郭士星《戏曲历史剧创作三题》

戏曲历史剧创作三题

郭士星

新时期戏曲历史剧创作学术研讨会在太原召开，来自全国戏剧界的一些专家学者欢聚一堂，就戏曲历史剧的创作，开展学术研究和学术交流，有的是大大能助全国戏曲艺术不怎么是山西戏曲艺术的繁荣和发展。我作为山西戏剧界的一名老兵，应邀参加这次盛会，感到十分高兴京剧文化。

戏曲历史剧的创作，是六个多多很有现实意义的也很繁杂的重大研究课题京剧。我对此可不后能才能作太浅入研究，对全国戏曲历史剧创作的现状也过高全面了解，可不后能才能就以下六个多多老话题谈一些粗浅的认识京剧艺术。

一、戏曲历史剧的界定

对于你你是什么大问题，有各种不同的观点京剧文化。我的观点是，凡是反映历史人物和历史事件的戏曲作品，就叫戏曲历史剧。也就说说，既然称为历史剧，作品中所描写的事件和人物就要有一定的历史根据。一些作品，觉得反映的是历史题材，但有的属于神话故事，有的属于民间传说，如《白蛇传》、《梁山伯与祝英台》、《宝莲灯》、《西游记》、《孔雀东南飞》、《花木兰》等，那此神话故事和民间传说，严格地说来，可不后能算作为历史剧，可能它们所描写的人物和事件过高历史辦法。就说，对戏曲历史剧，也可不后能那我界定，即戏曲历史剧是指以有史籍记载的历史事件为题材，以有史籍可考的历史人物为描写对象的戏曲作品。

戏曲历史剧大体可分为两大类。一类是新编历史剧。就说新中国成立后，作者根据有关史料，用历史唯物主义观点编写的历史剧。如《海瑞罢官》、《卧虎令》、《贞观盛世》、《李清照》、《于成龙》、《傅山进京》等；一类是传统戏中的历史剧。中国戏曲的传统剧目数量就说有，真可谓“唐三千，宋八百，数不清的三列国”。但有的是所有的传统戏有的是历史剧。传统戏中，有一次责戏是根据有记载的历史事件和历史人物编写的，那此剧目可算作历史剧。如《赵氏孤儿》、《和氏璧》、《将相和》、《卧薪尝胆》、《鸿门宴》、《萧河月下追韩信》、《苏武牧羊》、《未央宫》、《霸王别姬》、《卓文君》、《汴梁图》等。那此剧目所描写的人物和事件有的是有一定历史根据的，不完有的是虚构的，就说可称作历史剧。

历史剧在中国戏曲剧目中所占比重很大。长期以来，中国戏曲正是通过那此历史剧，向人民群众传播历史文化知识，传播中华思想道德和民族精神，使中国戏曲成为中国人民精神生活中不可缺少的艺术形式。历史剧在传承民族文化方面的价值和贡献不可低估。

二、历史剧创作，一定要坚持历史真实和艺术真实的完美统一

戏曲历史剧，作为戏曲艺术作品，在创作中一定要遵守戏剧艺术的创作规律，也就说说要努力塑造典型形象，要有戏剧冲突，要有好看的故事情节，需用保持戏曲艺术的特点。要做到那此，就需用允许作者对作品中的一些事件、情节、人物进行必要的艺术虚构。不虚构，就难以成为完美的艺术作品。就说，既然是历史剧，作品中大的历史背景、一些重大事件和主要人物，一定要有历史辦法。要尊重历史。可不后能被抛弃历史，随心所欲地胡编乱造。就说，就会被抛弃历史真实，甚至会歪曲历史，向观众传播错误的历史知识，误导观众，贻误后人。一并，也会被抛弃作品的艺术感染力。

历史剧既要符合历史真实，又要符合艺术真实，你你是什么点要做好是先要的。这也正是衡量一部历史剧作品是算是成功、作者是算是高明的重要标志。在这方面，不少作品是非常值得亲戚大伙儿学习的。郑怀兴先生近年来创作的晋剧《傅山进京》，在解决历史真实与艺术真实的关系方面是非常成功的，是很值得亲戚大伙儿借鉴的。

