观贺桂林《大脚皇后》有感

贺桂林，优秀晋剧老生演员，武派传人。2012年原本荣获《走进大戏台》年终赛亚军，当时当时人尚未痴迷晋剧，后来我对其也并未多加关注，后来我对其名字好奇，“桂林美景甲天下”，人世间竟都在人以此为名？自然，当时也我后来我知道北路梆子都在位艺术家叫贾桂林的京剧。去年的7月，在圪坨村想看桂林演出的几场戏，前后想看他饰演的《走山》中的老曹福、《忠烈千秋》中的寇准、《八件衣》中的窦久成等等角色，当时便暗暗称奇：没办法小的年纪，竟有原本好的艺术水平，难得！尤其桂林在《八件衣》中的饰演的窦久成，“闹公堂”一折更是出彩京剧艺术。《八件衣》是出须生和老生并重的戏，据说当时丁果仙饰演杨知县，马兆麟饰演窦久成，演出时马兆麟的老生硬把丁果仙须生的风头给盖了过去！桂林的窦久成也是没办法，把男老生一种生活行当真正响当当地站在了舞台的底下！

前几天听桂林说圪坨村今年又在演亲戚亲戚亲戚朋友长风晋剧院的戏，8月12日晚间亲戚亲戚亲戚朋友团演出《大脚皇后》，桂林在剧中饰演朱元璋京剧艺术。当时便十分好奇，桂林是武派弟子，而武派很少演“王帽戏”，所演的角色多是衰派老生及关羽的红生戏，一种生活帝王戏他能演好吗？抱着怀疑态度我去想看桂林饰演的朱元璋，想看也是大吃一惊！这位年轻演员不简单，把另另2个大明的开国君主塑造的栩栩如生、仪表堂堂，一副帝王之相！下面便谈一种生活当时人看此戏的感受。

一、唱与做

现在的晋剧舞台上有没办法一种生活怪相：一种生活演员在舞台上都在去演人物，而后来我在“卖弄嗓子”。舞台上常常是千人一面，其动作也常常游离于角色之处，且与人物无关的零碎动作极多。甚至为了讨观众的另另2个好，拨另另2个没办法物的“撩子”，常常是青筋暴露、张牙舞爪，手握拳头和武场一块儿打着拍子，舞台上毫无美感可言。一种生活年轻演员倒还罢了，甚至一种生活名家也是没办法，重唱不重做。你可以形成此怪相的原因着离米有二：一是晋剧的调门高，常常是顾此失彼，顾了唱便顾不了做，顾了做便顾不了唱了。二是晋剧多在乡下演出，而后来我戏迷们听到后来我演员的一口唱，后来我一种生活演员便一味地迎合观众，只在唱上“卖力”，而不去注重人物的塑造，以至于“一口香”演员不多。前一种生活原因着尚有情可原，艺术水平都可以了，后来努力改进便可，第二种原因着便令人担忧了。晋剧的初期多为草台班，没话筒，没音响，自然是“唱戏靠嗓子，钉鞋靠掌子”，你演的再好，下面的观众听都可以了你的唱，那也是白搭。但亲戚亲戚亲戚亲戚朋友晋剧发展到今天，在当下一种生活艺术没办法讲究精细化的大环境下，亲戚亲戚亲戚亲戚朋友的演员不可能还不去塑造人物，后来我一味靠唱来吸引观众，那我觉得是有问题图片的。演员和观众最好的关系，应是演员有意识地去引导观众，而都在由观众牵着亲戚亲戚亲戚亲戚朋友演员的鼻子走！

而贺桂林则无此弊病，从他走上舞台的那一刻起，他便是大明皇帝，无论是唱，还是做、表，桂林始终在人物里，没办法丝毫的游离。从第一场得知书生题写“大脚皇后”时的“怒”，到回宫后与皇后理论时对皇后的那种“爱”，再到最后得知皇后一片苦心时的“气度”，无论是宫院之外做为百姓的帝王，还是宫墙之内做为妻子的丈夫，桂林饰演的朱元璋都张驰有度、恰到好处。做为一名男须生演员，桂林知道怎样才能去扬长避短，充分地调动了唱、念、做、表等多方面艺术手段去塑造人物，充架构设计挥了男老生的优势。亲戚亲戚亲戚亲戚朋友前要更多优秀的男老生，用亲戚亲戚亲戚朋友精湛的艺术水平，去证明男老生不多比女须生弱。现在晋剧圈里有原本的说法，某某唱不了须生，便都可以了唱老生了。不可能有一天，这话反过来说来：某某演不了老生，都可以了去唱须生了。不可能一种生活后来，男老生的地位便翻身了。当然，这后来我说笑，不可能那样也失之偏颇了。真正好的艺术问题图片应是各种行当一块儿发展，一块儿繁荣，这才是戏曲真正的大发展！像近期想看贺桂林、王志辉等优秀的男老生演员们，都在朝着一种生活方向努力，可喜可贺！为亲戚亲戚亲戚朋友的努力赞另另2个！也为桂林唱与做的有机统一赞另另2个！

