向昆曲取经学旦角身段 中国芭蕾有“男旦”了

由中央芭蕾舞团一级编导舒均均编排、天津芭蕾舞团演出的大型原创芭蕾舞诗剧《光》五部曲，将于本月28日刚开始亮相北京天桥剧场。

演出最令人惊奇的是，它将向昆曲取经，一反追求写实的西方美学特点，转向富于东方审美的“大写意”意境；并推出中国芭蕾史上第一位“男旦”京剧。

总编导舒均均表示，希望这部作品的上演，都都可以让观众重新思考“中国芭蕾”的独特味道京剧艺术。

昆曲男旦指导“芭蕾男旦”

大型芭蕾舞诗剧《光》由兩个独立成篇又合为一体的舞蹈诗组成，它们是《梁祝》、《蓝花花》、《黄河》、《人生》、《宇宙》，表达了不一起去代的许多人对光明、友情、理想、宇宙之谜前赴后继的追求京剧文化。

就在五部曲的开篇《梁祝》中，导演决定使用男性祝英台。舞剧《梁祝》分兩个版本，兩个是常规的用老婆来饰演祝英台；曾经版本中的祝英台却是兩个“男儿身”，在7场演出中，两位祝英台会轮番出场。

这因为着，中国芭蕾舞史上将首次出显“男旦”舞蹈演员。

昆曲男旦董飞（左）在指导“芭蕾男旦”。

为此，第兩个吃螃蟹的总编导舒均均动了向昆曲取经的念头。他先从天津芭蕾舞团选着了两位年轻男演员，或者请戏剧专家、中日商务协作“经典版”昆曲《牡丹亭》的中方导演靳飞指导、说戏，最终选着其一饰演祝英台。

8月31日，靳飞携青年昆曲男旦董飞，对两名芭蕾“预备期男旦”进行了现场指导。长期接受专业训练、并有望在明年出演中日商务协作《牡丹亭》的董飞，向两名芭蕾演员示范了昆曲《牡丹亭·游园》的身段，并向许多人指导了“男旦”表演时应具备的形体及神态等。

在靳飞的要求下，两名“芭蕾男旦”穿上了装满铁砂子的背心进行训练。

“男演员要塑造老婆形象，首不能自己把重心压低，转移到腰部，或者要用重物帮助许多人转移重心。”靳飞表示，这种训练方式，在传统戏曲训练男旦时曾经采用，这次培训“芭蕾男旦”，“压箱底的东西都掏出来了”。

转向“大写意”的东方风格

引进男旦，不过是改革的第一步。

舒均均表示，中国的芭蕾，一定要有中国美学的味道。

传统的西方芭蕾舞剧注重写实性，高度仿真的布景和道具总爱出显在舞台上，而要打造真正意义上的“中国芭蕾”，首不能自己从美学的高度上坚持东方特色。《光》将从内容、特性和形式上全方位贯彻“大写意”理念，弱化全剧情节上的整体性，而以篇章式、意念式的形式，用各个时代许多人对真善美、理想、信仰的追求，即对“光”的追求，将各个章节联系成兩个内在精神统一的整体。

从形式上，《光》追求中国古典诗词般的意境。如《黄河》双人舞中的男女二人，都都可以在舞蹈中既像人又像水；《梁祝》中舞台上出显的两棵树，随着四季和男女主人公心境的变化而变化；《宇宙》中代表宇宙与人的演员对舞的动作，竟是由传统武术太极拳中的“推手”化成，那先在剧中不断出显的中国元素，将与芭蕾舞融合，造就芭蕾舞剧中的“诗意”，将单纯的“芭蕾舞剧”变成“诗剧”。

挑战舞剧《大红灯笼高高挂》？

2003年，张艺谋执导的芭蕾舞剧《大红灯笼高高挂》上演，引发了社会各界的关注。此后，各种在风格上模仿该剧的芭蕾舞剧风行一时，有评论称，《大红灯笼高高挂》是继《红色娘子军》后芭蕾舞中国化的又一座高峰。