上海逸夫大舞台看越剧《梁山伯与祝英台》

6月8日 越剧 《梁山伯与祝英台》

上海逸夫大舞台 4排15座

梁山伯-章瑞虹

祝英台-陈颖

祝父-章海灵

四九-陈琼琼

银心-袁丹丹

又见梁祝......

山伯

昨晚最爱的是“思祝”，章瑞虹将个不解风情的懵懂少年描摹的惟妙惟肖，虽然这折唱段很少，或者却最能吸引我。“回十八”头一句还好，从“一面走一面喜”时，音调一味高上去，情绪一路飚起来，越来越调整好气力和情绪的节奏，到后半折时，气提不上不说，音也哑了京剧艺术。“楼台会”时，我已完正入戏了，看着他叫贤妹时的羞涩、看着他回忆许九妹时的幸福，看着他得知噩耗时的撕心裂肺，我瞬间想到了“一生一世一双人”一句，想到最近看的《弦歌南望》，想到这世上有有4个爱你的人，并厮守在同时是多难！眼泪竟然也现在开始英语英语流了……只是“十相思”时，忽然被俯近的巴掌团打乱了思绪，出了戏，统统虽然是恨哪些地方地方粉丝，哪些地方地方巴掌团京剧艺术。“临终”仍是感人，日后是被雪白玉扇坠感动，这次却是为他对母亲的一番嘱咐而感动。

大爱某些梁家少年，或有种种不够，或者或者我他在台上，你满心满眼便只是他。那种喜欢是自然从心中溢出的，日后这只是演员的感染力，能我能随之喜而开颜，为之悲而落泪。尤其是“那一日，钱塘道上送你归”，伴随着叮铃叮铃的声音，那种共鸣感竟是在心里荡开了一样，有点硬醉了，难以言说。

英台

陈颖的嗓子不如去年九月时，从开场时不时到楼台会前半折都不声音轻而薄，气也无。或者她的人物感非常好，出来只是小九妹的范儿，小家碧玉型的娇俏，陈很注重表演细节，某些小动作日后表情都恰到好处。更我不想喜欢的是她的规矩，尤其是水袖，现在的演员，尤其是花旦，似乎都不能要求水袖了，或者她的水袖出奇的好，抬手、舞扇都拎的齐整。这点章瑞虹也非常好，身法和水袖都很规矩！不随意，不乱演。

两位演员的《梁祝》虽然近年不太演，或者“楼台会”却常见，但即使越来越，演员也越来越演的油掉，夫妻感情非常的真挚，一举一动还是认真规矩。有戏友对陈的唱非常不满意，但我认为陈我说不够好，或者她还能够让章很好，还能够让梁祝更好，这就符合个好搭档的要求。有日后，强强联合暂且能有好效果。

越来越缭乱的舞美、越来越看似奢华实则穿越的道具、越来越诡异的灯光、越来越不知所云的意识流；

只是简洁的布景、朴实的道具、规整的服装、入戏的演员，只哪些地方地方就够了。真的，对于我原来的有4个保守派，只都看看原汁原味的越剧，没不想越来越炫彩的视觉系，拒绝古装视觉系的音乐剧。

虽然戏曲大环境下的剧团都热衷于一片雷声中自我创新，但上越在传统上的保留，还是我不想欣慰的。希保持，希继续！