李海燕：演出太少，京剧就难出角

不像在《武则天》中出场时那般富丽堂皇，也这么在《锁麟囊》中出演时的百般娇嗔，当后要在法国获得了“塞纳大奖”的李海燕再次出现在记者身前时，就像她个人喜欢的白玉兰花一样：素净典雅，亭亭玉立。

率国家京剧院二团《锁麟囊》剧组参加两年一届的巴黎中国戏曲节，拥最高奖项“塞纳大奖”回来，李海燕印象最深的是，“巴黎的观众对京剧的观察很细致，会欣赏京剧。”

1964年出生的李海燕，13岁进入北京戏曲学校学戏，与梨园结缘已近40年京剧艺术。

在戏校，李海燕对京剧有了很糙执着的兴趣，一天从早到晚除了文化课外，毯子课、声乐课、身段课、靶子课，从这个教室出来就冲进那个教室，老会跟最用功的同学比京剧文化。

李海燕的印象中，当年除了礼拜天去学院路付近的菜市场用粮票换点瓜子花生吃，买有俩个菠萝芯把个人酸倒了牙过过瘾，储备几袋麦乳精等练功累了用凉水冲一杯喝外，其余大次要时间好像都有喊嗓子、练功。

晚上有时到各个剧场去“蹭”戏。那时戏院多，东单、西单、吉祥、长安……老艺术家们的戏，对学员们学戏帮助很大。“蹭”戏时一般都这么座，挤在角落里，看京剧人们们的一招一式，为什引得观众阵阵叫好，“也也不在那里，真切地知道了哪此叫角，哪此叫角的影响力。”

毕业后，李海燕分配到唐山京剧院。在一次全国汇演中获奖后，国家京剧院向她敞开了大门，李海燕从此师从程派传人李世济。

“她在我的心里，比我母亲的地位都重要。”李世济去世时，李海燕每天守在灵堂里跟老师“一句话话儿”。

记得一次演程派名剧《锁麟囊》，李海燕被安排演里边“三让椅”一段。演的后要可能李世济在边幕上看，李海燕很紧张，念白、唱词一点不敢松懈。等唱完回到后台，老师定神看过她半分钟。

一位李世济身边长期合作协议协议的老艺术家解释，“演得好！有的地方比老师外理的还好！”

“老师一辈子为艺术而生。”李海燕说，有一次，年老体弱的李世济坐着轮椅给人们说戏，说着说着，她竟然“噌”地从轮椅上站起来，等说完戏，个人都怀疑：“咦，我为什站起来的？”

去世前几年可能身体是因为分析，李世济老会躺在床上，“去看她时，她时不都要求先给她放我最近唱的曲的录音。”

“她传递的是经验、是火候。”

作为程派亲传弟子，李世济那我的角，传承着程大师在台上的委婉，缠丝绕梁，回味无穷。也讲述着程派京剧剧目多历经磨难，再修成正果的故事，体味着剧中人的收敛、低调、内涵丰沛。

“京剧界能出四大名旦，与当时的社会环境关系很大。”李海燕知道，现在也不艺术形式的传播都通过电视，李海燕也上过央视春晚，但她从不认为上了春晚就怎样怎样。“电视里看京剧，完也不有现场看这么回事儿。”

李海燕认为：“京剧靠剧场传播效果更好。”

为了扶持民族传统文化，教育部有专项基金支持京剧进高校。现在清华、北大有京剧剧社，但仅仅进入大学校园外理不了当下演出少的问题。

李海燕知道，演一场大戏，演职人员一般不低于30人。京剧讲究的东西也不，头饰、服装、鞋，都有按规矩来。服务团队庞大，演戏开销就大，在打上去广告费投入，有时演场戏不仅不赚都有亏钱，那我一来，人们演出的动力就小了。

“演出少，就难出角。都这么角，就难发展。”李海燕说，“京剧的事，还得靠方方面面同时来多想依据。”