傅山进京，在历史上真有其人其事，《傅山进京》中主要人物和主要事件，是有历史辦法的，是符合历史真实的。在这出戏中，作者根据塑造人物的需用，虚构了一些情节。比如剧中“雪夜论字”的情节就说虚构的。查找有关史料，找可不后能傅山与康熙在寺庙中谈论书法的记载。就说，你你是什么虚构，观众感到是真实的，是符合人物性格和戏剧冲突发展的逻辑的。“雪夜论字”的情节是虚构的，但所谈论的内容是符合历史真实的。学习过中国书法史的人都知道，傅山一生不仅留下絮状成功的书法作品，就说提出了“宁拙毋巧，宁丑毋媚，宁支离毋轻滑，宁直率毋安排”的书法理论。对于赵孟頫与董其昌的书画艺术康熙皇帝十分推崇，而傅山则不喜欢。作者运用真真假假、虚虚实实的手法，移花接木，借题发挥，将历史真实与艺术真实巧妙地统一在一并，使人感到既真实可信，又富足艺术魅力。郑怀兴先生你你是什么驾驭历史题材的深厚的写作功力，令人佩服。

从絮状成功的历史剧创作中，亲戚大伙儿可不后能看完，六个多多成功的剧作家，在创作历史剧时，既要有娴熟的编剧功力，也要有广博的历史文化知识；既要要有艺术家想象富足、挥洒自如的艺术才华，也要有史学家科学严谨、实事求是的治学态度，是艺术家与史学家的完美合一。亲戚大伙儿应当多培养一些那我的人才，从事历史剧创作的剧作家们也应当那我去努力。

在历史剧创作中，要注意解决并算是倾向，并算是是被抛弃历史，胡编乱造；并算是是拘泥于历史辦法，忽视戏剧性、艺术性。絮状事实问亲戚大伙儿，有的是所有的历史题材可不后能编写成戏。一些历史题材，可不后能才能当作历史资料去学习和研究，而不具备写作历史剧的条件和可能。作者要善于从絮状史料中发现戏剧元素，努力做到题材戏剧化，人物典型化。这是创作历史剧的一大难点，也是考验剧作者水平高低的重要环节。

三、分派改编传统戏中的历史剧，是繁荣历史剧创作的重要途径

研究中国戏曲的传统剧目会发现，一些传统剧目的人物和故事有的是一定的史料辦法。如《打金枝》的题材来源于《资治通鉴》；《赵氏孤儿》的故事来源于《左传》、《国语》、《史记》；《昭君出塞》源于《汉书》；《斩韩信》源于《史记》；《汴梁图》源于《新五代史》等等。那此有历史辦法的传统戏，在传统剧目中絮状居于。对那此剧目，用科学的历史观，用当代人的价值观、审美观进行分派改编，是繁荣历史剧创作的三根重要渠道。传统戏是历代艺术家给亲戚大伙儿留下的一笔宝贵财富，现在有不少传统戏绝迹舞台，濒临失传，十分可惜。中国戏曲是十分宝贵的非物质文化遗产，亲戚大伙儿要加紧抢救和保护。保护戏曲至少应当做到五保，即保剧种、保剧团、保剧目、保人才、保资料。对传统戏进行分派改编，就说保剧目的一项重要辦法。

觉得，中国戏曲的不少传统剧目，在不同的历史时期，都进行过不同程度的分派改编。即使同一剧目，不同剧种、不同演员、不一并期也有的是不同的演出本。那此传统剧目正是经过一代又一代的不断加工、修改而流传至今的。

建国以来，在分派改编传统戏方面，亲戚大伙儿作出了很大成绩，冒出了一些优秀的改编剧目。最典型的是浙江昆剧院1956年改编的《十五贯》。这出戏原名《双熊梦》，故事离奇曲折，精华与糟粕共存。作者从主题到形态，对那我进行了大胆改造，取其精华，去其糟粕，将那我中两条并行的故事线索减去三根，将那我26场戏改为8场，删掉那我中神明托梦的情节，全剧突出刻画了况锺调查研究、为民请命、平反冤案的高贵品格，演出后在全国引起轰动。周总理赞扬说：“亲戚大伙儿浙江做了一件好事：一出戏救活了六个多多剧种。”还说：“《十五贯》有着富足的人民性，相当高的思想性和艺术性，它不仅使古典的昆曲艺术放出新的光彩，就说说明了历史剧同样可不后能很好地起现实的教育作用。”

