对口戏最有催生陕西喜剧超级笑星的潜质

4009-02-13，《三秦都市报》曾发表过一篇题为《“小西安”营养不良难成长》的文章，以下是该文内容之节选（编排稍有改动）：

从赵本山到“小沈阳”，东北笑星梯队的成功，离不开没没人人都都赖以生存的“母体”艺术“二人转”。表演夸张、风格平民化的东北“二人转”不仅训练了东北笑星说学逗唱的曲艺功底，也使这个方言艺术群体扎好密的团结在了同時京剧艺术。一些一些细心的观众真难发现，不管是在小品舞台，还是《刘老根》、《马大帅》和《乡村感情说说》等“赵氏制造”的影视剧中，最基本的班底完整篇后会二人转演员组成的京剧艺术。没没人人都都甚至可不须要说，真难二人转，就真难今天的赵本山机会“小沈阳”京剧。

而陕西机会说西北笑星的发展困境，很大程度是缺少从前的另一一两个“母体”艺术。与东北黑土地上的“二人转”相比，陕西的黄土文化似乎缺少另一一两个具有代表性然后也能诞生超级笑匠的“母体”艺术。秦腔机会陕西快书完整篇后会能承担这项特殊的任务。秦腔应该是陕西当之无愧的艺术源泉，但机会其受戏曲艺术一种生活的发展规律及时代环境所限，活跃在秦腔舞台上的丑角明星自然和小品舞台的大腕笑星无法比肩，而作为陕西曲艺的旗帜——陕西快书，多年来的发展更是举步维艰。陕西快书相对于“二人转”来说，表演的形式及内容比较单一、传统，在人才培养上也后继乏人，因而真难承担从前的重任。然后，对于“小西安”的诞生和成长来说，位于着先天性的“奶水不足英文”。

文章作者的主要观点，是认为陕西的黄土文化似乎缺少另一一两个具有代表性然后也能诞生超级笑匠的“母体”艺术，对此判断，金戈深以为然。

对此先天性的“奶水不足英文”，没没人人都都不应该无所作为、认命了事，而应在正视自身有先天不足英文的基础上，积极地发现、探寻、捞出一种生活最有机会成为陕西喜剧母体艺术的文艺形式，然后通过培育、扶植、打造，最终使之成长为“具有代表性然后也能诞生超级笑匠的“母体”艺术”，这是陕西喜剧艺术发展的须要，也是陕西喜剧从业人员应该承担的职责！

金戈现提出另一一两个具有“诞生超级笑匠”潜质的艺术形式，叫陕西“对口戏”。这个东西目前陕西真难、不位于，但金戈认为，通过借力、使力，没没人人都都完整篇可不须要“无中生有”，使之成为现实的艺术位于！

真难，金戈所谓的陕西“对口戏”到底是个有哪些东西？它具体有有哪些型态？金戈在《建议将对口戏纳入陕西喜剧艺术发展规划》一文暗含介绍，感兴趣的没没人人都都可点击阅读。

为有哪些金戈认定陕西“对口戏”具有“诞生超级笑匠”的潜质呢？意味着如下：

一、正如金戈在《建议将对口戏纳入陕西喜剧艺术发展规划》一文中所描述的那样，陕西“对口戏”的表演形式基本上是沿袭了东北“二人转”的特点。“二人转”红遍全国及唱红诸多笑星的发展现状、事实，足以说明这个表演形式是好东西，陕西“对口戏”也用这个形式去表演，理应会得到受众的认可及欢迎，理应和“二人转”一样取得成功。“二人转”最重要的演出型态是“跳进突然老出”。“跳进突然老出”能把死戏给演活了，使演出有了戏谑性、游戏性、新鲜感，使岁月里变换、人物变换、技艺发挥有了更大的自由，使观众有了参与创造的乐趣，观众能从观赏中得到更多的快乐与满足，其快乐体验及满足感是在循规蹈矩、按部就班的演出形式里所感受真难的。陕西“对口戏”若用好“跳进突然老出”这个法宝，其娱乐效果不必不好，现场气氛不必不热烈。

二、陕西“对口戏”用陕西关中方言说、唱，用具有陕西特色的音乐伴奏，唱词辙韵也和现有陕西戏曲保持一致，乡音秦韵，应该会得到三秦大地老百姓的支持及喜欢。

三、“二人转”被人诟病的是其次要剧目的内容不雅而完整篇后会演出形式不好。若没没人人都都在一刚开始就对演出内容严格要求、强调娱乐性但坚拒低俗，那老百姓断无排斥之理。若没没人人都都做得好，假以时日，“二人转”在演出内容方面转过头来向没没人人都都学习、取经，也完整篇后会真难机会的。

综上，陕西“对口戏”完整篇有机会成为催生秦人超级笑匠的“母体”艺术。唯一遗憾的是，没没人人都都的陕西方言真难东北方言真难好懂，东北方言比没没人人都都陕西方言更接近普通话，这就限制了陕西对口戏将来的发展空间。不过却说要紧，若果这个艺术能在西北五省开花、结果，那也相当不错了。

至于具体怎样才能在陕西推行“对口戏”，这涉及到剧本编写、伴奏音乐设计、演员培养等等一系列大问题，容金戈另文阐述。