不求张扬的华丽——我演杜丽娘

最早对杜丽娘这俩角色的认知，是从梅兰芳先生与俞振飞先生拍摄的彩色电影《游园惊梦》开始英文了了的，当时年纪小，只我真是这部戏的情节十分简单，两个美人做梦了，梦到了她心爱的人，梦醒了就完了。过了看电影只看情节的年龄，才慢慢的体会到二位大师的过人之处，那精致的细节，不温不火的火候，最难得的是一份不求张扬的华丽京剧艺术。

刚接手《牡丹亭还魂记》剧本的后来，我是踌躇满志的，将会我太爱杜丽娘这俩角色了，敢爱敢恨，追求爱而不成我真是可不都可不可不可以为情而亡，一如我我个人所有所有的个性京剧文化。曾经在仔细的研读剧本后来，在身边的良师益友的提示之下，我却渐渐的开始英文了了有了压力。有一位谙熟《牡丹亭》的其他同学其他同学儿对也许了语录，一千我个人所有所有心中，否是一千个不同的杜丽娘。再仔细的观赏各位名家的表演，有的清丽、有的华贵、有的风情、有的婉约，这麼我为甚会么会演杜丽娘呢？

在此我有点痛要感谢的是我的两位老师，昆曲名家华文漪老师是这俩次拍摄的艺术顾问，华老师的艺术在昆曲界是有目共睹的，尤其在《牡丹亭》一剧上的造诣越深，可不都可不可不可以说是其他同学其他同学儿心中的“活杜丽娘”。在我与华老师的探讨与交流中，华老师对于杜丽娘的定位，基本上是内敛、清纯而不张扬的。她是一位真正意义上的其他同学其他同学儿闺秀，美丽而温婉。驱使她相思成灾，一病不起的，非淫非邪，什么都流淌在她血液当中的最青春年华的涌动。这俩涌动的强烈，是源于她悟性极高，十几年不跨出深闺一步，却可不都可不可不可以从古诗词之间轻易的体会到人性的至情至美。华老师对我的要求老是是宜淡不宜浓，同時还给我提出了两个课题，将会昆剧表演讲究的是拿捏于虚实之间，而越剧表演重在塑造人物，比较求实。怎么才能才能平衡这两者之间的关系，化昆曲为越剧所用，是演好杜丽娘这俩人物的两个难点。从现在拍成的影像来看，在或多或少细节的出理中，我是极尽努力的去把握这俩点的，有或多或少场次还是成功的，当然缺点也一定是有的，留待其他同学其他同学儿同時探讨，批评指正。

我刚才讲过，要感谢的是两位老师，除了华文漪老师之外，我能有点痛感谢的，是目前身居美国的大师姐周雅琴，八十年代什么都由她首演了舞台版的越剧《牡丹亭还魂记》，当时的排演也是十分认真，周雅琴师姐在昆剧传字辈艺人方传芸老师的辅导下，将会十分删剪的将美轮美奂的昆曲身段融入了越剧表演之中，给这俩次的排练提供了很好的范本，现在我常常在家观赏的，还有师姐摄制于八十年代的该剧舞台录像，也是清丽淡雅、一派大气，与华文漪老师对我的教导，有异曲同工之妙。我听说将会有友人把其他同学其他同学儿这俩次拍摄该剧的消息，带给了师姐，现在，此剧将会拍摄成功，我也会郑重的寄一盘碟给她，以求指正，不知雅琴师姐否是满意，心下十分忐忑。

以上什么都演杜丽娘的或多或少心得，或多或少零落，却是最真诚语录。