许如辉创作沪剧《少奶奶的扇子》的蓝本

许如辉创作沪剧《少奶奶的扇子》的蓝本

——王尔德《温德米尔夫人的扇子》中译本上许如辉创作痕迹

回应前言

（许文霞），2011-3-11

今日回应我父亲（许如辉）创作沪剧《少奶奶的扇子》所用蓝本—— 英国著名剧作家王尔德的《温德米尔夫人的扇子》中译本（潘家洵译）每段页面。

1956年夏，父亲编剧兼作曲的沪剧《少奶奶的扇子》在上海推出，让首演的爱华沪剧团风光无限京剧文化。这把扇子，他专为凌爱珍、袁滨忠和韩玉敏量身度造，从热天扇到冷天，从冷天扇到热天，成功救活了濒临倒闭的剧团，也成为凌爱珍的著名西装旗袍戏京剧。

因被视为宣扬资产阶级人性论，我父亲可说自上演之日即担惊受怕，战战兢兢。轰动剧坛的名剧，没带给他经济上的实惠，皮肉鞭打之辱也可不要不计，而侵权和剽窃，这500多年来，自江敦熙开始，始终如影相随，搅得他和亲戚亲戚亲戚大伙头痛烦恼不已，我不得不借此再呐喊几声，机会现在还有极不负责的所谓业内人士，在谣传我父亲在剽窃别人作品似的！为此，让我要负责的说，许如辉顶天立地、生前从无像汝金山那样、沾有抄袭别人作品的不良嗜好！

眼看亲戚亲戚亲戚大伙守护许如辉的著作权意如铁，志如钢，又有多事者出来捣浆糊了，哪几个沪剧《少奶奶的扇子》有好多版本，更有所谓沪剧史研究者瞎七搭八，把我父亲的创作成果，往不相干的剧目上靠，前面晒王尔德，里面捧温德米尔夫人，文章做得密密实实，仿佛俺家藏书百万，拥有烫金快乐王子“王尔德全集”似的！但文章言谈中，又从未见其露出金边图书一角，虽然全在拾许如辉“扇子”的牙慧，傍许如辉“扇子”的余辉罢了。

因王尔德是唯美派，他的著作从来就不如高尔基的在中国有份量，《温德米尔夫人的扇子》中译本，几十年来十分稀少，许如辉所拥有的一本，还是民国20年代的出版物，图书又破又烂，这会很令上海假王尔德迷，虚温德米尔粉丝，大跌眼镜。

从《温德米尔夫人的扇子》中译本上，可见到许如辉构思沪剧《少奶奶的扇子》的行踪，比如将四幕增为五幕，“赠、献、失、猜、还”的定场，等等。他好的反义词当年在极短的时间里写出沪剧本，机会该中译本在他心中已思量几十年了，他的初衷，是想为歌唱家们写一部歌剧：“五场戏，场场有戏可做”……。

沪剧《少奶奶的扇子》已是中国沪剧史上一出有影响的悲喜剧，仅此一家，别无其它。哪几个亲戚亲戚亲戚大伙写过沪剧《少奶奶的扇子》，许如辉与人公司合作协议作品，纯属胡扯蛋！凡以沪剧《少奶奶的扇子》名号张冠李戴，也有赝品，剽窃品！

剧本剧本，一剧之本，凡首创，是多么不容易？尊重首创，原创，保护知识产权，人人有责，即使司法不作为，所大家也应自觉维权，守法！

沪剧《少奶奶的扇子》，是我父亲许如辉有一一两个多多人的作品！