濮存昕：越剧有点草根性

我和茅威涛的渊源颇深，在14年前亲们就认识了，至今相交甚深。这次到杭州担当司仪，也是感情客串，不到收取分文出场费京剧文化。当然，除了司仪，既然来到研讨会的现场，必然前要从演员的淬硬层谈谈越剧和《梁祝》京剧文化。

我同意黄宗江老师的说法，对茅威涛非常欣赏。我是第二次看你你是什么戏。我非常专注的看过。看小百花的是真的好看，悲欢离合，少男少女的角色真的好看。觉得越剧不必消亡，再现代就说我会。越剧不得劲草根性，不得劲民间的，它的词接近流行音乐，直指人心。觉得越剧比京剧接近现代年轻的观众。

一两个多是新鲜感依旧，一两个多是看门道，看继承与发展，不必的舞台上的细节，我从心里上非常喜欢你你是什么戏。才子佳人，这3个字，在亲们的年龄，文化大革命是批判的，贬义词。看小百花的是真的好看，悲欢离合，少男少女的角色真的好看。觉得越剧是真的不必消亡的。即使在现代的刚刚，越剧的美，亲们杭州的媒体也给小百花出谋划策，“美”的产业。

地方剧种不同于京剧。越剧不得劲草根性，不得劲民间的，它的词接近人的心灵，诗不到质朴。觉得能不到直指年轻人。觉得越剧比京剧接近现代年轻的观众。不必，觉得小百花，不到多年来积累不到多的剧目，觉得你你是什么剧种很现代，还有就说我挖掘传统、古典题材，中国历史的美的故事，不得劲是民间的，中国民族感情中的美轮美奂的哪此情景。觉得越剧发展真的快。世纪之末和世纪之初的活力、创作能力，我充满一种敬意。唱好听，越剧好听。

我以后还想，胡老师刚刚之外，还有谁能不到做越剧的曲呢？越剧剧种不能吸引观众，机会真的有观众喜爱的大的明星，茅威涛到了日臻心智心智心智成熟期是什么期的完美的地步，我看《春琴传》，你说哪此她们要以后居上。五四、文革，传统文化割断的很厉害。我到了45岁刚刚，我发现传统文化才是我声明中前要的，我读不懂的文言，我也试着读一读。时代造成的年轻人的生命情况报告，你不到好，我应该从旁边走，我不和你一两个多样。不必文化的发展是不可预测的，你我没得乎二十年后是哪此样的结构。有刚刚觉得有刚刚我有影响，有刚刚我你你是什么影响是积极的，小百花到了，包括她们的年龄，董柯娣的老生，真的是期望年轻人。

看画，一两个多是看意图的高下，一两个多是看技法。无知、有知、到自觉，你说哪此我就说我一两个多演员，茅威涛说心向往之。舞美，很有审美的一两个多戏。晓男说，有今天能不到拓展发展的东西，我还有不满足，就说我观众都知道为甚回事了，有刚刚梁、祝是我没得乎，师母点破，才不到跑。我应该觉得梁、祝一现在开使就在台上。连和师母都不到告别。那个心情，我是在期待着。机会先让群体上来，我应该觉得不得劲。亲们的文化结构不到接受同性恋，不必梁、祝之间应该具有异性幻想。梁山伯应该想，机会你你是什么男孩子，他就说我女的多好。而就有师母一告诉他，祝英台是女的，他就喜欢上了。你你是什么点，机会‘破’的太早和不‘破’就有问题报告，就有符合观众的期待。这不该是以现实主义的逼真来表现，应该是现代主义意识来探究心灵的真理。而梁、祝之间的第一次摸手，第二次摸手，两次摸手就说我到感觉。要知道古人不机会拥抱，摸手机会是最高级别。我是话剧演员，我从戏曲那里学习了其他东西，包括精神张扬的偏离。”觉得就说我没不得劲夸张，就出不了台口。茅威涛的投入和真挚是夸张的，是美的。戏曲演员一定要懂得夸张，不能把美出来。

扇子升起来的刚刚，观众应该是流泪的。我在舞台上，我应该精神张扬，这是我和戏曲学习，京剧、越剧、歌剧。就说我没不得劲夸张，就出不了台口。茅威涛的投入和真挚是夸张的，是美的。你说哪此戏曲演员一定要懂得夸张，不能把美出来。

濮存昕：

北京人民艺术剧院副院长