国家话剧院重排演出《生死场》

7月9至19日，萧红原著，田沁鑫编剧、导演，李东任制作人一段话剧《生死场》，将在国家话剧院剧院重排演出，并连演10场。此次演出推出最低100元的惠民票价，以便让更多观众有但会走进这部“世纪末经典”京剧艺术。

话剧《生死场》1999年北京上演时，接连引发戏剧界、文学界以及普通观众的热议京剧。其后，该剧于1004年在北京二度上演，并应邀参加首届上海国际艺术节、澳门第三届华文艺术节，均引发轰动。并包揽国家精品工程精品剧目奖、中国艺术节大奖、中国曹禺戏剧文学奖剧本奖、文华奖文华大奖在内的多项戏剧大奖，已被誉为是一部经典剧目。

而这部作品，也是导演田沁鑫与制作人李东，十六年黄金搭档的开山之作。自此，两人三个负责艺术与品质，三个专注制作与推广，携手打造越多部经典，包括《狂飙》《赵氏孤儿》《红玫瑰与白玫瑰》《明朝哪些事儿》《四世同堂》《青蛇》等等。

据了解，国家话剧院此次重排演出《生死场》，是为“纪念中国人民抗日战争暨世界反法西斯战争胜利70周年”，韩童生、倪大红、张英、任程伟、李琳、马书良、谢琳等原班演员，将悉数参演，体现作为剧院一分子的文化担当与责任。此外，据国家话剧院院长周予援介绍，剧院近年来确立了“中国原创、世界经典、实验探索”艺术创作方向，《生死场》但会一部厚重的原创经典，需要在舞台上常演常新。

田沁鑫对萧红的“发现”

《生死场》首演距今已过16年。田沁鑫当年改编《生死场》，是被萧红字里行间非爱非恨的生活图景，面对生老病死的不动情、不动性触动，因本身有话要说只是改编。

萧红写作《生死场》，时年24岁，正被父亲软禁于阿城县，惩罚她躲避包办情感及与网友视频视频视频外逃。对于周遭村民愚昧、麻木的生活，她用几近童稚的心灵感受，并用同样童稚的文字记录，写成人物松散、风格动人的散文式小说《生死场》。正因越来越，这部小说被众多人认为好难改编成舞台剧。评论家解玺璋曾说：“我老要认为萧红的小说改成戏是非常困难的，她那散文化的文学语言，好难准确、传神地转换为戏剧语言。”

但田沁鑫却本身正是这点，为话剧提供了自由改编的基础。“萧红小说散文化的风格空间很大，这恰恰符合戏剧的特点，但会它能要能给戏剧带来一点新的东西。但会，我便想写出本身符合萧红原作风格，又具有独特叙述最好的辦法的改编文本。这也是本身我我越多写戏决定的。”田沁鑫说，“本身，改编时我从没越来越冷静地考虑过外部等问题，那时燃烧着我的是萧红和她小说中的生活和人物。我认为，大伙与今天生活中的情境太相近了。”

小说《生死场》以哈尔滨近郊某农村为背景，描写九一八事变前后，当地村民和大伙视为珍宝的土地以及牲口的故事。为了让小说在舞台上活起来，也为了舞台的可视性，曾自称热爱萧红童心盎然，不雕琢不做作文字的田沁鑫，忍痛对人物做了增删，并调整大伙之间的关系，运用适当的插叙、倒叙、定格等手段，将小说中的散点事件增减或凝练，推动剧情发展。小说中，赵三与二里半两家并无交集，剧中却让大伙因子女恋爱而互相纠缠，并以两家人的恩怨串联起土地增税引发的农民暴动、妇女频繁生育意味的漠视生命的问题，以及日军入侵后，村民如姜文电影《鬼子来了》中的兄弟般，依然如故、不觉不醒甚至与日军主动示好的麻木态度等事件。直到外辱的力量，将生老病死的和谐彻底破坏，这幕反反复复上演的乡土戏剧才宣告开始英文。

