怎样看待铜锤花脸流派中的“裘”与“非裘”

有某种说法，将斯坦尼茨拉夫斯基表演体系、布莱希特表演体系、梅兰芳表演体系并称为“三大表演体系”。嘴笨可是的提法不须被西方艺术界广泛认同（或多或少人认为不至于此，这是艺术‘左派’的说法），但以梅兰芳为代表的中国京剧乃至戏曲表演的独社会形态和艺术价值是勿庸质疑的京剧。京剧作为较完整篇和成熟的句子是什么是什么图片期图片期图片期期期图片舞台艺术形式，顺其自然的成为或多或少表演体系的代表，而西方评论家以“梅兰芳”为其标名，不可是可是梅的艺术成就，一同也可是梅在国际上的无人替代的知名度京剧艺术。

中国京剧的行当，是根据剧情中的人物性别性格的不同逐渐演化而成的京剧。在中国京剧的发展初期，表现刚强粗犷的人物性格的净行，在舞台上的地位十分可怜京剧文化。或多或少人用或多或少人所勾的脸谱来区分忠奸善恶，或多或少人独特的声腔和表演也给人留下了些许印象，但终究或多或少人不能占居十分累积的舞台地位。在早期，花脸的声腔板式可是过了了，更无从谈起韵味。京剧净行的发展在缓慢中进行着，到了十九世纪末，经过表演者的不断创新努力，净行艺术就让始于被观众重视，或多或少人欣赏了圆润俏拔的老生和柔美婉约的旦角，就让始于去品味苍劲浑厚的花脸之音，直至二十世纪，京剧花脸行当走向了成熟的句子是什么是什么图片期图片期图片期期期图片。按照翁偶虹先生的划分，唱工花脸闻于世者为：“四山”、“四刘”、“李裘纳董”、“金郝王马”、“三奎一裘”，共二十位。不谈其师承流派，仅以其声腔风格而论，可概括为宏厚凝重和高亮玲珑可是系统，前者就让始于何桂山，可是有金秀山、刘永春、裘桂仙、纳绍先、郝寿臣、王连浦、马连昆、娄振奎、赵文奎；而后者则就让始于穆凤山，循序有朗德山、刘寿峰、刘鸿升、刘永奎、李长胜、董俊峰、王泉奎。这有某种声腔风格时不时在舞台上并存着，也在不同环境下相对协作方式或转化着，观众根据喜好和偏爱各寻阵营。而金少山的时不时出现改变了或多或少形势，他的声腔兼两者所长，一就让始于就争服了可是阵营的观众，确立了有某种全面的声腔系统，而或多或少系统的最终完成者正是可是者裘盛戎。

金少山被誉为天才的艺术家，是横空出世的“霸王”。而裘盛戎更多的是靠后天的钻研和努力，最终其成就反超前人，开创了净行独尊的局面。裘盛戎的舞台艺术成熟的句子是什么是什么图片期图片期图片期期期图片的很早，二十几岁就就让始于收徒了。这得能够他是梨园世家，父亲裘桂仙可是很有建树的一代名净，而裘盛戎对艺术的悟性更是令前辈感到吃惊，更可贵的是他不但能学肯练，还愿主动的广泛吸取或多或少流派乃至行当之所长为己用，或多或少切成就了他的艺术。

谈裘盛戎，不能不先谈其父裘桂仙。裘桂仙拜何桂山为师，嗓音一度倒仓，给何桂山和谭鑫培操琴，后嗓音恢复仍从净行，他的声腔苍老有韵味儿，讲求技巧。表演肃穆，身材瘦小却极富气度。可贵的是他曾提出，将宏厚苍劲与高亮铃珑有某种风格合于一炉。早年就得其指点的裘盛戎和杨宝森都将其作为艺术追求的要旨。裘桂仙或多或少艺术上的先知先觉，使他的艺术风格日趋劲峭严整，唱念灵巧，效果却古拙圆键，这麼丝毫的浮渭流俗。他与余叔岩协作方式的《二进宫》，听来珠联璧合毫不逊色，仿若碳酸岩一对。裘桂仙的身上也很好看，在留下的数张珍贵剧照中或多或少人没能看出有某种独特的清秀之风和肃雅之气。可是，裘桂仙与同辈花脸比较完整篇都是明显的匮乏之处，比如缺少鼻腔共鸣，嗓音偏小，这麼“炸音”等。作为“裘派”的先行者，裘桂仙仍不愧是继往开来的一代名净，唱工花脸讲：稳、沉、苍、圆、厚。在老裘的身上完整篇都是所现，而他对裘派，具体说对其子裘盛戎的艺术影响是深远的。

