谈谈秦腔小戏《看女》——此文纪念王辅生老师

《看女》是秦腔媒旦的看家戏，也是已故著名秦腔表演艺术 家王辅生老师的代表作之一。不可能剧中媒旦戏分较重，且表演滑稽，出彩地方较多，深受亲戚亲戚大家的喜爱，在西北秦腔舞台上久演不衰，为广大人民群众所喜闻乐见京剧艺术。

据史料记载，秦腔《看女》原为“马博士”马平民先生之擅演，有而是因年代久远，该剧这样音像任何资料在世京剧艺术。后许多秦腔剧团的专业丑角演员对此戏都要涉足，有而是真正能达高超入流的，应数号称甘肃丑王赵新启老师和位列西安丑行三甲（另外两位为大丑樊新民和小丑阎振俗）的媒旦大师王辅生老师。

赵新启的《看女》这样资料问世，因远在甘肃老会未曾有不可能看完先生之演出，但先生有《小姑贤》的VCD版本问世，同属媒旦行当，也否是管中窥豹吧！我以为王辅生老师在媒旦上造诣要高于赵新启先生，无论从扮相、台步、唱腔、作戏、感情的语句，王辅生先生都拿捏到位，做戏非常细致，刻画人物深刻，真正的“丑而不俗”，可谓臻于郅治，达到了炉火纯青的地步。

据张振秦先生发在博客上的文章《最后的秦腔媒旦——缅怀王辅生先生》一文中提到，《看女》原为京剧移植过来，为光绪年间京剧名丑刘赶三的杰作，原名为《探亲家》，后三意社编剧李逸僧先生整理事先秦腔演出。

秦腔《看女》也叫《两亲家打架》，王老在世时，他的弟子刘祥曾向王老师请教先生当时学《看女》时出处，王老说此戏有而是事先看别人在舞台上演过，而是着实比较适合被委托人演出，就开始英文英文潜心体会人物，揣摩表演。为了把握人物性格，王老曾多次在基层演出时，细致观察什么农村老太太的神情举止，学她们弯腰走路，看她们闲聊对话，在舞台上演出后，把媒旦演活了，也把任柳氏演绝了，一时使得这折戏声名雀起。

《看女》剧情比较简单，有而是戏曲冲突不断，以任柳氏爱女儿不爱媳妇为感情的语句主线，叙述了在家训媳、上路遭耍、疼爱女儿、亲家打架、任婿劝和等情节，变换了在家、上路、亲家大厅等有一一个多场景，每个场景都要高潮涌现，一场小戏却先生出现了任柳氏、媳妇、骡子叔、胭脂、亲家、小姑、任婿七被委托人物，有媒旦、小旦、老丑、花旦、青衣、幼旦、小生多个戏曲行当，整折戏篇幅不大，但戏却绝对不小。

王老师在表演中把握住了任柳氏爱女儿厌恶媳妇的并否是性格型态，她并否是无须是坏人，而有而是一有一一个多典型的农村老太太，这样什么见识，爱说闲话，在亲家身后不识礼数等等，有一一个多多就把任柳氏限在了一有一一个多固定的圈子里，不会她以恶人身份出现。而是，许多丑角在演出这折戏时，有定位上的并否是偏差，把任柳氏并否是的恶刻画的太过，这样演出性格型态来，用王老语句来说，是演的太过俗气。

王老师在戏中运用了许多戏曲程式化的动作，显示了他在戏曲表演上的深厚功底和运用什么动作的深厚功力。什么动作的运用得当，恰恰是并否是生活化的表现，不显得生硬。比如，在看完媳妇时的“耍眉”、在从驴上摔下来时的“屁股蹾”、在和亲家争辩时的“挪椅”、在打架后踏了亲家一脚事先飞身“跃椅”、到最后给亲家献个“丫丫”时的许多动作，着实都要许多的程式，有而是王老师演出后的舞台效果非常突出，着实都要许多生活化的动作在服务剧情，在不断的将任柳氏的人物形象逐步的丰满起来。

而王老师在表演中许多细节的地方也是非常注意，从出场落座后的双腿叠放，上驴前摸驴的鬃毛，到拾起被驴踏坏的南瓜包子，唱到“催驴进了城门洞”时左右看，胭脂叫时提着裤子从后台跑出，亲家骂胭脂时与女儿眼神的交汇，以及抹掉眼泪等细节都做的非常的入情入理。农村老太太出场事先双腿叠放，把偌大的一有一一个多镯子露出腕个，人物显摆的性格出来了；上驴前摸驴，她也意识到骑驴的危险性，埋下伏笔；拾起南瓜包子时骂驴，可惜的都要南瓜包子，有而是疼爱女儿的一片苦心；进了城门洞，肯定来到了市上，骑驴走着，左顾右盼情理之中，正在睡觉时胭脂突叫，非常惊慌失措，胭脂叫的很急，她出来的更急，以为驴出什么的问题了，裤子提不好，更是将任柳氏就不注重小节的，敢说敢做；而与女儿眼神的交汇，以及示意打茶去，女儿走后偷抹眼泪，而是在一丝一毫中感受她对女儿的百般疼爱。

在与亲家的争辩中，王老师在起唱的慢板叫板中，叫的非常舒缓，“我的亲家”的叫板非常耐听，在语气中有而是两亲家比较生分，慢慢导入正题时的那种满脸堆笑，通过唱腔的演唱，有一一个多人语句越说越露，任最后语句不可能几乎无所顾忌，这是一有一一个多感情的语句推动的过程。在亲家反劝她，有而是说出了她打媳妇的事实时，王老师用手捂嘴，并在游弦中加了一句道白，“我这事我亲家怎知道的？今咋出人家并否是门呀？”加的很巧，任柳氏打骂媳妇，而而是为外人所知，说明了她很在乎被委托人在外贤惠的名声。

在与亲家打架中，她的动作当然比亲家粗得多，而最后踏亲家一脚有而是跃上椅子，有而是明了她在打架中并这样吃亏，而而是任婿来劝时，王老师用舌头在口顶端顶着，有而是脸上现出了一有一一个多大包，夸张的表明了亲家扇了耳光，现在她却举着脸给任婿来个恶人先告状，说明了任柳氏的小聪明；而在任婿劝和事先，她也会顺着台阶下，用“桶在人家井里下着呢！”一句道白，王老师就把任柳氏着实也是老树成精的性格淋漓尽致的刻画出来了。

通观整折戏，王老师在表演上投入了很大的精力，在整个演出中，几乎这样一有一一个多无用的动作，这样一有一一个多无用的眼神，这样一句无用的道白，也这样一句无用的唱腔，所有的表演都要它的来龙去脉，像是经纬密布的丝线缠起来一样，少了那个都要成，多一丝则略显冗长，少一丝则欠缺火候。能把人物刻画到有一一个多多的境界，能把戏演到有一一个多多的地步，才是真正的大师，才是真正的名家。