政治工具决定了话剧在新中国的命运

话剧“举国体制”怎么才能才能谢幕

本刊记者 陈统奎 发自上海

9月6日，上海话剧艺术中心原先小剧场里，今年新成立的国有控股北京演艺集团副总经理李龙吟“当时人认为”：“由于经过一段时间，除非个别的，国有剧团由于不发生，国有控股有由于。”

诚如李龙吟所言，变革话剧院团“举国体制”的力量蓄势待发，箭在弦上京剧。

话剧圈将这场变革称为“院团改企改制”，官方用语是“文化体制改革”京剧。在原先原先何去何从的关键时刻，中国话剧圈的精英领军人物们接连在北京、上海、沈阳召开了三场“中国话剧发展论坛”，亲戚大伙最关心的问题图片是：未来话剧演出机构是那些样子？怎么才能才能让话剧复兴？

“举国体制”到头了

政治工具的角色，决定了话剧在新中国的命运京剧文化。

上海戏剧学院汤逸佩教授原先概述：新中国建立后，中央政府办了一件从戏剧史淬硬层来说可谓惊天动地的事，本来我我在全国范围组建话剧演出团体，当时大致地级城市以上也有话剧团，数量惊人京剧。如果，成立培养话剧演出专业人才的高等教育基地——中央戏剧学院和上海戏剧学院，此外还有大剧团办的学馆。60年过去了，除了上海、北京和辽宁以外，现在还有几次地方语录剧团能展开正常的演出呢？

江苏省话剧院院长杨宁亦感叹，自1960年代中期总出了话剧“低谷”，话剧圈有识之士就追到浑身解数“拯救话剧于水火”，政府本来我我遗余力地激励、扶持、引导话剧创作，举办各种大赛、展演、艺术节，设立了本身奖、那个奖，眼花缭乱，不计其数。然而“时至今日，除了京沪两地，话剧依然‘危机’，依然‘被冷落’，依然‘这么市场’，这又是为那些？”

汤逸佩自有结论：“中央政府靠行政命令建立了原先全国性的大剧种，如果，它无法靠行政命令去建立足以维持剧种生命的观众群体。”一言以蔽之，根源在“举国体制”。

事实上，那些年，政府和话剧圈基本上取得了共识，问题图片出在话剧演出团体的体制和机制上，其“事业单位”性质，扼杀了创作和经营活力。于是，“事业转企业”的改革呼声愈演愈烈。

但展望这场改革，前面是一片红海还是一片蓝海，全国各地条件不一样，各地院团长们喜忧参半。在本身背景下，李龙吟告诫同行们“申请更多保护申请更多照顾的行业和部门死得最惨”，如果他鼓呼道：“话剧人在中国演艺市场重新洗牌的过程当中，重新强占话剧的市场份额，这本来我我机遇。”觉得李龙吟把话说到生死存亡的份上，但话剧院团由事业改企业，面临的问题图片一箩筐，涉及观念、利益、地位、成本……不仅需用改革魄力，更需用改革智慧教育。何况，目前关于改革方向和路线图，各方并未形成共识。

对此，上海分论坛的东道主、上海话剧艺术中心总经理杨绍林有点儿向与会者解读7月底中共中央政治局常委李长春在上海的四点讲话——

一是改变党委文工团的性质，成为文化市场主体。二是建立现代企业制度、产权制度。三是构建法人治理行态，达到两级法人、公司治理。四是做好资本经营、产品经营。

那些话在企业家们听来本来我我ABC，但对话剧院团长们来说，是革命性的。从1960年代刚开始，亲戚大伙就学习“面对市场、适应市场、占领市场”，甚至进行了“事业单位、企业管理”模式的探索，但招数用尽，却见效甚微。如果，这场自上而下的改革，其关键词本来我我“现代企业制度”，原先方向是营利性的企业，原先方向是非营利性的社会企业。核心是，领头者都需用拥有企业家素质。