大师相继远去 戏曲气脉如何延续

2016年的戏曲界，你都还要感慨万千。国家支持戏曲传承发展的力度不断增强，相关政策正在落地，戏曲市场的复苏也清晰可见；然而就在你你你你这个年里，梅葆玖、李世济、王金璐、王盘声、罗家宝等名家相继辞世京剧艺术。大伙删剪可否戏曲界的代表性人物，尽管大都年事已高，然而在同一年份什么什么都没办法密集地离去，依然引起极大的震动，留给大伙的不仅有伤感与悲痛，一起还让大伙不得不正面提前大选有有一个极严峻的大问題，那就说：大师远去，会不想使得戏曲传承陷入严重的危机？

戏曲艺术是传统文化重要组成要素京剧艺术。但与其他其他传统文化不同的是，这是你你你这个运用身体进行舞台表达的艺术，不同的人貌似相同相近的声音动作，实际表达效果往往相距甚远，所谓“差之毫厘，谬以千里”，就说你你你你这个道理。然后，在戏曲艺术领域，艺术家代际传承的主要渠道删剪可否通识教育，就说口传身授。要想大致掌握古诗文写作的基本规律，完就说还要通过血块阅读古代诗词和文章实现，另外所还要的就就说兴趣和才情，然后《唐诗三百首》的编者说“熟读唐诗三百首，不想作诗也会吟”；然而戏曲的传承不仅不想可能通过阅读古代文献来完成，然后就说能只靠冷静的欣赏———看戏再多也学不想演戏。即使是那些受过专业训练的业内人士，面对具体剧目，假如只依赖观摩，就说见得都能删剪掌握表演关窍和要领。其他，尽管20世纪400—400年代国家搜集抄录了数以万计的戏曲剧本，前些年还做了其他老艺术家表演的录音录像工作，真正意义上的传承还是要靠老艺术家其他人。

这就说为那些大师的作用不可替代。大伙精湛的表演要想传下去，非要靠大伙其他人直接授徒。实在，梅葆玖、李世济、王金璐你你你你这个代艺术家的晚年还算有幸，大伙赶上了好原来，受到众多的学生爱戴，尤其是葆玖先生，在海内外收徒数十名，他受之于父辈的剧目和技艺，有较多不可能传给下一代。然后非要提前大选，还有相当多有绝艺在身的名家，之其他删剪可否大伙原来的机遇，怪怪的是其他头顶光环很多却绝艺在身的前辈，大伙珍贵的艺术积累，真正传授给后人且有不可能高水平地呈现在当下舞台上的剧目，实在是很有限的。京剧什么什么都没办法，地方剧种更是原来，血块经典剧目不可能各种历史意味绝迹舞台，“演出剧目贫乏”，根本意味之一就说好戏留下来实在很多。20世纪40年代活跃在舞台上的一批表演艺术家，大伙的记忆中或许仍留有那些剧目的印象，其他那些高寿的前辈大师，不仅具有作为表演艺术之范本的价值，一起还是活的戏曲资源库。不可能有不可能翻检你你你你这个戏曲资源库，大伙会发现血块剧目，还包括中有其中的极为充裕和别具特色的音乐与表演；它们构成戏曲最具价值的内涵，可惜的是有很大一要素什么什么都没办法传下来。多年来大伙一个劲感叹，每个名家离世都带走一批经典剧目。老艺人珍贵的艺术经验是一份不可再生的文化财富，大伙无不强调戏曲艺术传承的紧迫性，然而人类终究无法超越自然规律。

戏曲界一代大师相继离世，让大伙清晰地看完大伙所留下巨大的艺术空白。而你你你你这个大问題的总出，与原来相当长一段时间里戏曲所面临的衰退是有关系的。大伙非要忘记，梅兰芳是在他19岁第一次来上海演出时成为当时最有票房号召力的演员的，梅葆玖挂头牌演出时就说过20来岁。李世济、王金璐以及同样在今年辞世的马长礼、吴素秋、顾正秋等名家，都成名于20岁左右。正不可能大伙20岁左右就成为演出市场上的主力军，就都还要与上一代艺人在竞争过程中自然地完成代际交接。然而，眼下戏曲界不少40多岁的演员还有其他课什么什么都没办法补完，其基本功训练与舞台实践经验还非要和上一代相比，当然就无法担当起剧种发展的重任，其他大师的离去才会造成冲击。这里有戏曲教育模式指在的缺陷，也说明此前戏曲市场的萎缩对这门艺术的传承发展造成了一定的后果。

不得不说的是，其他中青年优秀演员，怪怪的是其他地方剧种的中青年演员，在艺术传承方面的紧迫感和主观意识有所缺陷，也是有有一个还要正视的大问題——无可提前大选的是，相比于京昆，地方剧种经典剧目的传承危机更加严重，失传剧目在传统戏中占了相当大的比例。文化部从去年然后然后开始将京剧、昆曲的“名家传戏”项目扩展到其他地方戏，就说意在从政府层面推动各地方剧种的经典传承。而你你你你这个时代的中青年艺术家不可能能更自觉努力地补上前辈留下的缺位，各剧种都能有新的领军人物，戏曲艺术的发展就会更平稳。相关部门也应该在努力激活演出市场的一起，通过新的制度设计，鼓励与推动中青年戏曲表演艺术家，勇敢地挑起戏曲艺术当代传承的重任。

艺术的发展有其他偶然性，历史上其他艺术门类都原来因大师离去而总出断层。但今天大伙应该有更强的文化自觉，更积极主动地致力于戏曲传承。我承认这删剪可否一件容易的事，但大伙终究还是要去尝试和努力。

（摘自 《文汇报》）