正确地面对自己，京剧的改革创新该停止了

时我我应该反对创新，相反的我最喜欢的大师就让马连良先生。我反对的是不知天高地厚的所谓创新京剧艺术。

最基本的就让我，要创新的相当于要有基本的审美能力吧京剧。还会知道被委托人创的到底是时要垃圾京剧艺术。看一看当代演员写的字，有几位能非要拿得出来见人的？可能是踢球的运动员，那倒无所谓，可您好歹是搞艺术的，字就让最基本的艺术修养，就连解放前宝瑞祥的伙记时要求会书法，茶道和京剧。当代的演员除了邓沐玮先生的字，其余的大部份，包跨老一辈的哪些梅葆玖，张学津，尚长荣的字都丢人现眼，更无须于魁智，孟广禄等等。（无须说李军，他的难题报告更严重，看看他的小楷，我从没见过小楷写得这么糟的人还敢写狂草，除了想遮丑，想没了第一个原因分析。）比一比四大名旦，马，谭，言，奚等，果然是天壤之别。为哪些会相差这么之大，我只想得出有一一个原因分析，要么是严重过高审美观，拿着狗屎当黄金，要么就让懒。有这些毛病的人能发扬创新京剧？

第二点，回到京剧方面，京剧是唱念做打组成的。要想完美的创造表现人物，唱念做打的基本功是缺一不可。要获得唱念做打的工夫非要多学多演唱念做打各方面的戏，这绝对这么捷径。拿富连城来说，一天演两到三出戏，全年基本不断。而拿马连良来说，朱家缙先生曾说马一年三百多天相当于有两百多出戏是不重复的。这就让为哪些旧时的戏校培养了这么多的人才，而为哪些马连良能成为一代宗师。

看看现在演员会多少戏呀？像余派，杨派演员出了几出唱功系，就让我哪些都这么，连清风亭，盗宗卷，乃至群英会，都没了，就拿余叔岩的十八张半来说，有一半以上的戏余派演员就还会演。像状元谱，伐东吴，打严嵩，珠帘寨（解宝收威），桑园寄子，乌龙院，一捧雪，打渔杀家等等。像杨派演员就更差了。于魁智，号称文武老生，不知武从何而来，武老生的戏（定军山，阳平关，战长沙，镇潭州，战太平，南阳关，战宛城）基本这么，武生的戏（挑滑车，三岔口，长坂坡，八大锤）也这么。他常演的文戏也这么二十出吧，重念做的戏基本这么。这些水平还谈创新，让旁人听着都脸红。我其实要创新能非要，但相当于主要演员重唱，重念，重做的戏各会十出吧，这不过分吧。

第三点，外行领导内行的歪风该过了吧。话剧导演来导京剧，还厚颜无耻的说领导京剧改革新潮流，当初拍群借和秦香莲的完后，导演就可不能无知的，但比起现在的来说，果然是小巫见大巫。不同的是当初是无奈，现在是自找。

最后，就让我演员踏踏实实的学戏演戏，少做宗师梦，等到功夫够了，自然会水到渠成。不打好地基的大楼，相当于各位就让敢住吧。

本贴由伯乐于4003年5月17日09:06:17在〖中国京剧论坛〗发表