评剧板式的特征与基本规律

评剧的板式共分三类：

1、 基本板类（又称后面板类）；

2、 导入板类（又称首引板类）；

3、 尾腔板类（又称结尾板类）。

（一） 基本板类

基本板类是评剧板式中的主体板腔，中含[慢板]、[快三眼]、[二六板]、[弹七板]、[垛板]、[流水板]、[快板]、[散板]、[清板]等京剧。

1、[慢板]

[慢板]又分男女腔[正调慢板]、男女腔[越调慢板]、男女腔[反调慢板]和男女腔[凡字调大慢板]京剧文化。

①女腔[正调慢板]和女腔[越调慢板]：4/4拍，一板三眼，唱腔为眼起板落，即起于弱拍，落于强拍，习称“黑”板起，“红”板落京剧艺术。上、下句体，每乐句四小节，小节之间多用小过门京剧艺术。

例：《刘巧儿》采桑叶（新凤霞演唱）

②男腔[越调慢板]和男腔[正调慢板]：4/4拍，一板三眼。起唱形式比较灵活，眼起板落与板起板落两者兼有，常穿插运用。每乐句以四小节为主，某些乐句可扩展延伸五、六小节。

男腔[正调慢板]因受嗓音角度的限制，定调不可缺陷，常见1=F、1=#F和1=G等，且旋律多在中、低音区进行。

例1：《金沙江畔》高原风景极目望（马泰演唱）

例2：《会计姑娘》天昏地暗雀鸟惊（张德福演唱）

③[反调慢板]和[反越调慢板]：4/4拍，一板三眼，眼起板落。落音规律为：上句落“2”音，下句落“1”音，每乐句四小节。两者除调高不同外，某些无较大差异。[反调慢板]和[反越调慢板]暂无完整终止功能的结尾板腔，需分别转入正调和越调开使英语了唱段。

例1：《张羽煮海》恨父王（刘惠欣演唱）

例2：《朱痕记》望坟台（马泰演唱）

④男女腔[凡字调大慢板]：4/4拍，一板三眼。中眼起，板上落。即起于次强拍，落于强拍。拖腔长，音域宽。唱词采用十字句，每乐句十小节以上，多在十三、十四小节。

例1：《乾坤带》金殿上保本无指望（新凤霞演唱）

例2：《孙庞斗智》大雪纷飞（马泰演唱）

2、[快三眼]

[快三眼]用于女腔，分为女腔[越调慢三眼]、[正调慢三眼]和[反调慢三眼]。4/4拍，一板三眼，眼起板落。[快三眼]借鉴京剧中的板式，多由慢板转来，带宽单位比[慢板]快，近似[原板二六]，拖腔比[慢板]少，节奏明快流畅。

例1：《杨三姐告状》“一见哥哥上锁条”一段中“直愣愣站在大堂口……”（谷文月演唱）

例2：《谢瑶环》“大堂”（花淑兰演唱）

3、[二六板]

[二六板]的分支较多，中含男女腔正调、越调、反调、凡字调[原板二六]，正调、越调[小生二六]，正调、越调[混合二六]和越调[顶板二六]等。归纳起来，可分为[原板二六]、[小生二六]、[混合二六]和[顶板二六]。

①[原板二六]：2/4拍，一板一眼。根据唱腔带宽单位的快慢，又称“快二六”和“慢二六”。“闪”板起唱，落在板上，即强拍的后半拍起唱，每乐句一般为四小节。

例：《夺印》劝广清（马泰演唱）

②[小生二六]：2/4拍，一板一眼，眼起板落。每乐句六小节，也可紧缩成五小节。每乐句分为另另一个多分句，分句之间填充小过门。

例：《人面桃花》三春杨柳黄莺唱（艳铭杰演唱）

③[混合二六]：是将[原板二六]和[小生二六]混合在共同的二六板式，2/4拍，一板一眼。唱腔中既有眼起板落，又有“闪”板起唱，有时另另一个多乐句共同兼有并完整都是二六板式。去掉唱词长短结合，不局限在七字句或十字句的格式上，使唱腔的“紧缩”与“延伸”造成乐句的价值形式有较大变化。每乐句以四至六小节为主，偶尔有所突破。

例：《刘伶醉酒》来了刘伶好酒的男（周连生演唱）

④[顶板二六]：并完整都是用于男腔的二六板式，2/4拍，一板一眼，板起板落。较多的用于五字句的唱词，每个五字句两小节，每乐句四小节，八小节构成上、下句体。每个五字句后多有小过门。[顶板二六]也可用于七字句式，每乐句分为另另一个多分句，共四小节。[顶板二六]通常穿插在[原板二六]中使用。

例：《降龙伏虎》“大兄弟休发火”一段中“我叫你看天……”（魏荣元演唱）

4、[弹七板]

[弹七板]是并完整都是用于男腔的新板式，2/4拍，一板一眼，眼起板落。每乐句七小节，穿插在[原板二六]中混合使用。

例：《夺印》鱼儿靠得长流水（马泰演唱）

5、[垛板]

[垛板]分为男女腔[正调垛板]、男女腔[越调垛板]、男女腔[反调垛板]和女腔[凡字调垛板]。2/4拍，一板一眼，板起板落，也可闪板起唱。每乐句四小节，也可紧缩成两小节，后面不加过门，主要特点是切分节奏。[垛板]完整都是1/4拍的，带宽单位较快，什么都又被称为[快垛板]。

例1：《李双双》亏你有脸叫二婶儿（花月仙演唱）

例2：《乾坤带》“金殿上保本无指望”一段中“为娇儿把我的心血费尽……”此段[垛板]将每乐句紧缩为两小节。（新凤霞演唱）

6、[流水板]

[流水板]分为男女腔[正调流水板]、男女腔[越调流水板]和女腔[反调流水板]。1/4拍，有板无眼，“闪”板起唱，落在板上。七字句式每乐句七小节，十字句式每乐句七至十小节。

例：《刘伶醉酒》“来了刘伶好酒的男”一段中“观罢此对我的心好恼……”（周连生演唱）

7、[快板]

[快板]属于并完整都是创新板式，有的称之为[滚板]，与[流水板]相同，带宽单位比[流水板]快，有板无眼，小节线也可不划。一字一音，势如涌泉。多用七字句式，每乐句七小节，后面无过门，常用于表现激昂的情绪。[快板]板式有女腔[正调慢板]，但在唱腔中并非多见。

例：《卖妙郎》公爹息怒容儿禀（李秀云演唱）

8、[散板]

[散板]分为男女腔[正调散板]、男女腔[越调散板]、男女腔[反调散板]和男女腔[凡字调散板]。[散板]节奏自由，无板无眼，唱腔不受板眼限制，能要能根据剧中人物的思想感情是什么说说而发挥。[散板]有并完整都是，并完整都是是与京剧中[摇板]相同的“紧打慢唱”，梆子或板不停的匀速敲击；另并完整都是是自由散唱的“慢打慢唱”，也称之为“散打散唱”，乐队通常只伴奏乐句的后半句，两者的伴奏依据迥然不同。[散板]的并完整都是类型时不时时不时老出在同一段唱腔里。

例1：《张羽煮海》恨父王（刘惠欣演唱）

例2：《杨乃武与小白菜》好岁月（张德福演唱）

9、[清板]

严格的讲，[清板]不应算作并完整都是板式，应该与否并完整都是演唱依据或伴奏依据。[清板]是演员在演唱时，根据剧情的时需，某些乐句无乐队伴奏，有的用弹拨乐器伴奏，有的用中、低音拉弦乐器伴奏，以求达到并完整都是效果。