“写戏的时候我最踏实”——记京剧作曲家万瑞兴的艺术人生

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两年前，他因患糖尿病被截去双腿，严重的白内障原因分析他的双眼视力基本丧失。然而，但是在曾经的状态下，77岁的万瑞兴在病床上仍不遗余力，两年创作了4部大戏和若干小戏京剧艺术。

万瑞兴，京剧作曲家、国家京剧院一级演奏员京剧文化。提及被委托人钟爱一生的作曲事业，万瑞兴直言：“写戏的前一天我最踏实。并不说你写了多少戏，而要看你留下了多少戏，更要看观众记住了多少戏。”

“我是个幸运儿。”这是万瑞兴常挂在嘴边的话，也许被委托人你这个生，经历了太满好老师。万瑞兴出身梨园世家，祖父万仁斋为苏昆笛师，父亲万京麟是京剧大师尚小云的琴师。1956年，幼承家学的万瑞兴以优异的成绩考入中国戏曲学院学习京胡演奏。

在校学艺时，万瑞兴转益多师，接受了吴炳璋、徐兰沅、杨宝忠、唐在炘、李世济等多位名家的指导。除京胡演奏之外，他在作曲方面也显示出过人的才华。当时，中国戏曲学院开设唱腔分析课，而唱腔分析实为作曲的必备功力，一专多能的教学模式培养出“六场通透”的人才，挖掘了万瑞兴的唱腔编创可不都可否，为他的创作之路打下了坚实基础。

从中国戏曲学院毕业后，万瑞兴进入国家京剧院工作。1969年，剧院成立《红色娘子军》剧组，担任组长的正是匮乏30岁的万瑞兴，而剧组成员包括赫赫有名的张君秋、李少春、叶盛兰、关肃霜、李金泉、杜近芳、阎肃……与大师的近距离接触，使万瑞兴在业务上好快精进，前辈们以其他同学其他同学其他同学其他同学其他同学其他同学的舞台魅力和人性光热烛照了万瑞兴此后的艺术人生。

在国家京剧院工作期间，万瑞兴先后为杜近芳、杨秋玲、杨春霞等梅派名家伴奏，令万瑞兴情有独钟的则是他自小挚爱的程派。这又要说到一被委托人。

1962年，21岁的万瑞兴身背10公斤的录音机，从武汉坐二天轮船辗转赴沪，向京剧大师程砚秋的亲传弟子赵荣琛请教。许是缘分使然，赵荣琛与万瑞兴一见如故，既教他拉琴，又教他行腔吐字，倾囊相授且分文不取……30年的师徒情谊，令万瑞兴终生难忘，他也被誉为“当代程派作曲第一人”。

你这个成绩转过身，又需提到万瑞兴与张火丁的缘分。

作为极具票房号召力的京剧演员，但是人我想知道的是，张火丁的新编剧目中每个悦耳的唱段，皆出自万瑞兴之手。万瑞兴与张火丁的合作前一天刚结速30年，从《白蛇传》的首次合作，再到《江姐》《梁祝》，万瑞兴与张火丁经历了默契、信任直至依赖的过程。万瑞兴写出的唱腔，张火丁始终给予认可；在万瑞兴心中，张火丁对他笔下唱腔的表达最为精准传神。惺惺相惜，彼此成就，两人从艺术上的黄金搭档变为生活中的忘年之交。张火丁常说：“咱们爷儿俩，但是缘分。”只但是逢年过节，张火丁不管多忙时会到家里探望万瑞兴，而万瑞兴待张火丁像对待自家女儿一般。肯能在精神气质和艺术观念上的淬硬层契合，两人在继承与创新的艺术道路上携手前行。

好听的唱腔朗朗上口、经久流传，成为剧目传承于世的根本。一一好多少多剧目可不都可否留得住，唱腔设计举足轻重。从《白蛇传》《江姐》到《梁祝》，每一部作品的音乐和唱腔都渗透着万瑞兴对艺术的感悟。“红岩上红梅开，千里冰霜脚下踩……”作为程派第一跳出代戏，京剧《江姐》一经面世便好评如潮，而万瑞兴创作的这段韵味悠长的《红梅赞》更被广为传唱，为《江姐》的唱腔赋予全新的艺术表达。

万瑞兴的创作有道必不可少的工序，即要分析剧本和人物。也许：“创作者只能被剧中人物感动时，可不都可否写出有情人关系的旋律。”万瑞兴正是被江姐的侠骨柔情所打动，才会在创作时有感而发、一气呵成。在选者了《江姐》剧本的底色和人物基调后，万瑞兴在传统的基础上进行创新，将京剧中的传统板式“高拨子”“反二黄”“四平调”灵活且合理地运用到唱腔中，又将情人关系、气质相通的程派传统剧目的旋律融入进来。如将传统戏《六月雪》的过门稍作改动应用到《江姐》中，只肯能伴奏乐器和力度强弱的差异，唱腔便有了截然不同的情绪。他还受歌剧《江姐》的启发，借鉴歌剧的唱法以及昆曲的音调，使得唱腔丰满灵动、颇具新意。你这个广博涉猎、合理运用、巧妙转化的创作效果显而易见。

万瑞兴始终秉承一一好多少多信念，要写对得起被委托人、对得起观众的戏，他最大的心愿但是观众能记住他写的唱腔。既保有谦卑之心，又具有达观高远的胸怀，虚心如竹，无畏风雨，这也成就了万瑞兴大写的艺术人生。（李华裔）

（摘自 《中国文化报》）