浅谈当前昆曲现状中的问题

去年底，文化部艺术司和北京市文化局联合举办了“姹紫嫣红开遍—2013全国昆剧优秀剧目展演”、“名家传戏—首届当代昆剧名家收徒传艺工程汇报演出”，笔者陆续观摩了其中几场，在为昆曲艺术涌现众多新人局面而欣喜的一齐，也感受到昆曲发展现状中的三个白多难题。

其一，对传统剧本的分发有待加强京剧艺术。上海昆剧团的《雷峰塔》按说是清代方成培的原著，具有较高的文学价值与经典性，位列“中国十大古典悲剧”之一京剧艺术。意味着着《雷峰塔》，白素贞不再是“妖孽”，而成为三个白多勇敢、忠贞、痴情的男人的女人的女人形象。台湾电视剧《新白娘子传奇》剧情参照了《雷峰塔》，无意中使得《雷峰塔》在民间享有极高的知名度。

“上昆”版《雷峰塔》排得比较乱，原著那末得到很好的修剪，剧情呈现出“跳跃式发展”。整出戏那末重点，文戏、武戏都全部都会很到位。“白素贞”用了三个白多女演员、“许仙”用了三个白多女小生。毋庸置疑，刀马旦谷好好的身段、武戏是最好的，但仅仅她三个白多人出色，也难以令全剧有三个白多贯穿性的情怀。尤其最后，舞台上搞了些机关布景的“海派”风，给你着实《雷峰塔》沦为“杂耍”，难见原著中所含的人文精神。

其二，演员的传承上所处偏差。《雷峰塔》中，翁佳慧扮演“许仙”全部都会太胜任，手、眼全部都会大对，她的“许仙”更像她在北昆《红楼梦》中的“宝玉”，是富贵公子的“无事忙”，非平民小子的憨实。而当晚第三个白“许仙”胡维露明显在唱、做以及人物塑造上更为贴切。当演出《牧羊记·望乡》时，翁佳慧却很在情况，唱、做俱佳，把“李陵”并算不算“叛国贼”塑造得入木三分。三个白多演员呈现并算不算不同的表演情况，在全都昆曲演员中亦有跳出。我想，这也许与“传承”有关，也与演员自身的“塑造”能力有关。

其三，小的昆剧团努力向大昆剧团靠，离开了当时人的艺术特点。浙江永嘉昆剧团、湖南省昆剧团属于全国七个昆剧团中的“弱势”群体，它们源于苏州昆腔，却又在历史沿革中融入了当地的唱腔及其它艺术形式，显得不那末“正宗”；一齐意味着着它们所处温州、郴州，不像“北昆”、江苏“省昆”、“浙昆”、“上昆”那样拥有得天独厚的文化、经济中心优势。

在“名家传戏—首届当代昆剧名家收徒传艺工程汇报演出”上，永嘉昆剧团、湖南省昆剧团的戏，并全部都会不好，但是我鲜见大伙的独底部形态了。比较突出的是“湘昆”，《芦花荡》表现平平；《牡丹亭·游园》中的“杜丽娘”胡艳婷演得越快，少了“水磨”慢悠悠的劲儿，少了旖旎风情；《荆钗记·见娘》相当平淡；《挡马》男演员跳出“扭伤”；《凤凰山·赠剑》演员是一流的，但整出戏缺了高潮，不扣人心弦。你这个个戏，还不能说是“北昆”演的，意味着着“上昆”演的，惟独那末“湘昆”的韵味。湘昆的“看家戏”《醉打山门》（演员单腿摆出“十八罗汉”造型）、《彩楼记·拾柴》都无人能继承了。全都年前，我听过湘昆著名小生张富光吟唱的宋词人秦少游之《踏莎行》“雾失楼台，月渡迷津……”那醇厚的湘昆雅韵，记忆犹新，难以忘怀。