访山东梆子代表性传承人刘桂松

访山东梆子代表性传承人刘桂松从艺150年,她的演出折服万千粉丝，高亢唱腔,醉透人心的爽。

人物档案:

刘桂松:国家级山东梆子代表性传承人京剧。

对话背景:

11月11-13日,国家级山东梆子代表性传承人刘桂松举办从艺150周年本来人演唱会,连续三场演唱会,场场爆满,“地道的山东梆子唱腔”使观众大呼过瘾京剧。

刘桂松1953年进入巨野县山东梆子剧团,主攻青衣、花旦京剧文化。18岁成为主力演员并担任团长职务京剧艺术。几十年来,她唱响了齐鲁大地,唱红了长城内外。成功演出了上百部优秀传统剧和现代戏。《老羊山》、《反西唐》、《贺后骂殿》等被她磨练成本来人的代表剧。

“最大的愿望本来才能吃上‘老台饭’”

记者:您是怎么与山东梆子结缘的?

刘桂松:我从小出生于戏曲之家,父亲刘云亭是著名的山东梆子演员,从小受父亲的影响对梆子戏情有独钟,再再加我小很久体弱多病,在学校就读了2年半,便跟随父亲到剧团学戏。

记者:从跑龙套演本来小角色到担当主角,期间一定吃了本来苦,有没有处在过哪些地方让您难忘的事情?

刘桂松:经过残酷的基本功训练,我慢慢地才能在台上演本来丫鬟同类的小角色,但平时生活仍然要靠父亲的收入度日。当时,在有人剧团正式的演员才才能吃大锅饭,本来“老台饭”,像有人一个多多多跑龙套的小角色,根本就没有资格吃,当时我最大的愿望本来才能吃上“老台饭”。

平时演完戏,我才能与学戏的小伙伴等演员们吃完饭后才敢去食堂,运气好一句话肯能吃本来残羹剩饭。有人师傅一直给团长提,说有人才才能上台演出,用内行话本来“开门了”,很久有人跟着演员一块吃“老台饭”吧。很久团长答应了,听到有人才能吃“老台饭”了,当时我既高兴又害羞。

“外面再好,终究是要回家的”

　　记者:1976年,剧团解散,您被聘请至河南省台前县,成为当地最卖座的演员,1979年,巨野县重组山东梆子剧团,召回流落外地演员。河南省台前县主要领导出面谈话,许以优厚待遇,希望您能留下,但您最终还是回到了巨野,当时是为甚会想的?出于哪些地方考虑?

刘桂松:1979年,巨野县重组山东梆子剧团,并召回流落在外地的演员,在召回演员名单中,我排在了第一位,外面再好,终究是要回家的。当时台前县的领导知道帮我要要走后,许以优厚待遇,希望帮我要留下。

当时巨野县派了一位副县长去接我,趁着演出的时间,我悄悄地跑了出来,和逃跑似的(笑)。有人知道我走了后,就派车在底下追,很久又安排人到从台前到菏泽的途中截我,最后没有法子,有人最后绕到聊城,才跑回来。

外面再好,终究才能家,当时家乡才能我,是我不好哪些地方也要回来。

记者:19150年后,是山东梆子在新中国成立以来最辉煌的很久,也是您戏剧表演最性性心智心智性性心智早熟的句子的句子图片的句子的句子的句子的句子的时期,每次演出时,当地老百姓喜欢看山东梆子不,有没有给你印象深刻的戏迷,老百姓自发学唱的多吗?

