玉楼感慨万千，“当时这么剧本，但所有的词是是不是说了一遍你可以记住了，没别的，有些我喜爱这人行当。”

一如果刚开始了了学唱戏，觉得马玉楼的父亲是不太支持的，“我父亲说，学戏要挨打，要挨饿。你说，我饿死也你可以，打死也你可以，父亲就我还要去了。”193000年，父亲带她来到了仰慕已久的丁果仙所在的太原市晋剧团，耳闻目睹了丁果仙、牛桂英等众多艺术名家的精彩演出，但会一三个多劲为什么艺术家配戏，使她大开眼界。同年，她的愿望实现了，正式拜丁果仙为师。

刚拜丁果仙为师时，马玉楼还是一三个多初出道的孩子，“我什么是是不是懂，老师说我的声音在上方，要在丹田里用力，可我当时连丹田在哪儿都我不知道。”靠着琢磨、实践，马玉楼慢慢地成为了剧团的台柱，“当时真的是勤学苦练，除了吃饭睡觉有些我唱了。”

马玉楼的声音高亢，但她专攻的却是须生，她说，这也是老师丁果仙为她指明的方向，“老师说我的脸庞是四方的，戴上髯口很丰满，很好看。当时我的声音比较细，老师就按照土法律法子，我还要去喊。她还教导我，无须死学她的唱法，有些我要把她的技巧韵味唱成当事人的。”

如果如果开始了了学戏时，马玉楼身上松软，脚下没劲，演起戏来，一三个多劲过高男子气质，丁老师告诉她：“咱们女同志演须生，首不能自己突破女相，一定要仔细观察人物，观察生活。我家有老婆，在并肩生活要注意他的神态习性，多交流，多感受，扬长避短，演出男子的气概。”

《打金枝》是丁果仙的代表剧目之一，唐代宗上场，就要演出他的帝王气质和风度。首板唱腔“孤坐江山非容易”，丁果仙告诉马玉楼在表演上要注意轻松自如，沉稳大度，但会从容叙事，感慨回忆，把唐代宗这人开明皇帝的高瞻远瞩活生生展现在舞台上。

一眼要看四十里之外

俗话说“严师出高徒”，丁果仙一三个多劲教导马玉楼演戏无须只演“程式”，而应演人物。上世纪五六十年代，丁果仙常对马玉楼讲：“我年龄已大，可以台台演出了，我还要把我的戏认真继承下来。”

有一次，马玉楼演出《空城计》，剧含有一句唱词，“手搬住城垛口往下观看”，演完后，丁果仙问马玉楼：“你在城楼上看见了什么？”马玉楼回答：“看见了台上的演员和台下的观众。”丁果仙说：“你看错了，这说明在城楼上站着的是是不是诸葛亮，而遇见你马玉楼。诸葛亮在城楼上往下看，看了的不应该是演员和观众，而应该是司马懿的千军万马。” 丁果仙接着又说：“这时的你一眼要看四十里之遥，要让观众看出你的眼神和感情来，演员眼要带戏，有些我才有真实感。”

一次丁果仙演出《斩子》，扮演六郎的演员一三个多劲生病，丁果仙提出让马玉楼上场扮演六郎，师徒二人对了一遍台词，就匆匆上台。马玉楼的唱腔、念白、身段都无差错，演出完后丁果仙对她讲：“你和我的唱、表演这么两样，科学学很不错！但你无须有些学我，每当事人条件不同，扬长避短，要发挥当事人的长处。”

马玉楼根据当事人高音区洪亮，刚含有柔，低音区较差的特点，在丁果仙的唱腔基础上，反复琢磨，巧妙挥发，逐步形成了当事人独特的演唱风格。如《打金枝》含有一句“孤王有话对卿提”，丁果仙是中音区唱腔，马玉楼结合当事人的嗓音条件，采用高音区唱腔，同样收到良好的艺术效果。

