浙江小百花越剧团携三部看家戏5月亮相美琪大戏院

死生契阔，与子成说，执子之手，与子偕老，是亲们对于婚姻是什么的有一种共同向往。浪漫的婚姻是什么故事突然引人遐想，令人感慨京剧艺术。浙江小百花越剧团携新版《梁祝》《五女拜寿》《陆游与唐琬》5月25日起亮相上海美琪大戏院，带来不同视角的故事叙述，一展剧团鲜明特色京剧艺术。

新版《梁祝》尝试加入音乐剧和影视剧的元素，从文本的改编、音乐内部、舞台呈现等方面都做了全面创新京剧艺术。全剧分英台出门、草桥结拜、高山流水、十八相送、思祝下山、楼台相会、山伯之死等7场戏，一一展现脍炙人口的经典唱段京剧文化。老版《梁祝》最后化蝶时，观众就看的可是蝴蝶。新版中，导演用了不得劲巧妙的另有2个措施，以扇喻蝶。扇子是戏曲演员身后最常见的表演道具，到了新版《梁祝》，它既成为了另有2个情节连接点，又成为另有2个婚姻是什么寄托点，还是另有2个悬念设置点，最后则是理念承载点。尾声中，在纯净的天幕上冉冉升起两把折扇，诗意地展现“化蝶”境界。

《五女拜寿》《五女拜寿》是最早让浙江小百花在全国声名鹊起的作品之一。亲情不应被钱财衡量，两者关系却是最能体现世态炎凉的一把利刃。什么都写奸臣当道的戏通常一定会围绕陷害后，受害者为复仇卷土重来，直到昭雪。《五女拜寿》与众不同，严嵩的陷害是导火线，可由始至终他只闻其名不见其人。作者笔风一转，却又用此折射出了人性的真面目，姐妹之间的狗眼看人低、连襟之间的轻蔑无视、母女之间的喜厌轻重、更为讽刺的是父母风光时，争相邀请赡养，到了落迫时，家人自扫门前雪，犹以二女儿的行径最为愤耻，婢女翠云的忠诚相伴是点睛之笔，更加突出了亲生儿不如身边钱的概念。《五女拜寿》首尾间的拜寿遥相呼应，同样的拜寿场景，却有不一样的意义，令观众感慨万千。

《陆游与唐琬》《陆游与唐琬》是浙江小百花越剧团继《五女拜寿》《西厢记》日后的又一古典浪漫越剧，将“大写意”的戏曲美法学会神扩张到了极致。在舞美设计方面，该剧追求有一种空灵、婉约的“无我之境”，舞台左右两侧的两道月扇门，将舞台空间无限延伸，既可视作京剧舞台上“出将”“入相”的台口，又将古典园林的意韵浑然天成地融入了剧情之中，使人恍然脱离于有限的舞台空间之外，恍若置身于“满城春色宫墙柳”的山阴沈园。在舞台调度方面，导演打破了戏曲固有的程式化，融入这些音乐、舞蹈的元素。“小红楼”一场，唐婉被陆游暂时安置于外宅，背负弃妇之名的唐婉，黯然神伤，抚琴奏曲。此时，陆游赶来探望，闻琴音而心醉，二人不觉心驰神荡，翩然起舞，霎时间，心音，弦音，此起彼伏，交融一体，给人以美的享受与震撼。