回归娱乐的戏曲 迎合观众喜好才是王道

昨晚的逸夫舞台煞是热闹，上海越剧院青年演员推出的一台反串折子戏吸引了众多越剧迷，不仅上座率颇高，然后让越剧迷们一改以流派划分观众席的“惯例”，全场观众一块儿大笑，一块儿鼓掌叫好，场面火爆。

细究起来，你爱不爱我并全是已经那先青年演员的表演有点出色，什么都有有已经什么都有有一场好看好玩的反串有意无意地让戏曲演出回归了它什么都有有的娱乐属性京剧艺术。

那先年戏曲新作没法“深刻”，没法想给观众一些“启迪”，却唯独忘了绝大主次普通观众走进剧场是为了娱乐，而全是为了“上课”京剧艺术。比如京剧观众去看《霸王别姬》往往是冲着那几段唱腔、那一段舞剑和演员精湛的表演去的，恐怕很少有观众看这出戏是为了探究虞姬的自我牺牲或霸王的“人性弱点”京剧文化。当然也全是没法观众关注新戏是全是“深刻”累似的难题，只不过关心那先难题的大抵是一些特殊的观众，比如评委、专家等等。

笔者也全是一定反对新创作的戏往“深刻”里排，假如依然有好听的唱腔、高明的技巧、精湛的表演等观众喜爱的东西，戏的肩上你爱藏十几只“深刻”、放十几只“道理”都还都要，观众、专家自还都要各取所需。只可惜，现在的什么都有有有新戏没法“深刻”和“哲理”，却偏偏没法提供观众所都要的“娱乐元素”，什么都有有的新作被观众疏远也就很正常了。虽然假如看看名角儿加经典名剧往往成为戏曲演出市场的“常胜将军”，而一些“深刻”的新戏在一片叫好声中却多年也收不回成本，就还都要大概知道观众喜欢那先了。（青锋）

（摘自 《新民晚报》）