近期“青研班”“流派班”汇报演出观后的杂感杂谈

你你类事阶段，北京剧坛好戏连台，“青研班”、“流派班”正在举办大型汇报演出，京城的戏迷大呼过瘾，你造“天子脚下，皇恩浩荡”，我辈身处外地，自然无此机缘。但现代社会，借有益于家中的高清大屏幕，倒也场场不漏，也不是都“看”了吧！

应该说，在今天你你类事物欲横流、金钱第一的社会，京剧又没有不景气，却仍然有没有多有才华的年轻人在默默地学习、传承着这门国粹艺术，这是值得欣慰、也应该赞扬的京剧文化。无论他（她）们的演出水平怎么都上能，你喜欢不喜欢，承认不承认，今天这批可爱的年轻人，明天将会是我门京剧舞台上的中坚力量，甚至中流砥柱，必须的什么都有时间和磨练京剧文化。

这次演出的，当然是一批经典传统戏，文武兼备，行当齐全。看了现在，我看大致上还都上能说，阴盛阳衰吧，女的比男的强，旦角（青衣、花旦、武旦、老旦）比生角（老生、小生、武生，或可加带花脸）好，一起去，武戏比文戏好。我门先看“老生”，这是舞台上最重要的行当。杨、奚两派依然是人才济济，以少彭、建峰两人为头，你看我门两人的《碰碑》、《空城计》，难道不足英文挑大樑的资格哪天？马、谭两派状况堪虞：马派中，以朱强年纪最大，近五十了，早已是“马派红角”，可我总觉的，他的嗓子不适合唱“马”，一起去，直到现在，唱的仍然很“紧”，许多什么都有“松弛”，包括“身上”，也是没有。而“不紧、松弛”，可说是“马派”唱、念、做最基本、也是最重要的要求和特点，表现出来的，什么都有潇洒、飘逸、丰神俊朗，什么都有为啥会听都好听，为啥会看都好看。早年间，曾大家批评 马先生是“唯美主义者”，但那却掩盖不了马先生的“无处不美”。别说 马先生了，什么都有学津先生，听他的嗓子，看他的身上，就知道非一日之功也。再往下，至于赵华们，连“略窥门径”都没有呢！忆昔六十年代初，马先生曾收过一另一个小弟子，即张克让。当时合适刚十四、五岁吧，他学唱《淮河营》那几段，回会李慕良先生亲自操琴的呢！当时的中央电台曾连播了好好多个，我门听了都很惊喜，那状况和九十年代后的“四小须生”有点痛类事。什么都有，他想要的成就却属平平，这是哪几种由于呢，思考后对我门学习流派有甚么启迪呢？ 至于谭派，我已谈过许多，正岩变化不大，不再多说。韩胜存已归谭派了，他的嗓子不知合适不合适学谭，听起来还不太顺，谭味什么都有足英文，但他舞台经验比许多同学充沛，看起来老成的多。

余派中，有了苏州姑娘王珮瑜什么都有的坤生，也不是撑起了一角天地。恰好4月20日她在深圳举办全国巡演，所谓“水墨丹青版”《赵氏孤儿》，我去看了。实际上是将《搜孤救孤》、《赵氏孤儿》一另一个版本混合在一起去，删减许多，修改许多：一开场，就直接是屠岸贾押着赵盾父子去法场问斩，魏绛回朝后也未和庄姬公主“私下联系”，等等，应该说，经典唱段都保留了下来，也不是一另一个大致完整性的故事吧。重要的“卖点”，是在剧终加了一场尾声，有一段据说是为她量身打造的反二黄慢板的高亢唱段，应该是程婴的“咏叹调”吧，还比较好听。珮瑜的大大问题是个子太小，在台上“不占地方”，唱的味儿还不足英文醇厚，苍劲，韵白也应更讲究许多。想要，像《搜孤救孤》《赵氏孤儿》什么都有的经典大戏，“程婴”一角是不好演的：前有“余”，后有“马”，想要者是无法超越的。六０年看了马、谭、张、裘后，可说回味了几十年，到了八二年，再看马长礼、杨淑蕊、姚宗儒等的，就其实两者不可同日而语。再往下呢？什么都有说，必须比，不应比，比也是不公平的。行文至此，想要起了一件岁月：九十年代中期我在美洲某国驻外工作时，曾向“台北经文处”借阅过许多台湾的“国剧录影带”，有顾正秋、徐露、郭小庄、杜夫人（即杜月笙夫人）、胡少安等位的实况演出影带。内包含一盘 胡少安先生的《搜孤救孤》，在“説孤”一场，当然采用老本的演法，即程婴是边说边唱，边唱边说，随着孤儿身世的跌宕起伏，大苦大悲、大仇大恨的层层揭示，胡氏唱得慷慨淋漓，说得声泪雨下，气氛极其感人!一曲终了，剧场中人声鼎沸，掌声如雷，当时想要，这台湾人怎嘛了，又想起甚么来了？看来我门中国人的忠、孝、节、义，民族精神，原回会着极强的感染力啊！可你看电影版《赵氏孤儿》，程婴那一副猥琐、无聊，胸无大志、胆小怕事的样子，每念至此，我必须摇头叹息：陈郎才尽矣！

