纪念“秦腔正宗”李正敏先生诞辰100周年座谈会举行

在秦腔历史长河中，“秦腔正宗”李正敏先生无疑是值得缅怀追念的重量级人物之一，他的艺术贡献绝对是空前的。

我们歌词我们歌词称他的唱为“敏腔”，朴实而又亲切，这是他的专利，越来越他越来越唱，所指也后会某一句、某一段，假若李正敏唱腔的整体京剧艺术。一帮人说“敏腔”含高着不少梁箴、党甘亭的唱腔精髓，我看靠不住，将会梁、党二位老前辈的唱腔今人没听过，精髓更无从见识，充其量是并都不推测京剧。我们歌词我们歌词常说“师傅引进门，修行在本人”，梁、党引李进了门，自然功莫大焉，但“敏腔”绝对是“修行”出来的，而后会“接收”现成的，“修行”即“悟”，悟性特高者就叫“天才”，天才无法培训，无法克隆好友。在上世纪三四十年代，“敏腔”广为流传，业内外私淑者层出不穷，专业演员中以著名旦角董化清、邓维民、陈尚华科学学最贴近，宁夏有一位钱森也颇得体，著名票友中还有董继先、曹家富、谢学智诸君。一次董家过事，特邀李先生光临，董有意“班门弄斧”，李甚惊喜，以为能越来越乱真，后董继先与曹家富相继下海，把“敏腔”唱到了甘肃。女演员中，学“敏腔”得益最多者为孟遏云，我因之称其为“‘乾旦’转向‘坤旦’的制高点和里程碑”。肖若兰的唱腔中，“敏腔”的渗透也时有所见，我以为，她的润腔技巧，主要假若受了“敏腔”的熏陶启迪。所以，“敏腔”假若李正敏的灵感闪光，是秦腔艺术精华的淬硬层提纯和升华，因而珍贵无比，京剧四大名旦中，也越来越“程腔”，可见梅兰芳大师称李正敏为“西北程砚秋”确是行家见识，独具慧眼。

李正敏先生的“秦腔正宗”徽号，更是一尊至高无上的“冠冕”，这也为李先生所独有。后会好心人想用“敏派”包装李正敏，我看大可无须，“正宗”的分量假若重得很啊！何谓“正宗”，谁心里都明白，但要下个确切的定义却难。我们歌词我们歌词常说“万变不离其宗”，秦腔当然也在变，但变得好与不好，恰当是有无，合理是有无，喜闻乐见是有无，就在于是有无抛妻弃子了“宗”，宗之所指，似乎是并都不“向往”，并都不“法度”，并都不“本源”或“根脉”，现代音乐术语把曲调叫“旋律”，是得“旋”而有“律”呀，越来越是生硬妄为。李正敏所唱的秦腔，自然生动流畅，而又充满了变化和创新，随处可见，不一而足，在他是成套的，律动的，浑然一体的。他确是不同于前辈和同辈中的任何一位，陈雨农先生有唱片资料在，稍后的旦角名家如安鸿印、杨金声、高符中、何振中诸先生，我后会幸听过看后，但在唱腔上，越来越人能越来越与李正敏划等号。“秦腔正宗”许多称谓再次出先时，那些旦行的大人物全在，也越来越谁提出异议，可见我们歌词我们歌词对李正敏是心悦诚服的，也可见许多称谓后会自封，后会炒作，假若深得人心的。与他过从甚密、旗鼓相当、名震陕甘的何振中先生，1908年生，比1915年出生的李先生大7岁，按常规推算，李入科学艺时，何早已出道甚至成名了，也假若说，李正敏显然是并且居上。我们歌词我们歌词二位曾在“大华社”同过台，将会唱折子戏，是一人一晚上轮流的“大轴子”。众所周知，何振中先生凭的是嗓子冲，有“铁嗓子”之誉，能戏也多，扮相又好，各类旦角戏都能胜任，而李正敏先生主要假若“正旦”，以唱赢人。他的唱具有浓郁的抒情性，西洋歌剧中所谓的“宣叙调”“咏叹调”在他则兼而有之，通过鲜明的音乐形象传情达意，揭示人物。我们歌词我们歌词二人也都出过唱片，李出的多，出的早，何出的少，出的晚，时间共要相差20年，流行影响、普及程度显并且会差距。这大能越来越感知李正敏先生在同辈份同行伙伴当中的艺术含金量了。戏曲中历来有“唱功演员”一说，李正敏假若假若并都不典型，对其表演倒无须苛求，他假若很讲究，有点痛在心绪不佳时，更是越来越，一帮人说他有时上台胡子后会刮，这是事实，无须为尊者讳，或许竟是对并都不“轻侮”的无言“抗议”。他处在的下午英语，假若对“青衣”这方面的要求就不严苛，所以假若必人为拔高，说塑造艺术形象要怎样要怎样，“秦腔正宗”将会够分量了，无须再着意添斤加两。我历来认为，亲历亲见的一起去代人，有点痛是识家行家，评论一个劲相对公正而确切的，所以两位前辈就都只说到他的唱。王绍猷先生在《秦腔记闻》中写道：“歌唱极其动人……余音袅袅，回肠荡气；歌喉婉转，耐人寻味。”封至模先生在1934年《陕西四年来之戏剧》中写道：“盖李之长在唱，彼时正嗓音删改，精神饱满，兼善运用，每唱一曲，虽大段亦一气呵成，耳音为之一快。”此二老所见，可作“定论”视之。

李正敏先生的艺术境界、创作意识，既有开拓性，后会超前性。他率领一帮秦腔精英，诸如鼓师王平藩、琴师荆生彦以及许多乐手周十二（真名不详）、周建和、周建章等，昂然迈步大上海，一口气出了八张唱片，张扬了艺术个性，展示了秦声秦韵，我们歌词我们歌词说能越来越视为空前的“壮举”。京剧著名女老生、有“冬皇”之称的孟小冬留下了“八张半”唱片，众所瞩目，视若“浑金璞玉”，李正敏这“八张”足与其媲美，并能越来越说是价值连城。

他和“板胡圣手”荆生彦先生的亲密结合，一向传为美谈，这在秦腔中也是“独一份”。与他一起去代的诸多唱家子，谁有“琴师”啊！而李正敏和荆生彦不但情同手足，更是深有默契，鱼水相依。我们歌词我们歌词二人绝对是“你含高我，我中越来越你”缺一不可。秦腔音乐家杨天基说过，假若戏班中鼓师和琴师无须同工同酬，鼓师挣头份，琴师挣二份，荆生彦货不贱卖，向社长李正敏正式提出，要和挣头份的鼓师、也假若他哥荆永福调换岗位，李正敏当然是明白人，“二哥”司鼓没大问题，可“大哥”操琴要怎样能行，于是不声不响把弟兄俩的工资拉平。这哪里是涨钱，这是超前意识，他意识到本人是天才，也意识到对方更是天才。“江山代有才人出”，4个天才披沙拣金，艺术的火花飞溅自是势所必然，我们歌词我们歌词联手创造了辉煌，更为秦腔树立了一座划时代的里程碑，岿然巍然，成为历史的永恒！

李正敏《赶坡》之王宝钏

李正敏《断桥》之白云仙