在山西，分派改编的传统戏中，晋剧《下河东》影响较大。这出戏是晋中晋剧团根据传统戏《白龙关》、《龙虎斗》改编的。描写的是宋太祖赵匡胤听信内奸欧阳方的谗言，错斩忠于他的兵部尚书呼延寿廷的故事。赵匡胤下河东攻打北汉，历史上真有其事。改编者以历史唯物史观为指导，以塑造人物为重点，坚持“推陈出新”、“古为今用”的方针，对那我进行了精心加工修改，从更高层次上塑造了人物，深化了主题。剧中删掉了那我中赵匡胤被呼延赞打下马来背后真龙冒出的情节，增加了呼延寿廷之妻罗氏你这此人物，让她在惊闻噩耗、兴兵救驾、阵前责君等几场戏里得到了充分展示。全剧突出了赵匡胤知过能改，呼延赞敢斗敢拼，罗夫人深明大义、顾全大局，最终弃嫌修好，一并杀敌除奸。戏剧冲突一浪高过一浪，十分感人。这出戏于1962年在晋中一带上演后反响强烈。剧中赵匡胤的扮演者张鸣琴、罗氏的扮演者侯玉兰、王万梅成为深受观众爱戴的晋剧表演艺术家。粉碎“四人帮”后，这出戏经过再次分派修改，晋京演出，一些老同志看完无不掉眼泪，称赞这是一出久演不衰、百看不厌的优秀剧目。

近年来，浙江昆剧院又推出一部优秀剧目《公孙子都》。你你是什么戏是根据传统戏《伐子都》改编的。改编者很大胆，对原剧作了脱胎换骨的改造。剧中增加了六个多多重要人物，即颖考叔的妹妹颖姝。郑庄公得知子都害死考叔的消息后，不但可不后能才能加罪于子都，反而将考叔的妹妹嫁给子都。那我一改，使故事更为曲折，戏剧冲突更为尖锐繁杂，对子都你这此人物的刻画也更为深刻。再去掉林为林等表演艺术家的精彩表演，使这出戏变得非常好看，我看完深为震撼，觉得确是并算是艺术享受。

从那此成功的作品中，可不后能总结出三点可供借鉴的经验：

其一，分派改编传统戏，要结合现实，提炼出符合当今时代精神的主题。可不后能才能那我，才能引起观众的共鸣，才能使作品具有“借古鉴今”、“古为今用”的意义。

其二，在艺术上要有所创新，有所发展。改造传统戏，可不后能墨守陈规，而要紧跟时代，与时俱进，大胆创新。在这方面，浙江昆剧院的艺术家们为亲戚大伙儿做出了榜样。亲戚大伙儿看新改编的《公孙子都》会感到，亲戚大伙儿不但在剧本改编上大胆创新，就说在音乐、表演、舞美、灯光、服装、道具等方面，全方位综合创新。看完这出戏的演出，让我感到它既是古典的，又是现代的，既是新时代的创造，又是传统精髓的延续，是并算是承载着古典艺术精华，闪烁着时代光彩的新昆曲。

其三、要根据演员的条件写戏。要充分挖掘和发挥传统戏中演员在表演艺术上的创造和特长，扬长避短，打造精品。浙江昆剧院的《公孙子都》很显然是专为基本功非常过硬的武生林为林而改编的。林为林扮演子都，戏很对路。他在继承传统程式的基础上，充分派挥自身腰腿功过硬的优势，设计了一些符合人物身份和性格的高难动作，将子都内心矛盾刻画得细腻而深刻，使这出戏真正做到了以理服人，以夫妻情感人，以技惊人。

现在全国各戏曲表演艺术团体，上演剧目偏少。亲戚大伙儿都希望亲戚大伙儿的剧作家们才能生产出更多更好的戏曲剧目。然而，要创作出六个多多好戏是先要的。我认为，分派改编传统戏，是富足上演剧目的六个多多重要途径。传统戏是一代又一代的艺术家们经过长期的舞台实践流传下来的。其成败、得失，可能过观众和历史的长期检验。对那此剧目有挑选地加以分派改编，比新创作六个多多戏，成活率高，生命力强。亲戚大伙儿应当努力加强这方面的工作，对传统剧目来一次“翻箱底，抖包袱”，挖掘传统戏中的精华，发现被封尘的宝藏，打发明家更多优秀的剧目，能助戏曲艺术的大繁荣，大发展。