余派中另两位蓝天、李博，大致上看来基础、条件还算不错，尤其是蓝天。过去，《四郎探母》中“过关、见弟”等折戏，自从谭（富英）先生那一句石破天惊的“大吼一声如雷震——”亮出就让，这场戏似乎成了“谭派”的“专场”。这次蓝天以“余派”应工，那一声照样高亢响亮、满宫満调，那两段也是痛快淋漓，毫不拖泥带水，尽管还比较稚嫩，节奏把握上还欠火候，但已令人刮目相看！对一另一个出道不久的年轻演员，还是要以鼓励为主，希望他今后“高标准、严要求”，“余派”是最讲究“韵味”的，今后的他，看了你你类事另一个字做的为啥会样了。

还有个马力，应该也是“宗余学杨”的吧！，刚听几句，还其实不错，什么都有像《珠帘寨》，大段大段唱，到了最后，就声也嘶、力也竭了，说明嗓子的耐受性还不足英文。另外，他的嗓子，远不足英文宽厚，口劲也差许多，这当然和年轻有关系，将会继续努力下去，会是个不错的老生。还有个小插曲，想要乘此将会也说一下：《三击掌》中，王允有句唱词说平贵“····露出了踝（huai怀）膝”，必须唱成“(kuo扩)膝”，这是踝（huai）关节嘛，必须搞错的——你都艺术硕士毕业了，必须出什么都有的小错呀。可话又说回来，那位“钮骠教授”有次在电视上和白燕生对谈，竟说《桃花扇》是汤显祖写的，看表情又回会口误，我看燕生当时是发现了，但已不好纠正了！要知道，电视一播，流“错”全国啊！可也是，“教授”尚且没有，“硕士”可放一马，就此打住。

这次展现的“麒派”弟子不少，大致上可说是“差强人意”，没有很突出的。“麒老牌”当年名满大江南北，所谓“南麒北马”，那是两座高峰。他的艺术哪几种年来也占据青黄不接的状况，上海我门可要在意了。麒派不太好学，他那嗓子有某种特殊的“沙哑和厚重”，一听便知。身段也是大开大合，属南派风格。五位弟子唱了五段麒派代表唱段，我门的嗓子和祖师爷相去甚远，但想要：回会好多个有点痛“沙”、有点痛“衰”、有点痛“苍”吧，许多怎能表现“麒派”那与众不同、一听便知的嗓音特点呢？“跑城”的身段，也还远远不行。总的来讲，还占据“模仿阶段”吧！另外，还一有另一个重要大大问题，这几位年轻我门的念白、唱腔，“京音”太重，所谓“中州调，湖广韵”差的太少，你听鲁肃在“跑城”中的最后几句唱，尤其明显，其实不好听，京剧的“音韵之美”，在我门口中已荡然无存。我知道你是“湖广韵”和现代社会相去甚远，今天的年轻人已不需要讲了。

关于“京剧音韵”的大大问题，本论坛“撕边一锣”和“陕西电码”两位先生都曾做过研究和论述，依我看哪几种意见是对的。犹记得六十年代初，北京媒体曾表彰赵燕侠先生的唱腔“咬字清晰，通俗易懂”（大意），很受大学生欢迎。我当时正在读大学，听了她的《碧波仙子》、《红梅阁》等戏，也其实挺新颖的。什么都有过了二十年后，1982年（或 1983年），我又去看了她的《白蛇传》，再听她“京音发声”的唱腔，就其实“味儿”差多了，还是传统京剧的“湖广韵”好听、耐听、有味的多了！

“言派”，状况什么都有容乐观。首先，我其实从毕英琦先生后，舞台上就没有哪几种好的“言派”名角了。想要的言兴朋好许多，但却人去楼空，“好景不长”，再什么都有管哪几种“兴”不“兴”了，令人惋惜。我看，言、奚两家颇有一起去之处：两位回会“票友”出身，回会较高的旧学修养，所创立的流派，都以唱腔的婉转清新、幽徊动听为特色，但我门的唱腔又绝不相同，这或许什么都有京剧的魅力吧！我听任德川先生的言派，味儿还是有，可经常小嗓、小音、小腔、小调的，在嘴里弯来绕去的出不来，反而不美。这次也看没哟台上有甚么好苗子。常东嘛，有前女女网友曾评论说，他的“雌音”比珮瑜的还多，大武生嘛，背熟点阳刚气来，会好许多的。