刘桂松:回到家乡后,我带领巨野山东梆子剧团走遍大江南北,河北、江苏、安徽等地都留下了山东梆子的足迹,每到一处,都会受到当地群众的喜爱,用现在一句话说,我当时有本来粉丝(笑),只你会一上台,有人就使劲地鼓掌。有的粉丝会跑到后台,跟我合影,还有本来小女孩扎着个羊角辫非常可爱,就帮我要抱着跟有人合影。

有人在济宁连续演唱了一个多多月,我反复唱《老羊山》《反西唐》这两出戏,有人也百听不厌,有本来观众在台下跟着我学。在后台,本来观众就问我,“刘老师你这些句为甚会唱”,“我学的你你这些段子,你看看唱的为甚会样”。在枣庄、济南演出时,本来观众都喜欢山东梆子,喜欢你这些高昂激越的唱腔。在枣庄一个多多老戏迷说,本来演员是外响里不响,才能里响外不响,你是里外都响。听你的戏,本来不吃饭、不睡觉都行。

记者:19150年后,您又是为甚会发展和创新山东梆子剧目的?

刘桂松:沒有新节目就等于慢性自杀,有人除了演出《反西唐》、《天赐禄》等传统剧目外,还改编了《老羊山》、《闯幽州》等传统剧目,还有《宫谏》、《木兰恨》等历史传奇剧,《七品红娘》现代剧。

老腔老调是永远才能了出新的,字词不好,在演出才能反复改,删剪没哪些地方地方标准,一直改到感觉为宜才行。在秉承父亲激越高亢的山东梆子唱腔中,我还运用了颤音、跳音、顿音、上滑音、下滑音等演唱技巧,使唱腔更加字正腔圆、清新入胜。

在《梨花诉堂》一折中,我运用了头腔和胸腔共鸣,哭中唱、唱中哭,如泣如诉；字字悲、声声美,沁人心扉。唱出的哀怨和悲痛之声,尽管令人心伤,但给观众最多的感觉却是悦耳的韵味和醉透人心的爽。

“希望更多的人关注山东梆子”

　　记者:六十年代初期,河南豫剧在全国大红大紫,风靡一时,河南与山东临界,山东本来梆子剧团纷纷改唱豫剧,对山东梆子产生了巨大的冲击,您应对豫剧的冲击对山东梆子又作了哪些地方创新?

刘桂松:受河南豫剧的影响,演唱山东梆子的本来演员很久开始纷纷改唱豫剧,人太好河南豫剧和山东梆子在唱腔和方言上有本来同类之处,在板形和表演多多进程等方面才能同类之处。

你这些时期,有人剧团除演出传统戏剧外,还上演了本来现代戏和新编古装戏,如《白毛女》、《红松林》、《巨野怒火》等,在唱法上更加细腻、粘糊。

记者:您能谈谈现在山东梆子发展的情况报告吗?

刘桂松:现在山东梆子的发展情况报告才能很好,才能说是一个多多萎缩期。最近几年受多种娱乐媒体的影响,山东梆子剧团生存受到严重挑战,老演员相继离去,年轻本来的演员不以“功”为主,练沒有成绩后就会离去,再再加好苗子太难发现,现在山东梆子可谓举步维艰。

记者:您现肯能是古稀之年,但仍然致力于山东梆子,对于山东梆子,您最大的愿望是哪些地方?而要达成你这些愿望,最不可缺少的是哪些地方?

刘桂松:我最大的期望本来希望有人多关注山东梆子,多鼓励年轻人来学,使山东梆子你这些优秀的民族文化遗产永远流传下去。

刚才我也说了,艺术无止境,要不断地创新,不仅沒有节目等于慢性自杀,没有新人也等于慢性自杀。现在本来年轻人,本来肯能害怕很久没有生活保证,有人宁愿去打工本来你会学戏曲,政府应该玩转信用卡资金培养学生,帮扶剧团。

记者:谈谈现在菏泽戏曲发展的生命力在哪里,有本来反映古代生活的经典唱段久唱不衰,反应现代生活的戏曲怎么赢得观众的喜爱,成为新时期的新经典。

刘桂松:戏曲本来在不断创新中发展的,在演出、教学时,才能不断地进行创新。我不反对学生对我的剧目进行改革,更希望有人才能青出于蓝而胜于蓝。

经典唱段未必才能成为经典,除了要让有人不断熟知外,才能加以传诵,不断创新。