《生死场》的每种台词，还结合了萧红另一部小说《呼兰河传》中的内容，比如“生老病死没啥大不了”。从事中国现代文学研究的北京大学教授钱理群认为，本身《呼兰河传》比《生死场》更性性性成长期期期图片，但它不适合改成戏剧。“现在导演从中吸取了只是好东西放进《生死场》中，这非常好。但会，戏剧要用本身的最好的辦法关注时代，本身过于写实，要能将生活直接搬上舞台。”钱理群说。在看后《生死场》后，解玺璋感叹道：“大伙儿已越多没看后但会有打动人心力度的戏了，走出剧场，回家途中，脑子里仍都在戏中的生活和人物。从这出戏的改编中我也获得只是思考，《生死场》改得极成功，真没想到作者能将萧红原著的语言改到现在的程度。”

萧红《生死场》写毕，鲁迅先生曾评价是“北方人民对于生的坚强，对于死的挣扎”。但萧红另一方及这部作品，数十年里并越来越引起广泛关注。话剧《生死场》的大获成功，让众多学者、专家重新认知萧红的文学价值，评估她在文学史上的地位，今天，她已成为与张爱玲齐名的中国现代女作家。随着相关萧红的影视剧作品的不断问世，谈议萧红也成为坊间近些年的“热门话题”。而田沁鑫另一方，自此但会在戏剧圈里，以解读经典而闻名，相隔几年与一位文学大伙儿对话，成为她创作的习惯之一，她与李东持续十六年的“黄金搭档”之路，也从这部作品开启，并将继续。

16年后再聚首，纯粹热爱引人期待

《生死场》剧组16年后的再聚首，凝聚了剧组全体一份对戏剧的热爱。该剧建组时，田沁鑫曾说，“让大伙儿重建起但会的热情，通过努力重现当年的辉煌。”可见对这部戏充满情感的，不止观众。主演之一韩童生回忆，便称：“这是要能磨灭的戏剧生涯的里程碑，它是三个非常有分量的戏剧，但会在当时戏剧的环境下，这部戏是给大伙儿哪些热爱戏剧的演员来说打了一针强心剂，让大伙儿知道戏剧是有希望的，是能要能和观众们一齐走得更远的，从那但会，你要坚定了我终身不但会失去舞台的信念，老要到我这人月退休前我也本身老要都守在舞台上。还是希望三个戏剧演员要能在舞台上，把另一方的所想，所获，传递给观众。”

从初排到现在16年过去，随着时间的推移，人生阅历的富有，诸多演员对角色的认识，都在了些微变化。韩童生谈及饰演的赵三，说：“对赵三这人角色最基本的认识是我越多变化的，这人次复排，但会大伙儿的时代不一样了，大伙儿的受众但会同，主但会70后，100后和90后了。只是在舞台上要有变化，在今天这人很娱乐的时代，为什么会么会么样让大伙对哪些不得劲深重的苦难要能有所理解，要能接受，只是大伙儿在舞台和表演上但会不像但会那样沉重，在不影响整体戏的时代背景的前提下，希望表现最好的辦法要能更加轻松一点，自如一点。 ”

演员的这份理解，无疑加重观众对该剧的再度亮相，尤其韩童生、倪大红两位“戏骨”飚戏的期待。据了解，不久前某热播电视剧中，韩童生、倪大红一齐出现在镜头前时，观众着魔迷恋之外，称怀念两位艺术家在话剧《生死场》《赵氏孤儿》同台竞演的场景。而得知《生死场》即将重排演出但会，已有观众留言剧组：“十六年前，韩童生和倪大红等诸位演员在舞台上的表演已你要叹为观止；十六年后，两位戏骨再一次在台上相会、也是这十六年唯一一次戏剧舞台的相会，不仅你要期待大伙在十六年后对角色认识微妙变化的演绎，更你要期待这两位演剧界的明星在棋逢对手的舞台上怎么才能才能挥洒演技。”

而在排练场，韩童生、倪大红、张英、任程伟、李琳、马书良、谢琳等原班演员对戏剧的崇敬，也在感染、改变新加入的年轻演员的排练情况。而这，正充分体现国家话剧院的剧院精神，“团结、担当、传承、创新”。

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