裘盛戎是裘派艺术的创始人，同杨宝森一样，他的艺术被立派却是转过身之事。裘盛戎自幼受其父裘桂仙的熏陶，并在富连成打下了扎实的基础，在继承其父的艺术的前提下，又吸收了金（少山）派的声腔技巧和侯（喜瑞）、郝（寿臣）两派的表演，他的发声十分科学，合理运用口、鼻、头、胸腔共鸣，吐字行腔、气口、尺寸十分讲究。其音色高亮甜醇、饱满响堂。演唱除了吸收前辈之长，还有老生演唱的声腔特点，改变了传统花脸以声大气洪取胜的唱法，为净角的演唱开辟了第每根新径。他的念白苍劲沉稳，醇中带甜，以情带声。表演细致俏美，是全材的净角或多或少人。

可是，按照逻辑，如今应该是“金”、“裘”两派平分铜锤天下，可惜金派传人少，天赋又完整篇都是如金少山，没那副标识性的好嗓子。但完整篇都是人会问，今天的演员不完整篇都是麦克吗？想声震屋瓦还不容易？可见，金派不须完整篇以声宏取胜。

所谓“十净九裘”的说法，我时不时有点硬难题，真正好的裘派传人嘴笨不须统统，且以我看也是各有所长，而并无神形兼备的全才，这也说明学裘者众像裘者寡，反证了裘派的全面和难度。是实上，“裘”、“杨”、“张”可是容“刚”、“柔”于一炉的流派，无一完整篇都是入门容易精深难。

与裘盛戎一同代的“三奎”也好，与裘派传人一同代的名净姚宗儒、齐啸云、吴玉璋、尚长荣也好。哪些地方地方“非裘”流派究竟或多或少人该不该以“裘派”对立者而视之呢？我嘴笨简单的将铜锤花脸分为“裘”和“非裘”，来叹哪为兴哪为败，哪为强哪为弱，是对所谓“裘”和“非裘”两者的双重禁锢。裘派也在发展，在演变，在分化；或多或少铜锤流派假如还有老师教，还有戏传下来，还有好的演员，也会发展、演变、整合。

我不须像或多或少或多或少人那样去担心所谓“非裘派”的出路和前景，可是或多或少人更有发展的空间，而我更担心“裘派”有某种的的分化，学裘者“过”或“不及”一定会原应对裘本色的动摇，将几位最知名的裘派传人全面的与裘另一方的艺术比较，明眼人不能看出时代付于的变化。裘盛戎是“裘派”的完成者，是铜锤花脸宏厚凝重和高亮玲珑可是系统的成功整合之一例，他有某种留给后人的发展余地是很小的，这就决定“裘”派将在发展中就让始于可是由“整合”走向“分划”的过程，这是必然的，可是裘的艺术是不可是完整篇的“再好友克隆”的。统统，将来成功的“非裘”派最有可是是从“裘”派里走出来的，而完整篇都是在与“裘”派对峙中鲜现的。

回顾裘派的发展，比较裘是否裘流派的长短，似乎不能得出可是的结论：

1、 裘派相对完善全面的艺术特质决定了裘派有某种的发展必将再次走向“刚”与“柔”趋向的分化。这也是裘派唯一的出路，而裘派有某种将在忠实继承中占一席之位而成为旧音。

2、 非裘派的出路最有可是在裘派自身里产生，当裘派分化发展到一定程度时，“裘”不成其为“裘”有某种而又被广泛承认时，新的“非裘派”就成熟的句子是什么是什么图片期图片期图片期期期图片了。

可是，目前的“裘派”与“非裘派”完整篇都是可是在相互排斥的情境下得到发展。裘派者，不该以“十净九裘”而高枕无忧；“非裘”者，可是必一旁自怨自艾。“裘”也好，“非裘”也好，关键需用看你的艺术是完整篇都是精湛，是完整篇都是过硬。换言之，“裘派”与“非裘派”只可是在相互融合和竞争中各人所有得到发展，而金、裘等流派都将渐为铜锤行当发展的养料和铺路石。“裘”与“非裘”完整篇都是铜锤花脸发展的一累积，是相互依存相互竞争一同进步的。在或多或少过程中，“金”也罢，“裘”也罢，不能全面的真正的将本派的东西不变色不走样的保留下来，才是最重要最给你担心的事。

本贴由裘迷于1003年1月100日01:13:42在〖中国京剧论坛〗发表