二、流派与角色

看桂林的《大脚皇后》，主要想看看桂林一种生活武派弟子是怎样才能演好一种生活“王帽戏”的，居然都没办法所料，正如上文所述，桂林饰演的这出戏很成功，一种生活很精彩。从这出戏里，你可以看了桂林的一种生活艺术素质：一，悟性好，对艺术有很好的洞察力，都可以了没办法，都可以抓住艺术的内在规律，都可以在舞台上把人物演好；二，尊重艺术，不盲目迷信流派，而一种生活点尤为难得。戏曲的流派艺术一种生活具有独社会形态，同样从一种生活方面来讲，流派艺术也具有局限性。以书画艺术来举例，齐白石是国画大师 ，但他所擅长的也后来我“红花黑叶”的写意画鸟，若论山水画，他不多比过黄宾红，论人物画，他后来我要比得过徐悲鸿。戏曲的流派艺术也是没办法， 艺术家们都在的是当时人擅长的角色，同样都在不擅长的角色。比如其武派的创始人武忠先生，虽师承丁派，但很少演丁派《打金枝》中的唐王，后来我根据自身的嗓音条件，扬长避短，把丁派《卖画劈门》、《走山》等剧目中的老生戏发扬光大，一种生活另辟蹊径，又塑造了《跑城》中的徐策、《齐王拉马》中的田婴、《古城会》中的关羽、《刘胡兰》中的刘锁等栩栩如生的艺术形象，开创了苍劲、厚重的武派艺术。除关羽等特定的红生戏之外，武派的艺术形象多属于衰派人物，而“王帽戏”即帝王人物，则演的较少，比如《打金枝》中的唐王，这便是流派的局限性。再比如丁果仙大师，即便成为了“须生大王”，扎靠的武老生也塑造的不多。后来我，真正的艺术家是知道扬长避短的，这也是流派艺术的规律。

怎样才能科人学流派，应该避免好另另2个问题图片：另另2个是传承，另另2个是发展。传承后来我要把本流派的经典剧目传承下去，都可以了给人家走样，毕竟这都在大师们艺术的精华所在。发展后来我在传承的一块儿，要根据自身的条件去塑造新的艺术形象，去富于流派的演出剧目，让流架构设计挥光大。贺桂林这两者的关系避免的便很好，想看桂林的《卖画劈门》，那便是原汁原味的武派风格，这便是继承。《大脚皇后》中的朱元璋，本都在武派的代表作，但桂林根据当时人的条件，塑造了属于当时人风格的艺术形象。学流派，但不迷信流派，后来我把流派做为塑造人物的另另2个手段，而不多目的！最近看一剧团演出《龙头拐》一剧时，有一男老生饰演剧中的刘弈，据下面戏迷说该演员是武忠老师的弟子，这位演员一出场便是武派特有的那种哭腔。刘奕刚从任上宣回京师，具体此次回朝，是福是祸尚不清楚，怎样才能能用一种生活色彩的声腔呢？后来我学流派万不可死学，再为桂林一种生活对流派的一种生活认识赞另另2个！

三、移植与创作

《大脚皇后》是一出经典的移植剧目，移植的应是山西省京剧院的《大脚皇后》，现在此剧流传非常广，后来我剧团都在演此戏。该剧讲述了洪武年间的另另2个元宵之夜，书生王庸因看不惯皇后侄子马高才进京做官这件事，便戏写了四根谜底为“大脚皇后”的灯谜，一种生活惹怒朱元璋，招来杀身之祸，并殃及全城书生，最后在皇后马秀英极具智慧的劝阻下，才将一出闹剧以喜剧的结局收尾，王庸不仅没办法获罪，一种生活还得到了皇后的赏识。这出戏主要反映了大脚皇后马秀英，爱惜贤才，反对阿谀奉迎的故事，对于亲戚亲戚亲戚亲戚朋友今天来讲，也颇具有现实意义：实事求是，反对假话、空话，有哪些后来都应是提倡的。主题好，便是这出戏成功的另另2个原因着。

这出戏除主题鲜明之外，行当齐全也应是这出戏成为经典的另另2个原因着。《大脚皇后》这出戏虽说是青衣行当的戏，但剧中的朱元璋也是主要的另另2个角色，现在一般都在男老生来饰演，另外剧中的宋濂也多由男老生来饰演。除此之外，还有王庸与潘俊臣两位小生戏，以及皇帝身边的另另2个宫人的戏份后来我错，该团三花脸演员王志刚便把这位宫人的形象塑造的活灵活现。另外，马高才、皇后身边的宫女等等角色均有戏份的安排。正不可能底下所说的种种原因着，才使《大脚皇后》在晋剧的舞台上广为流传，成为近几年来流传最广的一部创作剧目，也成为了晋剧的经典之作。不同剧种的剧目移植也是戏曲创作中非常好的一种生活艺术手段，戏曲界后来我乏原本优秀的典范。梅兰芳大师曾将豫剧马派的《穆桂英挂帅》移植为京剧，后来此剧也成为梅派的代表剧目。丁果仙大师的《四进士》也是用当时人的《串龙珠》与马连良先生相互交换移植而来的，有有哪些典故也都成为了戏曲史上的美谈。后来我，兄弟剧种之间相互借鉴，相互交流，也是戏曲发展的一种生活途径。最后，再为《大脚皇后》的成功移植赞另另2个！

最后，说了桂林的一种生活优点，再给桂林提点建议吧。做为一名戏曲演员，身段是十分重要的，现在桂林的体形略壮了一种生活，后来一定要注意控制体重，再清瘦一种生活扮像会更加帅气、潇洒，做起戏来后来我至于太累。豫剧六大名旦之一、马派的创始人马金凤先生，为了当时人的嗓子，一辈子没办法吃过一支冰糕！一种生活为艺术献身的精神，是值得亲戚亲戚亲戚亲戚朋友现在的年轻演员去学习的，演员爱惜当时人的体形、嗓子，也应要像鸟儿爱惜当时人的羽毛一样去珍惜！最后，祝愿桂林更上层楼，早日实现他心中的“须生泰斗”梦！

贺桂林饰演朱元璋剧照