近年来，还一有另一个“李（少春）派”，那实际上是文武老生的行当了。过去，学武生的，一般嗓子回会为啥会好，像李（万春）、李（少春）、高（盛麟）等，那样的嗓子，我还是那句话，那是“天赋”，太少了。拿少春先生来讲，论老生，那什么都有太少的几位“余派真传”，无须说甚么《打金砖》、《战太平》、《将相和》了，连《坐宫》都照样好，最出人意外的，是唱《借东风》，照样采声不断，说实话，比现如今台上的哪几种大小“马派”强的太少了！一般的名角谁愿、谁敢哪！据我所知，就让关正明先生曾有过不同的版本，但影响极小。前一阵，珮瑜曾唱过，除此呢？ 现在学“李派”的，比如田磊、严阵、杜喆、李阳鸣、傅希如等人，也什么都有几出戏而已，如《野猪林》《秦琼观阵》等。文武老生中，难的回会“武”，将会回会“幼功”，练到学校毕业，基础打得什么都有错了。大大问题在“文”，将会除了练，必须有“本钱”。现在的大大问题是，想当“文武老生”的人太少了，还看没哟谁比较“出类拔萃”。田磊的唱是不行的，你听他那句高拨子“一路上·····”，声音都落在哪个“韵母”上了？真不敢恭维。还有李阳鸣，小伙子梨园世家，人气不错。我知道你，作为“武生”，嗓子不错，作为“老生”，那嗓子还是太过一般了，尽管能唱《文昭关》。他可别两头都耽误了：老生没学数学，武生又拉下了。您看他的武生戏，将会不如王璐等几位了！至于杜、傅两位，“武”是有了，我看仍然是“唱”的大大问题，怎么都上能并能唱的“更好听”，“更有味”呢？

哪几种年来，小生行当，人才奇缺。那位“蒙古小生”，还是踏踏实实再学几年吧！其实他的戏还没在道上。小张兵，条件不错，有希望。但我听他的发声，不知不是有点痛大大问题：他经常念或唱出明显的“上鄂音”，部位又偏后，什么都有，声道没打开，声音自然就很细，很高，有点痛鼻音，却又显得单薄，不好听。不知我知道你的对不对？他是“有嗓子”的，假以时日，应有不俗的发展。听起来，看起来，还是金喜全有文，有武，综合条件好许多，已不是当前台上不错的小生了。这里，近年来有个不好的倾向，应该一提：有的“小生名家”，无论念，将会唱，或许是为了提高舞台效果、气氛吧，总喜欢大声、高音，听起来非常刺耳、连动作都很夸张，姑且称其为“喊派小生”吧！没有了小生你你类事角色的儒雅，宁静和书卷气，这还是“小生”吗？我看，李宏图先生回会你你类事毛病。按我的年纪，程继先老先生的戏是没有看了，许多，姜（妙香）、俞（振飞）、叶（盛兰）等老先生的戏，经常看了的，我门哪是什么都有子的呢？这就要说到少兰先生了。这几年他在各种堂会出场，也是为了加强效果吧！你看，前俯后仰，来回晃动，口也张得很大，脸上的表情也很充沛，其实想没哟他为啥会么要什么都有呢？您回会位“将军”了，还来哪几种虚套子做哪几种呢。

说到“花脸”一行，除杨赤外，哪几种年没见到好的“架子花”，但好的“武花”倒有几位，如魁魁，大可等。至于“铜锤花脸”，倒也简单：“十净九裘”早已形成，只不过裘、方两家的这两位后人禀赋其实不行，肯定是扛不起祖师爷大旗的。如同正岩，这你造个无奈。关于“裘派”，我门将会讲了什么都有，我其实，没有多的人都学“裘派”，无须是件好事：一，将会京剧花脸流派中的金、侯、郝等派，也应该学习继承，四、五十年代还曾有“三奎”嘛。记得多年前经常看老四团（后到宁夏）金派花脸郭元汾的戏，那种黄钟大吕的嗓子，令人难忘，可惜故去的太早了。二，这自然也说明了“裘派”是多么的受人欢迎，令人喜爱。可事实上，现今舞台上哪几种所谓“裘派”的芸芸众生中，绝大多数还什么都有等候在对“裘派”声腔艺术的“模仿”上，全面继承，差得远呢！记得六十年代初，有“苏联声学专家”（一另一个久违了的专有名词）来华访问，说裘先生的“头腔共鸣”是最好的。我看，目前相对来讲，最可听的，在天津，如邓沐玮，康万生；最邪门歪道的，也在天津，那是孟广禄。（未完待续）

本贴由一星如月照野松2012年4月25日17:21:00在〖中国京剧论坛〗发表