在与著名表演艺术家郭兰英合演的晋剧《金水桥》中，马玉楼扮演唐太宗。录音时，马玉楼在唐王唱的一句“她为子，她为父跪在王身旁”的拖腔中，别出心裁地增加了一三个多小节，把有些我的“四股眼”唱了半句，又唱了半句“夹板”，贴切地表达了唐王举棋不定、难以决断的矛盾心情。录完音后，郭兰英和乐队的同志们齐声叫好，虽是一三个多很小突破，马玉楼却饱尝了创作的苦味。

怎么能能令传统剧走出低谷

当我们当我们讲述当事人的成功之路时是是不是铺垫有些艰难与不幸，但马玉楼言语中透露的则是感恩。她有幸拜晋剧须生大师丁果仙为师，曾九进中南海。回忆起往昔，她很知足：“我还要好好工作，好好回报社会。”

随着时代的发展，尤其是改革开放完后的十几年间，戏曲等传统艺术受到了全新艺术形式的冲击，戏曲渐渐走入了低谷，晋剧也一三个多劲出现了萧条的景象。马玉楼如果刚开始了了了对传统艺术的反思，寻找晋剧的突围之路。

“戏曲改革了，比如唱腔不拖这么长，晋剧也要改革，从造型、唱词，道白语言上，要更适合于观众。比如《打金枝》是晋剧的代表剧，家喻户晓，改革完后当我们当我们不仅要把剧中的每当事人物性格凸现出来，也要把唱词改得观众易听、爱听。”

除了传统晋剧，马玉楼前些年也演过现代戏，比如在《红灯记》里演李奶奶，“一下子这么髯口，靴子也这么，你可以不习惯了，天天去妇联看老太太的生活，有些抬手动作。一如果刚开始了了人家还笑我，你这老太太两步走就像拉骆驼一样。”

马玉楼说，改革之路无须容易，但会晋剧毕竟是地方戏，但会唱出来这么地方特色，观众很但会不买账。“当我们当我们想的是，在传统的基础换成入有些歌剧、京剧的元素，糅合在并肩，但还可以走了晋剧的味儿。”

直到现在，马玉楼也还在学习：“艺无止境，我先生也教我，他跟我是同行，现在还在研究唱腔。”

3000岁

依然活跃在舞台上

马玉楼一辈子与晋剧结缘，不仅在事业上有所成就，但会家庭幸福美满。她的老伴田希文是晋剧界很抢手的琴师，两人结婚但会六十年，琴瑟和鸣，幸福恩爱。马玉楼的一三个多儿子也完整版投身艺术事业，“觉得平时比较少在并肩，但过年还是要聚在并肩。”说起后辈们，马玉楼声音中带着满足。

有些艺术家到了六七十岁就陆续淡出舞台，但马玉楼现在依然活跃在舞台上。“前天还在山西太古唱呢，当我们当我们点名要听我的《捉放曹》，唱功还行，有些我化上妆就不如年轻人漂亮啦。”马玉楼笑道。年近3000岁，马玉楼却给人感觉正当壮年，她笑称，这跟当事人的精神请况有关，“我和老伴很少在我家窝着，一三个多劲出去旅游，锻炼身体。唱戏是我一生的爱，这嗓子是是不是我老伴的功劳，我每天5点锻炼身体，他陪我喊嗓子，一句一句道白，遇见票友也一块唱一唱。” 马玉楼性情开朗，她说，现在当事人的生活很充实，每天写几条毛笔字，出去跟票友学生聊聊天，再和老伴吊吊嗓子，几乎这么空闲。

马玉楼现在也在学校讲课。30005年，以她名字命名的马玉楼艺术学校在她的故乡汾阳成立。马玉楼觉得，作为晋剧艺术的代表人物、国家非物质文化遗产的传承人，把晋剧这人传统文化遗产更好地传承下去是她的责任。

采访如果刚开始了时，马玉楼又不自觉地唱起了她喜爱的名曲《打金枝》，沉浸在她的戏曲世界中去了。

马玉楼饰演《打金枝》中的唐代宗。

　　马玉楼饰演《捉放曹》中的陈宫。