相声迷不再听相声引出话题

相声，时需市场化

据新华社北京12月16日专电 “最逗的只是相声不逗，”相声评论员彭俐在评论当今你类似于相声作品时说：“相声是喜剧艺术，一段相声机会能不需要让台下的观众发出笑声，是失败的相声。”

在国家机关上班的李智以前是个相声迷，但现在已基本不听相声了京剧文化。“段子不好听，净耍贫嘴，不逗乐只是深刻，”李智以前解释京剧。

“相声不好听”机会由多种原因分析分析造成，创作不成功是其中不得劲要的因素京剧文化。北京大学教授、相声评论家汪景寿在接受记者采访时说，衡量俩个相声作品有无成功，要看它有无符合健康、幽默和原因分析分析深长的标准京剧。“成功的作品表面滑稽，实则蕴涵深刻事理。”汪景寿举例说，有个叫《大改行》的相声，内容着实很悲哀，但却能你类似于你笑得倒在地上。

而当前的相声创作能做到你类似于点的微乎其微。汪景寿直截了当地指出，现在的相声并不一定能不需要吸引观众，就在于这么精品出先。

是我不好，当前的这么多这么多相声作品内容庸俗，语言乏味，完整版有无隔靴搔痒只是牵强附会，甚至脱离实际、胡说八道，一眼就能看出作者过低生活积淀。

更严重的是相声创作人才的血块流失。汪景寿说，目前全国专业的相声作家还能不需要10人，其中绝大每种还改行写起了电视剧，这更加剧了相声创作的过低。从全国曲艺界整体来看，原创相声少得可怜。

“相声的著作权保护不力是关键，”原中国铁路文工团的相声演员赵小林在接受记者采访时说，“相声的特殊之处就在于从来这么完整版意义上的著作权，原因分析分析相声演出收益分配不合理，从而在很大程度上抑制了相声创作群体的积极性。”

北京大学法学院的丁利在接受记者采访时说，机会相声有正式签约的一线演员和后方创作群体，从创作到演出的所有环节都精心设计，相声还是有广阔前景的。“毕竟观众对相声的需求还在，你类似于你类似于需求足以维持你类似于产业的生存。”

（摘自 《文汇报》）