当今马派传人小议(转帖)

在京剧老生行当的诸多流派里，当属一脉相承的谭派、余派、杨派研习者众。已经马派觉得从其形成、创立之时便收指摘，但后继者较之高、言等派却还显得蓬勃京剧文化。没人来太多凡事入门容易而得真髓难，马派亦然，这恐怕是戏迷对任何流派的传人皆有“微词”的原困吧京剧文化。

马连良在那个时代的艺人中堪称大师，不仅在继承贾洪林等前辈的基础上结合自身特点有所发展，已经兼收谭、余等流派之养分，形成了另一方鲜明的艺术特色京剧文化。马派唱腔俏丽多变，做派老到细腻，台风潇洒自如，并非的是其在服装舞美上对京剧的发展都不贡献，已经其自成体系的历史地位是当之无愧的京剧艺术。因而，继承另另另三个两种流派绝非容易。且不说“马连良的玩意儿是根本学不了的”你你是什么观点否有正确，也并非把继承与用心的模仿等同起来，其难度也是不小的。

三四十年代学马有一定成绩的如李盛藻、言少朋、王和霖等先生影响不小，然也发生明显过高，何况当今健在的后学者呢？现基于我看戏的浅薄见识，分别简要谈谈我对冯志孝、张学津、安云武、朱宝光、金福田几位马派传人认识：

（一）冯志孝

在我看来，冯志孝学习马派是下了苦功的，成绩也是最明显的。在建国后享名的马派传人中，冯志孝享名最早。1000年代初，冯以倾心马派的艺术热情下全力学习马连良，很一些味道。加之冯身处中国京剧团，得李少春、袁世海等提携，不仅学马条件得天独厚，已经自身长处也发挥得淋漓尽致。据我外公云，冯志孝登台实践《淮河营》时，袁世海配演刘长为其增色不少，但冯的表演也确有令人翘指之处：举手投足给你觉得很有马连良的味道，有点是一些细微之处也和马一般无二，引来不少彩声。没人来太多冯彼时唱腔稍显飘忽，令人觉得潇洒的层面未及而柔嫩的方面尽露，是为过高。

马连良在1961年收徒冯志孝、张学津是经过考察的，一并这也是马的明智所在。另另三个流派有有助于传承下去否有的关键在于继承人。当时马连良早期的诸位弟子或改行为导演，或奉上级指示继承别的流派，那先情況有有助于其抓紧时间选则并培养另一方的艺术接班人。冯志孝出身梨园世家，加之酷爱马派，是理想的人选。作为冯另一方来讲，嗓音高亮，颇有马年轻时的优势；肯动脑筋，伺候老师时对马的演出仔细观摩，又多了几分学马的资本。没人来太多有，1961年至1964年的四年时间，奠定了冯志孝传承马派艺术的根本基础。

文革时期，冯志孝与杜近芳合演了《红色娘子军》，虽名气能有有助于与童祥苓等人相提并论，却也在那个艺术枯萎的特定年代得到了难得的艺术实践可能性。70年代末至1000年代中期，伴随着全面恢复传统戏，冯志孝上演了极少量马派剧目，为振兴马派做了一定贡献，他总爱演出的《清官册》、《十老安刘》、《群英会》、《借东风》等很具马派风范，从而确立了他在那个时期作为马派代表的地位。 予生虽晚，然90年代中期看完冯志孝的《清官册》、《淮河营》、《四进士》，近几年多次有幸在人民剧场等地观看完他的《龙凤呈祥》，其饰演角色无不细腻传神，台上动作皆有准谱，实属不易。他在音配像中的表现极好地说明了这点，可称严丝合缝，足见他学马功夫之深！顺便说一下，有的演员今天演的和昨天不一样，后天演的和今天又不同，一看便是没人传授过的，反而自称那先创新，岂都不可笑。

近些年冯志孝演出甚少，除晚会清唱外便是逢重大节日与名家们合演《龙凤呈祥》，颇显单调。已经，冯志孝（包括张学津在内）在这出戏里大多是不赶鲁肃的，令人大有意犹未尽之感。

我总爱欣赏冯志孝的艺术的另另三个主要原困便是冯按照老师的叮嘱结合另一方嗓音高亮的特点，学习马连良二十年代末嗓音大好时的特点，一并并非在“舌头”上下没人来太多功夫。已经，冯志孝的缺点没人来太多能说不明显：马连良念白“一顺边”的缺点冯志孝也是没人，唱腔过高厚重而偏求俏丽，做派有时一些“孩气”（借用一位日本网友视频之语，意即活泼有余而凝重过高）。据说冯志孝不收徒，这对流派的继承也是无益之举。

此外，冯志孝总爱热心捐助希望工程且不声张，其艺术家的心胸亦昭然可见。

（二）张学津

张学津是1941年生人，今年62岁。他学马派已经在戏校从余派名家王少楼先生学习，奠定了扎实的艺术基础。和冯志孝同入马门后，侍奉老师左右，连学习带熏陶更是进步不小。

1969年，张学津进入上海京剧团演出革命样板戏，直至八十年代初恢复传统戏时才得以充分展露艺术才华。当时上海方面对张学津都不点视，由他出演了《苏武牧羊》、《清官册》等马派戏，观众对他的成绩也很认可。我另一方收有1981年他在上海录制的唱腔专集磁带，剧目计有《借东风》、《赵氏孤儿》、《淮河营》等，声音、气口、劲头酷似乃师，给你尽情领略了马派特色。我以为这盒音带是张学津至今灌制的最佳版本。

回到北京后的张学津似乎并没人再上层楼，随着《画龙点睛》的广受好评便一度消沉了。近来观看孙毓敏的回忆录《我这两辈子》在知道其中的一些原困，但说的也很闪烁，并非透彻。共要也是不堪回首之故吧！直到90年代初，音配像工程的全面启动才使大伙儿又一次领略了张学津的艺术水平，也给了张学津展示另一方钻研马派成就的最佳舞台。在其父张君秋、师兄迟金声、马崇仁的指教下，张学津比较圆满地为大每种马派剧目配像，使观众在欣赏了马派艺术的风貌的一并也公认张学津的做工达到了较高的水准。综观他配演的剧目，我认为以《胭脂宝褶》、《打鱼杀家》、《串龙珠》、《三娘教子》等最为传神精彩，以《三顾茅庐》最为平平。

张学津嗓音自10000年前后结束英文英语塌中，现在可能性非常明显。大伙儿基于他在音配像中为马先生当年的演出配像便直观以为张学津的嗓音现在仍很好，这直接原困看完张的演出后大失所望。张学津有时在晚会或庆祝仪式上清唱几句《四进士》或《清风亭》尚还能对付，然彩唱《甘露寺》则力不从心了，非当年所比。今年看其出演《大唐贵妃》的暮年李隆基，神形兼具，惜嗓音已有力竭之感。马连良先生晚年嗓音觉得日趋暗淡，可未似其弟子之程度也。