茅威涛：越剧就该是摩登的

日前，在国家大剧院的舞台上，知名越剧演员茅威涛以新概念越剧《江南好人》完成了她的“女红妆”首秀，这也是长于演绎诗意唯美的古代题材的浙江小百花越剧团首次演出民国年代“时装戏”。作为第六届“东方名家名剧月”的开幕大戏，《江南好人》将上海作为演出第二站，于3月21、22日在东方艺术中心上演京剧艺术。昨日，茅威涛和该剧导演郭小男接受了记者的采访京剧。

《江南好人》改编自德国著名戏剧家布莱希特一段话剧名作 《四川好人》：“其中叩问心灵的、追寻精神家园的东西是中国现在你你你这个时代还要的东西京剧文化。 ”不同于布莱希特的原著，《江南好人》将故事移植至民国初年的江南小城，串联以丝绸、织机、水烟、西装、旗袍等深具江南和民国风格的元素，将布莱希特戏剧的“间离”和生国戏剧独有的写意表现手段相互融合。

“面对未来的戏剧，居安思危的变革，叩问灵魂的思辩，寻找精神的家园”，这是小百花此次创作《江南好人》的目的所在。演员不仅身穿西装、旗袍，如果完整版打碎越剧韵白的台词，大跳现代舞、爵士舞、说唱RAP，甚至每一场前会跳出一位演员跳出故事，以第三人称代叙剧情。为什要在越剧这条路上迈出没有大的一步？郭小男认为：“艺术应该有期待、有惊喜，小百花的戏无可挑剔，极致唯美。如果亲戚亲戚亲戚亲们不甘于在有俩个清况上重复，可是我我还要两条腿走路，多有俩个吸引观众的法子。”而茅威涛则做好了被批评的心理准备：“将会亲戚亲戚亲戚亲们以前做伤害了始终捍卫越剧传统形式的人，非要表示很抱歉，非要将会一点人的坚持，让越剧变得没有边缘，仅仅成为五种文化遗产。”（记者/谢正宜 实习生/王倩阳）

（摘自 《新闻晚报》）